カオルの葬式

伊丹十三の「お葬式」との関連への指摘がある。確かに題材として葬式をとりあげているところは共通だし、ショットにも似通ったところがある。通夜の日が大雨で、告別式と野辺送りの日がよく晴れている設定も同じである。でも「お葬式」は都会人から見た葬式そのものの仕組みの面白さに主眼があったのに対し、本作は葬式は舞台に過ぎす、あくまてもカオルの思いを明らかにしていくことに趣旨がある。エンドクレジットをみた限りでもこの映画のもともとは「カオルという女」という企画であり、田舎で神童といわれ東京に出て脚本家を目指す女の成功や挫折を描こうとしたものらしい。多分、カオルと訳ありの、ひょっとしたら娘の父親なのかもしれないプロデューサーの安藤によると、カオルはいかにも「青い」。一つ賞を取ったぐらいでは食えない、今どきオリジナル脚本にこだわっていてはね、ということらしい。おしぼり工場で働かなければならないくらい駆け出しの脚本家の生活は厳しい。アメリカと違って組合もないしね。
ところでカオルの葬式では、カオルの仕事仲間、そして地域の人々が入り乱れて参列していて人間関係がわかりにくい。最低限の説明しかないし、セリフが全体に聞きづらく、英文の字幕が目に入ってくるのも混乱を助長する。でも、これは最終的にはカオルを愛し、彼女の死を本当に悼んでいるのは、元夫の横谷と娘の薫だけであることを際立って表現することにつながっている。二人にとって葬儀は「完全アウェイ」。でもその孤独感、疎外感がカオルと二人のあいだの愛を改めて思い起こさせる。途中、挿入される過去のカットもこの二人との分だけなのである。（ごめん、正確に言うとワヤンとのくだりはあったね）
そして最後には横谷と薫が岡山に移住し、二人で新たな生活を築くことを予見させて映画は終わる。葬式は死者にとってはこの世との永遠の終わりをしか意味しないが、見送るものたち＝生者にとっては新たなスタートのきっかけになるのかもしれない。そこを指し示すよいエンディングでした。

全体的に独りよがりで理解不能な作品だった。

10年前に離婚してるのに喪主に指定されて、元妻の葬儀に赴く主人公。
そんな立場にも関わらず登場人物のほとんどが彼に自己紹介をしないので、誰が何だか分からない。
回想もやたら唐突に、脈絡なく、ぶつ切りで入るのでまったく像を結ばない。
普通は連想からフラッシュバックするとかあるでしょ。
薫と泥の投げ合いをするシーンで、回想が終わるとシャツがちょっと綺麗になったり、本当に繋ぎが悪い。
ただでさえ台詞が聞き取りにくいのに、2つの会話を同程度の音量で流され、結果どちらも聞こえない。
BGMがやたらデカかったり、聞かせる気があるか疑問。

起こる出来事も、場を弁えず年寄りが大人気なく喧嘩したり、娘のいる前で故人を卑下したり胸糞悪い。
そこに共通のテーマがあるわけでもなく、やりたい放題。
最後の霊柩車強奪の顛末も描かれない。
話も繋がってないので各キャラの想いを汲み取ることもできなかった。
「離婚しよー」も、脚本家の中では感情の流れが出来てるのだろうが、こっちはチンプンカンプンです。

最後はもう一度芝居をやる気になってハッピーエンド？
そこに到る気持ちが分からないし、風俗嬢との関係もどうなったのやら。
そもそもデリヘルのドライバー設定とか冒頭ボコボコにされたりとか必要あったのかな。
カオルも事故死なのに、遺書どころか葬儀の手配まで済ませてるとか謎だらけ。
英語でインタビュー受けてたので世界的に評価されてるハズなのに、晩年はおしぼり工場でパート？
他人の葬儀を断片的に眺めて楽しめる人にはお奨め。

たぶん、監督の頭の中で、登場人物同士の繋がりの方程式や、
行動原理はきちんと出来上がっているんでしょうが…
わたしには、この人とこの人はどういう関係なのかとか、
なんでこの人は、こういう行動を取ったのかが、
もう少しのところで理解しきれませんでした…。

お酒呑んでくだまく人の描写も、
田舎のお葬式で女性が台所を仕切るのも知っているけど、
もう一歩！って感じてしまいました。
ざんねーん。

所々に伊丹十三の「お葬式」へのオマージュらしきシーンがあった。葬儀というイベントの趣旨を逸脱して各自のエゴが剥き出しにされカオス化するのは「お葬式」とは正反対なのに不思議と同じくらいリアル。
唐突な離婚宣言も、「貴方があんな風になるのを見たくない」とか「あんな共倒れは嫌」とか色々想像できて面白いし、出棺の時に娘がドリカム歌つてしんみりさせてくれるし、ワヤン君とはどうだったんだろうと気になったりで、なかなかツボを押さえた秀作。