私、オルガ・ヘプナロヴァー

事実に基づく話で､実在した人物オルガ・ヘプナロヴァーを描きます。

チェコスロバキア最後の死刑囚ということだけど､何したのか知らないまま観て､衝撃を受けた。

むかし東京で起きた例の事件と同じ…

調べると何したのか出てくるけど､詳細は伏せておきます。

何も知らないまま観て､ビックリしてほしい。

同じような事件が時々起こるけど､人生がイヤになって精神的に病んでいって､面識もない何も関係ない人たちに当たりたくなるんですかね…

映画としては､静かで退屈で面白くないです。

ただ､こういう事件を起こす人の経緯って､こんな感じなんだ…と勉強になります。

社会に不満があっても「どう行動に移すか？」は人それぞれだが、ほとんどの人間が何も行動せずにいるはず。
たまに恐ろしい行動を起こす人間が世界中でいる。日本も例外でなく、不満の矛先が無関係ない人々に向く。

引用↓
オルガ・ヘプナロヴァ（Olga Hepnarová、1951年6月30日 〜 1975年3月12日）は、チェコスロバキアのスプリー・キラーで、1973年7月10日プラハでトラックを暴走させ、8人を死亡させた。この事件でヘプナロヴァには死刑判決が下り、1975年に絞首刑に処せられた。チェコスロバキアで最後に死刑執行された女性。
本作が長編デビューとなる、トマーシュ・バインレプとペトル・カズダ監督が、ドキュメンタリー的なリアルな描写でオルガというひとりの女性をモノクロで描いていく。

美しいモノクロームの映像ですが、それが映し出すのは主人公オルガ・へプロナロヴァー（ミハリナ・オルシャンスカ）の際限のない渇望と絶望です。

彼女は自分自身を「サイコパス」と称するが、果たしてその通りなのか。彼女が繰り返し告発する「お前たち」とはいったい誰なのか、観終わってからも答えのない問いが頭を離れなくなります。

タクシー運転手などの労働に従事するオルガですが、決して貧しい家庭の出身という訳ではなく、むしろ経済的に裕福な両親は、何とか彼女の突拍子のない要望をかなえようともします。しかし彼女は彼らの干渉をことごとく拒絶。その一方で、自分自身の欲動に従って振舞ってみても、最終的に誰も彼女を受け止めきれません。その結果、彼女は徐々に孤立していきます。

こうした出来事が積み重なって、一つの大きな悲劇に結び付いて行くのですが、それでも彼女に寄り添うカメラの視線に動揺は見出せません。それはようやく彼女が、自らの存在を社会に認識させた、というある種の達成感の反映なのかもしれません。

彼女がなぜこの悲劇を引き起こしたのか、その動機を彼女は手紙という形で書き記しますが、その主張を自己陶酔、自己満足と切って捨てることも可能だし、その意外な吐露に衝撃を覚えることも可能でしょう。

果たして本作を観た人はどんな感慨を抱いたのか、聞いてみたくなる作品です。

モノクロの映像で早口の独白のような淡々とした語りで物語が進んで行き、ある意味、スタイリッシュに作られてました。（スタイリッシュなんてこの映画の内容に合わない表現かもしれませんが）　オルガの孤独がよく伝わってきます。しかし、主人公オルガに同情したり共感したり、ということはあまりなかったです。もちろん、彼女の「生きづらさ」はよくわかります。事の経緯としてこういう結果になってしまったというのは認識はできますが。

オルガが被害者として直接的に描かれたのは、精神病院でリンチにあったシーンだけ。父親の虐待の描写もなく、どの程度のものだったかは不明。母親にしても、無愛想で冷ややかだけど、薬が欲しいといえば処方箋を書き、お金といえば財布から札を出し、小屋では冬は寒すぎるといいオルガに冬は家で過ごした方がいいと告げたりするところをみると、めちゃくちゃな母親でもなし。ただ、かなり以前から精神は不安定で病院に入院したり、カウンセリングを受けたりしていたので、どこかで理解しあえる人と出会っていれば、あのような結末を迎える以前に何とか食い止められたかもしれないと思います。（まったく普通の感想ですが）

雨降る中で洗濯物を干したり、大雨の中、テントを張って、中年男と時を過ごしたり。ちょっと信じられない光景があり印象的でした。オルガは普通の路線では生きていないことをあらわしたのか？

ラストは衝撃的です。家族が静かにスープを飲む姿が悲しい現実でした。