零落のレビュー・感想・評価

中々ディープな作品だった。 抑揚のない展開と主人公深沢の人間性 そもそもこの物語の「問題」が何かわかりにくい。 しかし斎藤工さんと趣里ちゃん、MEGUMIさんらの演技で物語に引き込まれたのは確かだ。 さて、 8年もの連載が終了したあと描けなくなった深沢 それまで描き続けてこられたのは、大学時代に出会った後輩との付き合いと、突然消えた彼女のことが尾を引き、それをモチーフにしていたからだと思った。 しかし彼が描けなくなったのは全く別の理由だった。 それをこの物語によって描いている。 人から認めてもらえないこと。 自分がこの世界で一番だと考えていること。 この両者の乖離によって、深沢の手が止まったのだろうか。 意欲を失ったのだ。 まだ売れる前、夢中で書いていた学生時代 のめり込んでいた時　おそらく人生でこれほど意欲的に何かに取り組んだことなどなかった。 自分でも自分が神がかっていると思っていたのだろう。 それはもう無敵状態で、その作品を見せられた彼女は、深沢の内部を見てしまった。 彼女への対応の仕方と作品を鑑みれば、深沢がどんな人物なのかよく理解した。 バケモノ そのバケモノである自分自身が最強で、それ以外の腑抜けた自分は人間以下だと思っているのだろう。 腑抜けた人間以下でいることは、彼にとっては当然面白くないことだ。 しかし、バケモノになれば無敵になれる。 深沢のことを最初に見抜いた彼女は猫顔だった。 だから彼は「今でも猫顔の人に会うと緊張してしまう」 妻のぞみも猫顔だが、猫にも種類があるように、のぞみは深沢のことを何もわかってない。 これが彼を苛立たせるのだろう。 しかしわかれば去るしかない。 居れば人間以下として扱われる。 ちふゆは深沢の心を見抜いたのだろう。 それはきっとラインで彼の正体を掴み、漫画を読んで、これ以上会うべきではないと、大学時代の彼女と同じ選択をした。 それは深沢にとって2度目の経験だった。 彼の傍にいてはいけない。 深沢が漫画にのめり込めばそれだけバケモノと化してゆく。 スタッフも周囲もボロボロにされてしまう。 しかし、 物語は深沢が何故か描けなくなってしまったことと、それが理由で妻に当たり散らした挙句別居し、ゲームセンターに通い、デリヘルに通う姿を通して、彼が「零落」していく様を描いている。 深沢の闇 バケモノ性 自分に夢中で他人をないがしろにする。 世界中で漫画家が一番偉いと思っている。 それをわかっていながら前に進んでいく。 このあたりは漫画家あるあるなのかもしれない。 でも私の頭の中には「？」が残ってしまった。 この深沢のバケモノ的人間性にインパクトがなく、共感はできないものの、深沢という人物を受け入れることができそうで、結果的には感情に抑揚が生まれなかったというのが正直な感想だ。 スタッフは誰も彼の異常性を感じていないように見えた。 むしろ無視しているかのようだった。 唯一それを言葉にしたのがトミタだったが、深沢が本当にバケモノであるならば、彼女は自分が描いた作品を彼に見せるだろうか？ 新作のサイン会でクビにしたスタッフは何故列に並んでいたのだろう？ これらのことは彼のバケモノ性を感じさせない。 自己中心的だったり利己的だったりするのは異常ではない。 深沢のバケモノ性は、この作品から感じ取ることはできなかった。

物事に真剣に取り組めば取り組むほど、価値観の差が生まれる。斎藤工の演技はよかった。

主人公（斎藤工）は漫画家、長期連載が終わるが次回作のアイデアが浮かんでこない。 妻との関係も疎遠、風俗通いを始め、猫目の女（趣里）と出会う。 この主人公、クズ男で、うまく行かないのは、すべて自分以外のせいにしている。 誰もが経験する人生のスランプ、どうやって抜け出すかな。

他人の価値観に流される人生はつまらない

凡人には体験し得ない孤独と葛藤を垣間見させて頂きました。 産み出す作品と主人公の生きる現実=嘘と本当？(それとも本当と嘘？)が、主人公の深層の裏と表なのか、それとも表と裏なのか。 裏との世界を泳ぐ風俗嬢が持つ純粋さと、仕事を離れた後の元アシスタントの醜悪さも対比も秀逸。 その後、主人公はどう生きて行くのでしょう。嘘の中でうまく泳ぎ続けるほど、器用ではなさそうだった。気になります。

