ゴジラ－1.0のレビュー・感想・評価

ゴジラ、かっけー！って言うだけの映画だと思ったらとんでもない、めちゃくちゃヒューマンドラマでした！
俳優陣がみんなとても良い！主役の神木君が影のある特攻隊帰りというのがまたたまらなかったし、佐々木蔵之介、吉岡秀隆、山田裕貴のチーム感が最高でした✨
ゴジラの登場シーンのワクワク感、特に背びれが青く光って熱線がドヒャーって出るところひゃーって叫びそうになりました！
ラストの展開はある程度読めたものの、やはり感動的で場内でも泣いてる方多数いらっしゃった気がします。

大画面で観るべき映画、ストーリーもわかりやすく時間が短く感じました。
-1.0の意味もわかりました。
続きが楽しみです。

普通の映画。セリフもお話もカメラアングルも目新しいものがない。7年前にシン・ゴジラという革新的な作品があって、その後にこれを出す意味がわからない。

全てが予想通りに進むのでわかりやすくはあるが、定食屋の定番メニューみたいなものでまるで引っかかりがないから一度見れば十分である。

主役の神木さんの演技は物足りなさが残る。恐怖や悲しみの表現に息を切らせたような仕草ばかりするのがいかにも芝居じみていて違和感。もっと自然にできないものか。

相手役の浜辺さんの方はまあ普通。配役を知らずに見たので、最初は誰だか分からなかったが。銀座のOLの制服を着たときのようなピシッとした格好の方が似合うタイプだとは思う。

ゴジラのCGは高品質でそこは素晴らしい。ハリウッドゴジラみたいに暗闇でごまかさずに見せたのは良かった。

最後のガスによる沈下作戦でゴジラが大人しくなすがままになっているのは、それまでの暴れ様からすると変である。シン・ゴジラでも似たようなシーンがあったけど、そんなところだけ真似してどうすると思ったりして。

最も自分が気になった部分は、朝ドラみたいな人情ドラマが頻繁に入ること。パニック映画のスピード感は損なわれるし、そこまで時間を割く必要性が感じられない。個人のドラマを強調したせいで、対ゴジラに結束して戦う日本海軍というテーマとどっちつかずになっている感もあり。

この映画は、マニアックなこだわりを突き詰めた結果、わかりくさもあったが見ごたえのあるものになっていたシン・ゴジラに比べると一段落ちる印象。消化が良すぎて見た後で何も残らないのである。

いやー凄い！w映画の大画面で観ると、ゴジラの凶悪な顔が迫ってきて大興奮。

他のゴジラ映画と比べてしまったらアレですけど、今回のマイナスゴジラは、「舞台装置としてのゴジラ」という感じがしなかったです。

シンゴジラの様な魔改造され過ぎて生きてる感じがしなくなったゴジラとも違うし、アメリカのプロレスゴジラって感じもしない。本当に人間という存在を憎んでいる怪獣という凶悪さがこれでもかと伝わってきました。

鑑賞中に、最近の怪獣映画を観てて(何か不満だな)と思っていた事の正体に気付いたのですが、人間の兵器が重要視されていなかった事です。兵器はまるで雑魚敵、やられ役の爆発要因に成り下がっており、活躍の場面があまり無かったのですが、ちゃんと今回は例のBGMと共に大活躍します。戦艦達が躍動している山崎貴のゴジラをみんなに見て欲しいな。

これはハッキリ言って映画館の大スクリーンで観るべき映画！未鑑賞の方は是非映画館まで！

今までのゴジラよりも圧倒的に恐怖を感じるゴジラに仕上がっていた。

まず自分がゴジラを初めて見たのは平成ゴジラの3作品目、ゴジラvsキングギドラだった。
そこからゴジラ映画は全て見てきたが
自分の中でのランキングは以下のようなもの。
(ここの好みがズレていると今作品の感想も違ってくると思う)

