長谷川博己、「アジア三面鏡」は「色っぽい映画になった」　松永監督は得た“財産”明かす

日本を含むアジアの気鋭監督3人が、ひとつのテーマのもとにオムニバス映画を共同製作する「アジア三面鏡」のシリーズ第2弾。長谷川＆松永監督による一編「碧朱（へきしゅ）」は、ミャンマー・ヤンゴン市内で働く日本人商社マン（長谷川）の視線を通じ、民主化して間もない街の進化と喪失を色彩豊かに紡いでいく。

ミャンマーでの撮影に思いを馳せた長谷川は、「短いが貴重な体験ができた」といい、「わかりやすい描写はないですが、色っぽい映画になった」と胸を張る。「未開の地や旅が好きなので、お受けさせていただいた」と明かしたうえで、「欲を言えば、この3つの作品全部に、少しでもいいから出たかった。エドウィン監督の作品で最後、なぜか北村一輝さんが出ている。『この役、俺でもいいじゃん！』と思った」とぼやいてみせ、場内を沸かせていた。

さらに松永監督は、本作から得たことを「監督として20年続いていった時に、意味合いがわかる」といい、「（今後の活動において）『碧朱が大きな転機になっていた』と思える作品」と、現段階では未知数の“可能性”を手に入れたことを示唆。「アジア三面鏡」第1弾に参加した行定勲監督からは「褒めてもらった」といい、「『エロい』と言ってくれた」と表情をほころばせた。映画監督を目指している現役大学生の新人女優・ナンダーミャッアウンは、本作で演技初挑戦。出演の経緯を「たまたま授業をサボっている時に、監督に写真を撮られ、それがきっかけで出演しました」と告白していた。

性格の異なる母娘を活写した「海」のデグナー監督（中国）は、第28回東京国際映画祭では「アジアの未来」部門に作品を出品し、国際交流基金アジアセンター特別賞を獲得した経歴を持つ。テーマに絡めて「映画を撮ること自体が旅のよう」と目を細め、「今回、プロデューサー2人が日本人。クリエイティブな部分と、自由な面を大切にしてくださった。それは中国と違うところです」と述懐した。

マンネリ化したインドネシア人夫婦の日本旅行を描いた「第三の変数」のエドウィン監督。カンヌやベルリンなど、海外の有名映画祭で高い評価を受けるインドネシア期待の星だ。「短編映画は、常にいろいろな挑戦をともなう学びの場。『映画をつくる』という職人技に向き合う機会でもあります」とし、「通常であれば、なじみのクルーと熟知した場で撮るのですが、今回は居心地の良い場から飛び出し、日本のクルーと撮りました」と話した。

また監督陣は、製作前に日本で話し合いの場を設けており、そのことが大きな活力となったそうだ。デグナー監督は「共通点がたくさんあると感じた。友だちのような感覚もあった」とほほ笑み、松永監督も「出来上がった作品以上の、大きな財産になっています」「映画監督は孤独。しかし横に座る映画人たちと、違うどこかの国で会えた時に、映画の話をすることが数少ないご褒美。またそうなるように頑張っていきたい。本当に楽しい経験でした」と晴れやかに語った。

なおこの日は「海」のチェン・ジン、ゴン・チェ、「第三の変数」のアグニ・プラティスタ、オカ・アンタラ、3作すべてに参加したニコラス・サプットゥラも出席した。第31回東京国際映画祭は、11月3日まで開催。