作品が売れている間は、アシスタントとの関係も良く、あまつさえ、自分の担当編集者とも結婚してしまうほどの「人生バラ色」だったようですけれども。 しかし、人気の連載が完結し、次が続かなければ、たちまちそれらの関係性が崩壊し、風俗漬けの自堕落な生活に陥っていく…。 その「脆（もろ）さ」を描いたということなのだとは思いますが、そこには「表現者（＝クリエイター）」としての苦悩もあったことと思います。 ある意味では、常に「無」から「有」を生み出し続けなければならないのが、表現者（＝クリエイター）の宿命と、評論子は思います。 風俗嬢と客とが、こんな関係性を築くかは別論として、それなりの関係性を築いていたちふゆには「宇宙飛行士ではない何か」としか明かさなかった自分の職業を、そこまでの関係性を築いていない後の風俗嬢には「漫画家」と明かしたということは、妻やアシスタントとの破局を乗り越えて、自分が漫画家（表現者＝）という職業を人生の生業として選び取ったという現実をを、ちゃんと自分の中に受け入れたということなのでしょうか。 それなりの良作ではあったと思います。評論子は。 （追記1） 「犬は人（飼主）に懐（なつ）くが、猫は家に懐く」とも言われますけれども。 ちふゆの「猫目」は、一見すると人（相手）に懐いているように見えて、その実は、客には懐くものの、客である人そのものには懐かない（素性＝陰の部分を他人には見せない）ことの象徴だったように思えてなりません。評論子には。 （そういうところには行ったことがないことに、一応なっているのて、評論子には、しかとは分かりかねますけれども。） （追記2） 光の使い方が独特だなぁと思いました。本作は。 昼間のシーンでも、あえてカーテンを閉めて、光量を制限する。 人物を、あえて逆光気味で撮る。 それでいて、夜（風俗嬢と過ごすラブホテル）のシーンの明るさ・鮮やかさ。 深澤の鬱屈した心理の描写としては、活きていると思いました。

2023年劇場鑑賞21本目　傑作　75点 鑑賞した時よりも評価を上げている印象深い作品 才能に長けた人は他人に理解や共感が得られづらいとはまさしくこの事で、仕事仲間やファン、古い知人からはある種煙たがられる対象で、仕事仲間は斎藤工の才能にリスペクトしている様で、本当の意味でついてきている人はいない様な感じで、どいつも自分の位置や金中心で、面構えよくして利用しているだけの様な感じで、ファンもいかにも日本の現代ファンという感じで、所謂にわかファンと言うか、トップチャートのエンタメばかり搾取している傾向にある日本人の体質が本質や本音の部分まで覗こうとしない、この感じを世間から見て良い時と割るときの斎藤工とそのファンの関係でよく描かれていた。 古い知人は、いったら一番斎藤工と親しいだけあって、本質をついている残る言葉を放っていて、漫画を描き続ける限り、ずっと一人、誰にも理解されないみたいな言葉と、その時の印象的な猫目の眼差しが混合して、脳裏に刻み込まれ、事あるごとに思い起こすされるのが、斎藤工にとっても、鑑賞している我々にとっても印象的でした こと日本映画にしても、昨今配信時代になりセリフがなく絵変わりしないと10秒スキップするような風潮があるらしかったり、現代人はセリフでしか情報を得れない弱者が増えてしまったらしく、それ対策じゃないけど演技や撮り方、間などで観客に伝えるような手法が減り、何でもかんでもセリフ偏り型が年々増えています 監督も脚本家も仕事もらえないと食っていけないし、名前も廃れていってしまうので、どうしても消費者に媚びないとやっていけないので、そうせざれおえない現状があります この現状も今作の斎藤工に通ずるところがあるので、何かを生み出す人をリスペクトし、探求し追いかける人々は、ちゃんと本質を見抜木、消費者も本物にならないといけないと、今作を通して改めて思いました 素晴らしい作品です 是非