1位:平成ゴジラ1作品名
ゴジラのビジュアル、鳴き声、映画全体の雰囲気、全てが恐怖をそそる作品。また、ゴジラが餌を食べるシーン:原発の放射能を餌にする為、原発を目指してやってくるというシーンが描かれいる唯一の作品ではないかと思う。
ゴジラに対する政府や各国の人間模様もしっかり描かれており、
幼いながら、非核三原則という言葉を初めてしった作品でもある。

2位: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃
意外だと言われることも多々あるが、ゴジラの放射火炎が今までと異なる描き方をしており
なにより聖獣伝記になぞらえたストーリー構成も良かった。(平成ガメラ3を彷彿とさせる)

3位:シンゴジラ
人間模様がメインではあったが、ゴジラが街を破壊するシーン等が強烈に描かれており、特に前半7割は歴代でも1-2位であった。が、後半3割、特にゴジラを倒すシーンはアニメみたいな描き方になっており、だいぶ落胆した記憶がある。それでもお釣りがくるほど前半がよかった為に3位。

3位タイ:ゴジラvsビオランテ
平成ゴジラ同様、ゴジラや映画全体の恐怖感はそのままで、更にビオランテという怪獣の描き方も恐怖をそそる作品だった。
前作からの繋がりでマグマからゴジラが復活するシーンもなかなか。

【ここから今作品の感想↓】
※前置き長くなりました。
又、これはものすごく個人的な好みだが
どの映画においても
無音シーンがあるのがとても嫌い…

良かった点
・水上戦。今まであまり描かれなかった水上を泳ぎながらの戦闘シーン。
・ゴジラの迫力。足踏みで地面が盛り上がる演出や水上での戦いは今まで以上の迫力で素晴らしかった。
・放射火炎の威力。シンゴジラでも相当な威力として描かれたが、この作品では放射火炎1発が原爆の威力として描かれおり、歴代で最も威力のある放射火炎になっている。その映像・迫力も素晴らしかった。

残念だった点
・機関銃の演出。音・弾道・着弾の演出はとても良かったが、あれだけ大型の機関銃を打ってる機関銃自体に、全くと言って良いほど「反動」が描かれていなかった。恐らく空砲ですらなかったのか、あれだけ迫力がある演出で銃身が微動だにしていないのは、ややゲンナリした。
・ゴジラスタンス・動き。和製ゴジラでは、常に脇が締まっているスタンスだったが
今作では脇が開いているシーンが多く、特に放射火炎を放つ際に顕著に現れていた。
今までの和製ゴジラよりも、より生き物的(人間的)な上半身の動きで、ハリウッドゴジラを思い起こさせる動きだった。
・陸上でのゴジラシーンの少なさ。今作ではゴジラシーンの半分以上が水上・水中だったような印象。ゴジラといえば、やはり街を薙ぎ倒しながら闊歩するシーンが代名詞である。オールVFXということもあり、予算的な問題があったのか不明だが、それにしても地上シーンが少なく感じた。
ほぼCMで使われたシーンだったように感じる。
また、ゴジラシーンを削って登場人物達のストーリーを展開するにしては、脚本に深みがなく、中途半端な印象を残してしまった。
・主要人物みんな生きてる。別に誰かが死ぬから面白い、ということではないが、ゴジラ=無慈悲な怪物、というイメージの中で、そんな都合よくみなさん生きてるんですか、という印象が残ってしまった。
・最後の無音シーン。個人的に無音シーンが嫌いというだけの理由
・マイナスワンというタイトルの意味。戦後、焼け野原になった日本(0になった)にゴジラが登場し更に絶望させる(マイナス)というコンセプトのタイトルだった為、そういったマインドで鑑賞したが、戦後間も無くではあるものの、かなり復興も進んで建物も立ち並ぶようになっていた為、あれ？0ではなくないか？5-10くらいにはなってないか？というツッコミが自分の中で思い巡ってしまった。

