タイピスト！

ー　年代的に、タイプライターは知っているが、タイプする姿は初めて見たなあ。凄いスピードでキーボードじゃなくって、タイプを打ちながら、紙を差し替え、タイプライターのスライド部？を一々スライドさせながら、打ち続けるのって凄いなあ。
　　ところで、ホントに大会があったのかなあ。ありそうだなあ。－

■1950年代のフランス。田舎から出て来たローズ・パンフィル（デボラ・フランソワ）は、大勢の希望者の中から選ばれ、保険会社を経営するルイ・エシャール（ロマン・デュリス）の秘書となるも1週間でクビになる。
　だが、彼女のタイピングの才能を見抜いたルイは、世界大会で優勝するという野望を抱く。かくして、鬼コーチと化したルイとローズの戦いが始まった。

◆感想

・どーみても、ルイがローズの事が好きなのが最初っから見え見えである。クスクス。だって、一生懸命にタイプを打つ、ローズ・パンフィルを演じるデボラ・フランソワさん、少しピンクの頬っぺたなど、可愛いもんなあ。

・ルイが、”大会に出る！”なんて言い出したのは、ローズと一緒に居たいことも、ヤッパリ見え見えである。クスクス。

・でも、ヤッパリ競争映画って面白いんだよねえ。

・ルイがローズに素直に”好き！”と言えない理由が明らかになるシーンなども、何だかそれまでメンドクサイ男に見えたルイの可愛さが見えて、可笑しかったし好感度UPでありました。

＜何だか、ラストの台詞も含めて、フランスらしいコメディ恋愛映画でありました。タイプライターのカタカタ言う音が、耳から離れないぞ！！＞

過去に、レンタルで観ました💿
なんと言ってもローズを演じたデボラ・フランソワがキュートすぎますね🙂
タイプの早打ちが得意な彼女を、ロマン・デュリス演じる雇い主のルイが鍛えていくストーリー。
初めは人差し指で打っていた彼女も10本指で打つようになり、ついには世界大会へ。
その途中ですったもんだあるものの、クライマックスではやはり⋯❗
チャーミングなデボラ女史の魅力全開の映画でした😀

ルロイ・アンダーソンの「タイプライター」って曲が好きで鑑賞した

さて、このストーリーが何年か？
1959年の事である。あの「アルジェの戦い」（映画では無く、現実の）真っ盛りの時である。
ちょっと映画をかじった人ならご存知と思うが、ヴェネチア映画祭とカンヌ国際映画祭では評価される映画が違う。それを如実に語ったのが「アルジェの戦い」である。余談だが。

マリリン・モンローの「七年目の浮気」が1954年でオードリー・ヘプバーンがローマの休日でデビューしたのが1953年である。
フランスはこの時期、アジアからの撤退と言う辛酸を舐めざるを得なくなる。ベトナムに傀儡国家を作って、フランスはこの地から撤退するのである。そして、
1962年にアルジェリアの独立へとフランスの植民地は、大きく減らす事になる。
現在、ニューカレドニアが不穏な雰囲気である。その理由を知りたくば、リテラシーを持ってこう言った映画を見ると良い。そう、ただのラブコメではない。こう言った安易な内容のフラン映画は大変に良いと思う。しかし、主旨は「全ての道はパリに通じる」である事に変わりはない。

さて、大きな胸の女性は軽薄と言う都市伝説はマリリンとオードリーの比較から始まったと言っても過言無かろう。しかし、言う及ばず、マリリンの知能指数は168あったそうだ。この映画の主人公は、ほぼオードリーもどきだが、そのコケティッシュな魅力ででマリリンに抵抗しているのだろうが。そう、マリリンはアメリカの象徴の様な人物だし、オードリーヘップバーンはベルギーで生まれているからね。

話の終わり方♥
トルーマン・カポーティ原作、アメリカ文学「ティファニーで朝食を」の映画、まで、フランス式に変わってしまい、完全な骨抜きになった。小説と映画は全く違うもの。

なお、タイピストは基本的に知能の良し悪しで決まらない。そして、現在の資本主義においては「ブリシットジョフ」って事も理解すべきだ。

フランス映画に対する勝手なイメージ。「芸術的で、娯楽性に乏しい」という先入観を吹き飛ばしてくれた映画。

それも、何の予備知識もなくテレビをつけたらやっていたので、見ていたら、終わりまで見ちゃった。という展開の、掘り出し物。これは面白い。

そして見終わってから知った驚きの事実。この映画、クラシックではなく、クラシックのふりをした、最新作だったということを。

あいかわらずフランス製の映画って、女優を脱がせるし、ハリウッド映画に比べると、２割増しで女優が綺麗に見える。でも、そんなことどうだっていい。

気になったのは、この映画に漂う、恋愛と仕事に関する古臭い価値観。
それは、タイプライターという絶滅したマシンを扱い、むしろ現代にも通じる価値観（すなわち、タイピングの技術を磨くという切磋琢磨）を透かして見せたことと関係あるはずだ。壁にピンで留めてあるオードリー、マリリンは、古くても、損なわれることのない美しさのメタファーだ。

映画は、男と女が出会い、共通の目的に向かって成長していく中で、お互いを知り、惹かれあいながら結ばれる。良質のラブコメディのフォーマットを構成しておきながら、１９５０年代の男社会を濃厚に描いている。

あくまでも、女を選ぶのは男。
酒もあおるし、所かまわず煙草をふかす。
女はアシスタントで、職場の花。
技術や知識は学び取るものではなく、与えられるもの。

この映画の女優さんがとても魅力的に描いてあるのに比して、男のなんという紋切り型で愚かしく映ることか。

フランスでは、シングルマザー率が高く、女性の社会進出も高い。未婚率も出生率も高いという話を聞いたが、究極のオトコ不要社会を実現させつつ、この時代のノスタルジーに浸りたいということか。

それとも、この作品を通じて、現代にも適う価値感を描きたいということか。

そういう意味では、あえて昔を舞台にした、「コードネームU.N.C.L.E」が目先を変えたバディムービーであったように、ありきたりのラブコメディを避けただけとはとても思えない。特にローズの心理を丁寧に描き、共感を誘う演出は見事だ。

2020.9.3