長期連載が終わり、理想とする作家像が強すぎて新作が手つかずスランプに陥る漫画家の話で斎藤工が不器用な人間像を表現していた。

漫画だけでなく、流行り廃りの入れ替わりが早いエンタメの世界の厳しさを痛感させられる内容だった。

なんだかちょっと共感できる。
彼は、理想を持ちながらも形に出来ない自分に対して酷く苦しんでいたようだ。

わかってもらえる人に届けば良い
というのは作家のエゴだろうか。

確かに、出版社も冒険作品にリスクを抱える余裕はない。

漫画を手にするのは結局バカしかいない、とどこかで嘆いているのか。

結局バカでもわかるもので量産されていくのがエンタメの基盤の支えなのか。

命を削って書こうが、購入層に響かなければ意味がない。
知名度がなければ刺さるかも知れない購入層に届かない。

大衆の迎合に流されることも
いっそ漫画家をやめる勇気もない。

ジレンマの中で彼は苦悩する。

吉沢悠演じる同級生が、子供がいる家庭の父親という主人公とは対比の役で出ていた。

せっかく褒めても不貞腐れるし、
近くにはいて欲しくないタイプかな。

でも、最後まで彼は終わっていないと思う。
救いは以下の３点。

・人を惹きつける画力はある
斜陽とはいえ、それなりに前列に置かれているので、やはり書店からも認められてるということ
新作が出たらそれなりに注目はされる。

・どんな風俗嬢でもきちんと受容れるところから、職業や立場から下に見たりしようとしない。
責任のない愛には興じることができる人間らしさ

・ブタクサ言いながらも、他人の漫画には目を通して、大衆ウケが何なのかをきちんと把握しようとする姿勢。

彼は、果たして化け物なのかしら？
私にはそうは思えなかった。
ちょっと深煎りすると面倒な作家気質ぐらい。

女アシスタントや、売れる売れないで手のひら返すような編集者のが余程化け物に思えた。

地方の、百円で並ぶ古本漫画事情などにも触れていて、都会だけのエンタメ消費では終わっていないところが良かった。

業（ごう)と言うか？
煩悩か？
売れたい欲か？
つまりは強欲だな！
まず陰々滅々たる前半と、
晴れ上がった空のような後半。
ガラリと変わる。
冒頭からの暗さ、
（でも題字が凄く良い字で、
（続くのピアノ曲がとてもセンス良い、
（などで、心掴まれる)

漫画家・深澤薫（斎藤工)は8年連載した漫画が完結した。
燃えカス状態なのに、早く次作に心を切り替えようと
焦るほど、心も身体も言うことをきかない。

書けないと悩む私小説作家みたいな漫画をはじめて知った。
《零落＝れいらく=落ち目、か？》
書けない悩みに七転八倒する漫画家・深澤薫は、
心底やな奴、ムカつく男。
本音で接するのは飼い猫のミーと、風俗嬢だけ。
しかしこの男、根っからの屑ではない。
風俗嬢を低く見ない、むしろ自分の欠落を埋める天使として敬意を払う。
風俗嬢のちふゆ（趣里)とのシーンはロマンティックだ。

で、後半、
お気に入りの風俗嬢“ちふゆ“の郷里に付いて行くことになる。
ここからは自然が生き生きと描写され、
風景が明るくなる。
「旅先」「毛虫色の電車」「私服のちふゆは子供みたい」
「ちふゆの昔話・・・100円の漫画本を毎日買いに行く幼なじみ」
深澤も心を開放して“ちふゆ“との旅を楽しむ。
ちふゆを演じるのは趣里。
OTOCOTOを読んでいたら、浅野いにお描く
「歓楽街に佇む、ちふゆ」の絵が載っていた。
自販機の前に立つ“ちふゆ“
中学生みたいな猫顔の幼ない娘。ネオンの灯。店の看板。
インパクトのある絵。惹かれる。メッチャ絵上手い。
プロだ、上手いのは当たり前だな。
趣里そのまんま、
（なんでこんなに女は足が細くなきゃダメなの？)
（と、キレかかる。
（少女しか愛せないおっさんかよ‼️
（ちょっとムカつく。
（そういや、脚フェチ映像・・多かったな・・