全体通して悪くはなく、良いゴジラ映画だっと言えるが
もう一度映画館に行くかと言われれば行かないだろう。
個人的には放射火炎を最も描いてほしかった。
(全体通して2回しか(光線だけも含めると3回)なかった)

怖くてかっこよかった。欲を言えば人間ドラマもう少し少なめでゴジラもう少し多めの方が良かったけど戦争とゴジラをマッチさせた斬新さは良かった。

この時代設定という事はまったく前知識になかった。

神木隆之介と浜辺美波のらんまんペアでやるというのは知ってた。
で、これがどーにもこーにも　万太郎とお須恵ちゃんに思えてしまって最後まで「まんたろー」が拭えず。

最初の特攻の部分から青木崇高に憎まれつつ復員して自分の家を探して安藤サクラに会って浜辺美波に赤ん坊押し付けられて、で一緒に住み始めて　佐々木蔵之介や吉岡秀隆や山田祐樹と一緒に仕事始めるところは、もう十分に面白いのでゴジラ出て来なくていいからこういうメンバーでこのままの話で良くない？って思う程　皆さん素晴らしい。

その後やっぱり　GODZILLAなので　大怪獣は出てきて
もうどこもかしこもぺちゃんこのぐっちゃぐちゃ。

そこからが　胸アツストーリーの始まり。

もとの海軍の生き残りを集め、みんなで国を守ろうっていうところからラストのラストまで　ずっとハンドタオルがおとも。

山田祐樹はいったい　どこに来るんだろ。
このままあきらめるってことはないわけで、、、。
まさか飛行機の後ろからひょっこりはん　になって来ないよねーと　そればっかり心配してしまった。
違うなら違うと、先に知ってたら落ち着いて見られたものを。

青木崇高って　出て来ると絶対泣く場面なんだよね。
面白かったわーー。

シン・ゴジラがゴジラの最高傑作だという私の観念が消えました。非常に面白かったです。そしてすごく泣けます。「生きて抗え。」そのメッセージに納得する映画だと思います。原水爆のメタファーであり、戦争のメタファーでもある。「戦争に行かなかった奴らは幸せなんだよ」というセリフ、とても心に残りました。戦争という言葉の重みがこのセリフに描かれていて、戦争がいかに悲惨か、起こしてはいけないのかが物凄く伝わってきました。こんな脚本を書く山崎貴監督は尋常ではないと思います。すすり泣きが聞こえて来るのも納得がいきます。私が映画を見た中で、こんなにも納得がいき、泣ける映画は初めてです。神木隆之介さんの演技、迫力が物凄い。登場人物全員が役割を果たしていて、説得力がある。最後、まだ続きがあるような作りでしたが、あれは現在も核、原水爆があることへのメタファーだと思っております。結論ですが、是非、是非是非見てほしいです。残りの星0.5はこれからのゴジラ作品に対する敬意です。まだ余韻がすごいです。そういう映画です。是非是非見てほしいです。次回は4DXでも見てみようかな、と思っております！

　ストーリーとしてはご都合主義展開です。ゴジラの出没と主人公の動きが一致するところとか、主人公と疑似家族になるヒロインの存在そのものや銀座での出来事などです。その他、あまり整合性が取れていない強引なストーリー展開でした。加えて設定上の問題は、恐らく兵器などの性能とか駆逐艦のスピードとかいろいろありそうです。

　が、それを許容できる人にとっては、怪獣映画であると同時に国防と家を守るということと自分の命を深く考えさせる映画となっていました。特に国を守るための意義については、シンゴジラが官僚側だったのに対して、民主主義において国を守るとはどういうことか？という話になっています。
　主人公の周囲の出来事がご都合主義転嫁なのは、そのテーマを深掘りして行くために必要だった、ということは十分読み取れると思います。

　もちろん、核兵器、自然災害、大規模事故のような理不尽な破壊の象徴としてのゴジラは、現代日本においては特に東日本大震災のアナロジーとしても見ざるをえません。戦後と大災害。そして海外の戦争と我が国の国会に想いを馳せる人も多いでしょう。そういう含意は幾層にも折り重なって非常に深い作品でした。

　正直涙ぐみました。後半の主人公の気持ちの変遷に乗っかると、何か胸にジーンと来ました。

　怪獣映画としての出来は、ゴジラの身体の設定とビジュアルは良かったです。ただ、銀座の破壊だけで終わってしまったのはちょっと物足りない気はしました。結果としてゴジラの恐怖が主人公視点のパーソナルな水準で終わってしまいました。
　国がなぜ動いてくれないんだ？というイラだちをもうちょっと観客も同調できる作りだったらなあ、と思います。一応戦後の状況に絡めてGHQと国の動きは設定がありますけど。

　それと小僧…坊主でしたっけ？と漁船です。まあ、やりたい事も含意もわかりますが、あそこはちょっとドラマもビジュアルも弱かった…というか下手するとギャグになってしまいました。
　ゴジラは背びれの演出は凝っているんですけど、ちょっと時間かけすぎで間延びしたかなあと思います。あとゴジラの立ち姿がちょっと人間っぽくて滑稽な感じはありました。

　映画館の画面で大音量で見るとスゴいという感想でしょうが、これをテレビやパソコンで見ると、それほどでもないと思います。兵器の造形も作り物感がありました。そこは過大評価にならない方がいいでしょう。

　ただ、テーマ、含意は非常に優れた映画だと思います。

　話の構造は全然違いますが、非常に大きなテーマで新海誠氏の「君の名は。」を含む災害の３部作とテーマは重なってきます。
　もちろん象徴的なのは結末です。災害と向き合いつづけてきた我が国において、どこまで悲劇を描くかですね。命の無常を考えた場合、本作の主人公は告白できずにいたことをどう思ったでしょうか。その後悔こそが共通項かなと思います。

１１月１１日鑑賞。

良いところ「も」ある。それが僕の頭を抱えさせる。
暴論だが、こんな思いをするならば、もっと駄作であってほしかった。

ゴジラに関するシーンはどれも良かった。ゴジラザウルス（あえてこう呼称させてもらう）初登場はきちんとビックリさせてもらったし、高雄との一騎討ちも見応えがあった。毎度お馴染み放射熱線大喜利についても、GMKのアップデートかつ新しい描写を見せてもらえたと思う。
何より伊福部昭のBGMだ。シンゴジラやキングオブモンスターズでBGMによるアゲ効果が十分立証されたのであろう、臆面もなく、しっかり使ってきた。アガらない訳がない。とかく海神作戦におけるリタルダンドからのメロディ突入、動き出す駆逐艦のシーンは今思い出しても胸が熱くなる。

しかし、だ。人間パートがゴジラの加点をどんどん減点する。
今回の主人公敷島はゴジラに対して「しっかりと」因縁づけられた主人公である。ゴジラは自身を捉え続ける呪いであり、乗り越えるべき高い障壁だ。この時点で人間パートはゴジラパートの添え物ではなくなる。
なればこそ、ゴジラパートと同等、もしくはそれ以上のクオリティと魅力が求められるところなのだが、個人的には及んでいなかったように思う。
元々山崎貴作品で共通して見られる「オーバーアクト」が肌に合わない自分としては、人間パートは苦痛でしかなかった。シンゴジラが徹底して無くしていった冗長な演技（特に敷島を典子が慰めるシーン）に鼻じらんでしまう自分がいた。
今作で思ったことは、オーバーアクトは監督のアンコントロールによる産物ではなく、明確な意図をもって行われているのではないかということ。でも何のため？監督の昭和に生きる人間に対する認識？昭和の人間は皆、喜怒哀楽を声を張り上げて表現する人間だと思ってるのだろうか。シンゴジラの巨災対みたいに、早口に、感情少なめにしゃべることの方がいいと言いたいわけではない。でも、大仰な芝居とルーズな演出は、ゴジラが作り出せている絶大な緊張感を大きく損ねてしまっている。そう感じる。