やっぱ斎藤工がスゲー良かった。
自意識過剰！！自己顕示欲の塊‼️
ナルシスト‼️自分勝手！！

漫画家のヒエラルキーは売れる順番。
読者人気アンケート31位。
そりゃ担当からも馬鹿にされるわ！！
売れたもん勝ち！！
1年半書けなくて、流浪して、ちふゆの郷里でちふゆの秘密を知って、
とうとうか？やっとか？
活力が湧いて来る。
踏ん切りがつく。
《俺は俺だー》
多分そう思って開き直ったんだよ！

「感動しました、泣けました」
と、サイン会でファンが言う。
「はい、馬鹿でも泣けるように書きました」
この台詞、言ってみたいだろね！！
多くの漫画家や作家、脚本家・・・の皆さん！！
「馬鹿を舐めんじゃねーよ！！」

監督の竹中直人はこの「零落」に惚れ込んで、
「映画にするぞー」と突っ走ったそうだ。
その熱が伝わって来る。
原作者の浅野いにお。
どんな絵を描くかも、作品も殆ど知らなかった。
映画化された「うみべの女の子」は良かった。
けっこうアダルト。
作風はひねくれてる。
いいじゃん、
ラストのイメチェンした藤澤薫。
斎藤工はメガネとど派手な服に変えたら、
成り上がりの成金にしか見えない。
《零＝ゼロ＝から這い上がった男になっていた》
その分、さらに、ますます、嫌味な男。
そこんところは観客にも全然媚びてなくて、
潔い。
好感持てない徹底的に、やな奴！！
（しかし、猫顔の女＝玉城ティナの言う【化け物】は、
（ちと大袈裟‼️

監督（竹中直人)
脚本（倉持裕)
音楽(志摩遼平)
撮影（柳田裕男)

文学的なこの作品の良さを語る文章力は
私には無い。
全部がとても良かった。
としか書けない。

売れない、描けない、離婚、孤独、最愛の猫の死、 底辺だと思っていたその底は、 才能を偽り描いた漫画が売れることで、更なる底辺を作り出してしまった。 「バケモノ」と言われるくらい、世の中からかけ離れた才能を持ってしまったが故の苦しみなのか？

　深澤に全く共感できない。連載が終わり、自作のプレッシャーからの一時的なものであるにしろ、自分中心の考え方すぎるような。 　奥さんとの関係も、自分の思いを一方的にぶつけるだけで、話し合いをするわけでもなく、きちんと話し合えば解決できそうなのに。アシスタントとも、まあ、後に漫画を出すことになった彼女の場合はお互い様な感じはあるけど、あまり誠意を感じない。 　主人公の性格はいまひとつだが、役者さんの演技は、みんなそれぞれピッタリで良かった。

ドロドロと重たいけど、説明風景や心象カットも多く、映画を観ているというより舞台を観ているような感覚。主人公がやさぐれてるけど、最後まで性根が変わらないのは、ある意味たくましいし、面白い。才能あるというのは恵まれてる。 斎藤工のやさぐれ感も良かったし、MEGUMIもすれ違いの奥さん役をうまく演じてて、なんか自分の知ってるグラビアアイドルたちがどんどん女優になってるは時の流れを感じたり(^◇^;) ロケ地は横浜かな、大岡川沿いのちょい飲み屋街がよく写ってたし。黄金町や日の出町の風俗がアレと思われそうなくらいのリアリティw面白い

特に何も起こらないけど、主人公が少しだけ前進できるような日常を描いた話が好きなのですが、主人公が最後まで一貫して拗らせ続けてるのが、なんだかなぁ…って感じでした。

売れ線を作るのか、作りたい作品を作るのかっていう葛藤はきっと、作品の作り手側の人たちには結構刺さる内容なんだろうな。

でも、結局本当の自分なんて一言で言い表わせるものでもないし、いろんな側面を持ち合わせていて、アカリさんが思うような「漫画家深澤」も正しければ、元カノの言う「●●●●」な部分もあるし、深澤が思う「本当の自分」だって自分が当てはめた自分自身のラベルに過ぎないわけで。