あと、戦後間もない昭和においてはそれがリアリティなのだろうが、女性が完全に庇護の対象、あるいは主人公たちの行動原理以外の何者にもなっていないことは、２０２０年代に作られる作品としてどうなんだろうとも思う。フレッシュな主演キャストで大衆向けを装いつつ、実際は
怪獣大好き！
軍艦大好き！
負け犬たちが再び立ち上がる作品大好き！
を隠すことがない、男に刺さりまくるフェチ映画になってるんじゃないだろうか。いや、僕も好きですよ、そういうの。でもなんか、昨今さまざまな問題意識のもとに作られてきたエンタメ作品の中において、閉塞的で、時代遅れ感さえあるのではないかと感じさせられてしまう。

ゴジラに何求めてるんだ？と言われればそこまでだけど、求めたいじゃない。だって、ゴジラなんだもの。日本のトップクリエイターが集って、特撮怪獣映画の金字塔であるゴジラを作るなら、志も完成度も高いものを求めたいじゃない。

まあでも、「戦争は終わっちゃいない…」って感じで、より良い作品が続いてくれれば嬉しいなと思います。とかく不安定かつきな臭い世界情勢に警鐘をしっかり鳴らせるような、そんなゴジラの到来を静かに待つこととします。

今まで劇場で観たゴジラでは、ストーリー，特撮共にダントツに出来がいい作品です。まず、太平洋戦争末期から終戦直後に時間軸を戻したのが成功の一因です。敗戦と言う前代未聞の災厄を経験しながらも生き残ってしまった者達が、自分達の『終戦』のためにゴジラと言う絶対的存在に捲土重来の戦いを挑む姿に胸アツです。変にチャかしたり笑いを取ったりせず、日本人でないと描けない王道的なゴジラの復活が嬉しいです。元特攻兵の葛藤や焼け跡で寄り添う人々の人情や希望のドラマ部分もしっかりしているし、ゴジラに対してSF的な新兵器でなく、残された兵器と物資や人員で難題に取り組むのも好感が持てます。（マニアックですが震電にはシビれました）まさに山崎貴監督の今までのフィルモグラフィーの総決算とも言える作品でした。役者では、神木隆之介は屈折した感じがいいし、浜辺美波もまさに正統派ヒロイン。脇をかためる役者さん達もいい感じでした。

　　　　ゴジラ　　　　極
　　過剰な演技　　　　呪
　　人間ドラマ　　　　低
　　　　　　音　　　　普
　　　　　　色　　　　並
全てを説明するセリフ　草
　　　　　脚本　　　　弱
　　　　　特攻　　　　微
　　　　　オチ　　　　笑
　　　　　特撮　　　　神
　　　　永遠の　　　　０
浜辺美波ちゃん　　　神仏祝
細かく言いたい事を言うと分厚い本3冊くらいの文字量になるので🥹
色々と通り越して8周くらいして満点の作品です！
特撮は究極🥹
　　　　　　　終わり

プレッシャーを抱えて、あえての「ゴジラ」は作り手側は相当の覚悟があったたず。
ただ観る方は「良くぞここまで👏」って感じでした。
細かいとこのツッコミどころはあるでしょう。
それでもなお、庵野秀明版とはまた違う作り手のゴジラ愛に溢れた作品だと思います。
とても良かった。
AEONのウルティラにて観賞！
ぜひ劇場で観て欲しい。

映像は文句なしによかったです。
機雷を使ったゴジラとの戦闘シーンや、ゴジラの軍艦や街の破壊っぷりなど見ていてとてもハラハラドキドキします。
ワダツミ作戦でのゴジラとのラストバトル。そこで流れるゴジラのテーマソング。
映像の美しさもありテンション爆上がりです。

ゴジラもカッコよかった。
熱線を出すときのガシャンガシャン動くヒレの変化に見ているこっちも気持ちが上がっていきます。そして溜めに溜めてから放たれる熱線！やっぱりカッコいいわ。
まぁ、映像的には良かったけど生物的にはありえないですが。

ラストの展開は映画が好きな人なら予測できる内容。
ダメだったときの予備作戦があります！ってそりゃあ当然使うよね！
特攻するなよ、絶対するなよ！って当然特攻するよね！
命を懸けます！ってそれは死なないやつだよね！

浜辺美波は何で生きてたの？とか、
飛行機１機にガチギレしてUターンするゴジラとか、
何故か泳がずに必死に立ち泳ぎしてるゴジラとか、
そもそもゴジラは何しに東京に再上陸したの？とか、
さらにそもそもゴジラはどうして誕生したの？とか、
気になるところもあるけど、それを含めてもとても良い映画でした。

※ラストシーン、あの首の痣がどういう意味なのかさっぱり分からないのですが。。。

｢Always 三丁目の夕日｣を観たことが無いんだけど、あの世界観にゴジラが現れたらこうなるって印象。

佐々木蔵之介のオーバーアクトがチと気になるけど、なんだかよく分からん凄いことしてる作戦とか次回作への伏線も含めて意外とよかった。
4DXよりIMAXでしっかり鑑賞したほうが良さそうな映画。
ゴジラ熱線の破壊力やべぇ

リアルを追求するとなんか、感動が薄れてしまうんかな〜本当におそらく史上最高に「その場にいる感」があるんやけど、恐怖は感じないってゆーか。新ゴジラより面白くてラストも納得したけど、監督・脚本・VFXはきつくないかなー。この僕でもラスト読めたから（笑）なんで朝ドラコンビにしたかなぁ…

今年No.1の映画でした。
無理に戦争映画に持って行こうとしているとあるのが残念ですが、
全体的によく練られていて面白かったです。

戦争から帰った後ゴジラ再出現までが少し長く感じてダラダラした感じはあるけど、ゴジラが登場するシーンはとてもリアルでよかった。ハリウッド映画にもあまり見劣りしないと感じた。アキコの存在はストーリー的にはいいけれど、周りの大人が演技達者なので、余計浮いている。無理やり存在させている感があった。もう少し大きな子なら、泣ける場面が作れるのにと思う。全体的にはいいけれど、感動するシーンはなかった。

本作で最も驚いた点は、映画が昭和20（1945）年からの３年間を時代背景としながら、昨今の日本の政治状況を色濃く反映していたことです。このゴジラ70周年記念作では、「民活バンザイ！」「自助×共助にこそ下々の者が生き延びるすべは在る」とばかりに、民間人主導による「一時の勝利」が感動的に描かれているのです。

どういうことかというと、日本国政府、GHQともにゴジラ駆除作戦から手を引いてしまった結果、窮地に追い込まれたニッポン最後の一手が「民間人有志による防衛隊結成」だった、というストーリー展開なのです。先の大戦を生き延びた元海軍将兵や特攻隊員に、かつて戦時協力したエンジニア・研究者らも加わり、一丸となって事にあたるわけです。

そもそもゴジラの「生長要因」はざっくり天災4、人災6といった按分でしょうか（※本作ではその要因を仄めかすにとどめている）。いずれにせよ、否応なくゴジラに対峙する過程で巻き起こるはずの政治的駆け引きや社会的葛藤こそ、重要な「見どころ」の一つになり得るのではと思いますが、そこが本作では極めて稀薄です。というか醒めていますね。もっとも、邦画は総じてポリティカル・ダイナミクスの描き込み方が弱いですが。それは、本作と同じく“民間人”が“怪物”と対峙する『グエムル―漢江の怪物―』（ポン・ジュノ監督）を引き合いに出すまでもなく、昨今の韓国映画と比べてみれば明らかです。

“お上”は政治的・道義的責任が大きければ大きいほどその所在を曖昧にしたまま、後始末だけを“下々”に強いる。一方、押しつけられた側は、そんな“お上”への不信感を酒席などでボヤきつつ、結局は連帯感を錦の御旗に“お上”の要請へ殉じていく——。そんな「日本人体質」が期せずして露わになっているところが、むしろ本作の「見どころ」と言えるかもしれません。