それを察してくれって言われても、まー難しいよね。

まーそうは言っても求めてしまうのが人間のエゴなんだろうけど。

だからこそ、お互いよく知らない同士で、自分の都合よく解釈できるちふゆとの関係が魅力的に思えてしまったのかもしれない。

まーでも、ちふゆにはちふゆの生活があるし、その時深澤に惹かれていた部分はあったとしても、いつか新しい生活を始めた時に、いつまでも自分の過去を知ってる人と繋がっていたくはないよね。

うーん、ちふゆとのひとときや奥さんやネコとの別れを超えて、何かもう少し救いのある方向に向かってくれたら良かったなぁ…

ただ、主題歌はこの作品の世界観や主人公の雰囲気とめちゃくちゃマッチしててすごくよかったと思いました！
どよんとした気持ちで迎えたエンドロールでのドレミは結構沁みた。

　最後のサイン会のシーンで、彼は何か変わったのかな。売れる作品描けるなら、もっと早く描けばよい。ちふゆとの出会いや妻との別れで
描けるようになったの？

超久々の竹中直人。いいよ、救いがなくて。映画みてからおやすみプンプン少しだけ読んで、なるほど。シン仮面ライダーからの、斎藤工連闘鑑賞。

2023年映画館鑑賞17作品目 4月9日(日)フォーラム仙台 スタンプ会員1500円 原作未読 原作は『ソラニン』『うみべの女の子』の浅野いにお 監督は『無能の人』『119』『東京日和』『山形スクリーム』『ゾッキ』の竹中直人 脚本は『十二人の死にたい子どもたち』『ゾッキ』『アイ・アム まきもと』の倉持裕 長い連載が終了し次回作に苦しむ漫画家の話 編集者として忙しい妻に八つ当たりするわ元アシスタントと度々口論するわ贔屓のデリヘル嬢と一緒に彼女の地元に行くわ でもなんやかんや時間はかかったが初心に帰り新作連載がスタートしそれはまた好評でパワハラ漫画家深澤薫は復活する 竹中直人監督作品とは知らずに観た 事前情報ほとんど無し 本人は出ていない 平凡な男性諸君には残念なお知らせ この日は三本観たがいずれも性風俗絡みでしかも背中程度で乳首お尻ヘア無し 日活ロマンポルノとかじゃないわけだしスマホでいくらでもエグいのが観れる時代だから逆にいいかもしれない 女性俳優の腕の見せ所といえる 主人公が典型的な孤高のクリエイターで性格はかなり悪い 風俗嬢には宇宙飛行士と自称する 漫画原理主義だが漫画や漫画家という職業をディスり自分のサインには価値がないと宣う 妻よりも猫の心配をするクズである まっ僕は猫好きだしわからなくはないが 猫目の女性には緊張するらしいがピンとはこなかった クズだけど風俗嬢をチェンジしない点は好感が持てたがそういうシステムなのかもしれない なんとなくだが深澤薫を見てたら久米田康治をイメージしたが久米田のサイン会であれだけの人が並ぶほどカリスマ性はないし女の子に生きる希望を与えるようなタイプではないのでいろいろと違った 趣里は風俗嬢の役だが髪型のせいかだいぶ雰囲気が変わったような気がする ちなみに背中程度で本格的なヌードはない ヌードになった作品に必然性はあまり感じられなかったが それでもエロティシズムは表現できてるから良いだろう 新連載がスタートした深澤薫と通りすがりで再会し振り向く顔つきにもエロを感じた 上野駅から2人で田舎に行く件も好き この作品のロケ地は主に横浜だがちふゆの地元も撮影場所は横浜だろうか 横浜にも田舎は存在するのかな 横浜も黒船が来る前は田舎だったらしいし 車のナンバーが透野になっていた気がするが実際は存在しない 髪の毛をピンクとか青とか奇抜な色に染めるとブサイクはブサイクが際立つがすぐにそれに慣れてきてトリビアの頃からそうだったかもしれないとさえ思えてしまう MEGUMIはプロデューサーの一人としても名を連ねている 小池栄子の妹分としてグラビアデビューし生頭にタライが落ち「いでーよー」と本気で痛がりつつもバラエティーで活躍していた彼女も映画人として随分出世したものだ 山下リオが演じた冨田奈央はキャラが立っていた 彼女の当たり役といっても過言ではない 玉城ティナは最初の方と最後の方に登場 キャミソール姿で寝そべっているとき乳首が透けているように見えたがフェイクかもしれないしとても些細なことだ この作品には全く関係ないが『キン肉マン』で千葉真一の息子にタメ口でハーフならではのノリかなと少々タジタジだったが玉城の方が年上だった 風俗嬢のゆんぼ役の信江勇の凄まじい腹が求肥大福のようで美味しそう 彼女はモビルスーツに例えるとゴッグだが腹の特徴からゾック的要素も感じた デブ専にはたまらない逸材かもしれない 売れない漫画家が編集者に怒鳴られているシーンは可哀想だった エンドロールのあとにちょこっとおまけあり 深澤薫が具体的にどんな漫画を描いているのか詳しい内容はわからずじまい その点では主人公は漫画家でなく芥川賞直木賞をダブル受賞した新人作家が主人公だが『響 -HIBIKI-』に共通している それは別に重要なことだとは感じなかった 観る側がそれぞれ勝手に作者像から想像すればいいだけであっていちいち事細かに説明するのは野暮である レビュアーでお怒りの方はわからなくもないが映画監督は映画監督であり売れっ子漫画家ではないのでそこのところはご容赦願いたい 配役 根暗で毒舌な漫画家の深澤薫に斎藤工 深澤薫が熱を上げた風俗嬢のちふゆ（LINE名はユイ）に趣里 深澤薫の妻でのちに離婚する編集者の町田のぞみにMEGUMI 深澤薫が学生時代に付き合っていた猫顔の少女に玉城ティナ 編集者の町田のぞみが担当する売れっ子漫画家の牧浦かりんに安達祐実 深澤薫の元アシスタントで自身の漫画の連載が始まる冨田奈央に山下リオ 深澤の元アシスタントの近藤に土佐和成 深澤薫の編集担当者の徳丸に永積崇 肥満で小柄な風俗嬢のゆんぼに信江勇 なんかちょっと残念な風俗嬢のまりめっこに佐々木史帆 離婚の相談を受けた深澤薫の友人で妻子持ちの山石に吉沢悠 深澤山石平野とともに結婚式の二次会に同席していた加賀に菅原永二 深澤山石加賀と共に結婚式の二次会に同席していた平野に黒田大輔 深澤薫にインタビューしていたフリーライターの志磨遼平 フリーライターのインタビューに同席していた編集者の塚田に安井順平 深澤薫の大ファンでLINEで度々応援しているサイン会にも並んでいたアカリに宮崎香蓮

落ちていくときの周りの人間との関係に苛立つことは漫画家でなくても、生きていれば理不尽なことに腹立たしく怒りのぶつけどころがないというのは誰でも有りうることで、それを表に出す出さないは人それぞれ。 それでも救いはある。救いを求めたくなるのは常、それでも自分自身が変わらなければ何も変わらず。 けれど個人的にはわからなくもないが、結局自分勝手な夫婦が互いに相手への思いやりが無いだけの話。口ではどうにでも言えるからね、 私には難しい映画でした。

原作未読。猫目の女性に小さなトラウマを抱える漫画家の深澤。長期連載を終えるも、既にオワコン扱いされ上手くいかないことの全てを周りのせいにしてその空虚を風俗で埋める日々。そこで出会った猫目のちふゆ。 複雑な要素を詰め込んだ小難しい深澤に斎藤工。いやぁ、すごい合ってたんですけど、やっぱ隠しきれない色気が垣間見えちゃってましたね。なかなか計算高いちふゆに趣里。大学生の役なので大人っぽいかなと思いましたけど私服のシーンはかわいかったです。 開き直った深澤の逆襲。でも結局最後まで誰かのせいの中にいる自分から抜け出せない。ラストは意味深で色々想像できて良かったです。ただ私は全体的に長く感じてしまいました。山下リオ演じるアシスタントがだいぶ凶悪で面白かったです。

玉城ティナでした。MEGUMIや趣里、山下リオたち女優が最高。斎藤工くんも滝とか家康とかチョイ役でなく、クズや悪役にきちんと取り組んでほしい。全編自虐的な所が凄くイイ、竹中直人監督の画造りにもイイね! オープニングの単行本パラパラは出来ません。ラストの浜辺の二人のシーンは要らないかな。