さて、その後、怪物駆除の「海神（わだつみ）作戦」は、NHKの「魔改造の夜」みたいなノリで立案・準備・実行とトントン進みます。「俺の中の戦争がまだ終わってないんです」とつぶやく主人公をはじめ、先の大戦の記憶も生々しい民間人たちが、今日の視点からすると“骨董品”にしか見えない戦艦や戦闘機で無謀な作戦に身を投じていく——。その姿にはどこか『ランボー』や『地獄の７人』の影がダブります。

ここで、第二の「見どころ」は、旧海軍の試作戦闘機や数々の艦艇など「骨董品」たちの雄姿がリアルにCG再現されていること。巡洋艦の一斉艦砲射撃とか、駆逐艦同士のニアミス・シーンとかのド迫力などハンパない。往年の日本映画が描いてきた「軍艦もの」の魅力を彷彿とさせてくれます（話が逸れますが、無数のタグボートが応援に馳せ参じるシーンでは、ノーラン監督の『ダンケルク』を思い出しました…）。

そして、いよいよゴジラを葬り去るシーンを迎えるわけですが、爆沈していく怪物を前に、各艦艇の乗組員全員が自然発生的に敬礼を捧げます。ん？ 天災×人災複合型の新たな「神」に対して畏怖と敬意を表しているとか？？ でも、この描写には正直、違和感を覚えました。そもそもゴジラ退治って昨今話題のクマ駆除の論理と同じだったはずでは。ここで敬礼するなら、いっそのこと、シーンに被せて「海ゆかば」でもどっかーんと流せばよかったんじゃない、とすら思いました。

…と、ここまできたら、エンドロールも席を立たずにじっくり味わってください。この最後にこそ、第三の「見どころ」、というか最高の「聴きどころ」が降臨しますから。そう、今一度、エンドクレジットに被せて伊福部昭の「ゴジラのテーマ」が爆音で流れるのです。ずんずん腹にくる重低音、クセになるリズム、エッジの立った名旋律が、文句なしにコーフンへといざなってくれます。シネコンの極上な音響環境でこうして不朽の名曲を味わえることに感謝です。

終わりよければすべてよしというわけにはまいりませんが、映画ジャーナリスト大高宏雄氏の言葉を借りるなら、この「大問題作」、いま一見の価値はあると思います。

以下、雑記。
怪物を茫然と見上げる群衆の中にヅメさんの姿を見つけた途端、意識が他のシーンの吉岡秀隆さんとコネクトし、さらに両人が幾度も共演したほのぼのムードたっぷりの山田洋次監督作品へと瞬時転送されてしまってアカン。

70周年、30作品目となる作品。

原点回帰のようで、新しい作品だったと思う。

戦後の敗北感が残りつつ明るく生きようとする人々の前に現れるゴジラ。

1954年のゴジラと似た時代なのによりリアル感があるせいなのか、
協力が得られず、物資も何も不足している中、この怪獣をどうすれば？そもそも倒せる、退治できるの？感。こわい。

今まで見てきたゴジラの中で1番怖かった。目があったらパクっとされそう。
日本人に何された？ってくらい破壊しまくるし。

戦争、空襲、特攻、目の前で両親を亡くす、
戦争から帰ってきたら帰ってきたで罵倒される、
こんなんメンタルぼろぼろだよお…。つら…。
その上巨大な怪獣が恐ろしい熱線吐き出すし…。

島に不時着するときの道の悪さで、敷島の操縦レベルが分かるの好き。
最初の島で見張り台ごと壊されるのと、ビルの上で中継中に倒されるのは、初代ゴジラリスペクトかな？初代ゴジラ好きやねん。

ツボに入らなかったのか、泣くと思ってみていたのに泣けず残念。

23.11.12 映画館