虚空門 GATE

良質なドキュメンタリーは正義の所在を問わない。そこには対象の言動・行動を眼差すソリッドな視線だけがあるべきだ。したがってドキュメンタリーの作り手に求められるのは、彼らに境位を合わせ、同じ目線で動き続ける真摯さだ。 しかしこれだけではまだ足りない。出来上がった作品が狂信や陰謀とどのように一線を画しているのかという点について、ドキュメンタリーは明確な答えを用意しなければならない。そうでなければ作品は生真面目な記録映像の域を出ない。もっといえば狂信や陰謀をそのまま伝播させる害悪と化してしまう。 本作はこうしたドキュメンタリーの陥穽にきわめて自覚的な秀作であると感じた。 監督・小路谷秀樹が対象として見定めた自称「UFOを呼べる男」＝庄司は撮影対象としたきわめて危うい。もちろんはじめこそ見た目のポップな胡散臭さも手伝って、危うい感じは抑制されているが、薬物所持疑惑によって彼が東京拘置所に収監されたあたりから雲行きが怪しくなってくる。コイツはただの面白おかしな近所のオッサンではなく、「普通の人々」と根本的に生活の論理を異にしている異世界人なのだということが徐々に明らかになっていく。 思えばこの流れはオウム真理教とお茶の間の距離感の離合と似ている。麻原彰晃はそのポップネスゆえにお茶の間から「変人タレント」として一定の支持を受けた。しかしだからこそ人々はそこに懐胎された悪意を見抜くのが遅れた。 本作もまた庄司の面白おかしさに目を向け、彼の動向を追い続けているという点では、オウム真理教を小馬鹿にしながら遠巻きに観察していたお茶の間の人々と大差がないといえる。しかし小路谷はそこに実直な批評的視点を挿入する。 中盤、庄司が撮っていたUFO写真が実はトリックによるものなのではないかという疑惑が持ち上がる。小路谷が別撮りしていたカメラに、庄司がスマホの前で針金のようなものを揺らしている様子が映り込んでいたのだ。小路谷はそれについて庄司を問い詰める。 これだけでもじゅうぶん批評的といえるのだが、さらにすごいのはこのシーンだけ三人称的な撮影手法がとられているという点だ。それまでは小路谷本人がカメラを回すという徹底的な一人称的撮影手法がとられていたのに、ここでは小路谷はカメラを第三者に明け渡し、自らも一人の対象としてカメラの前に現れる。 撮る者/撮られる者の間にはある意味で権力の勾配とでも形容しうる格差があるわけだが、小路谷は自らを「撮られる者」という弱い立場に晒すことで庄司と同等の境位に立ち、その上で彼に批判の目を向ける。これはドキュメンタリー作家としてきわめて倫理的な態度だと思う。 …などとツラツラもっともらしいことを述べたあとでこんなことを言うのは完全なるワガママなのだが、クソ真面目なドキュメンタリー映画というのは、それはそれでクソほどつまらない。 本作はドキュメンタリーの倫理として守るべきところはしっかり守りつつも、基本的には「変な奴を撮りたい」「受け手をおちょくりたい」という作家的欲望に忠実だ。 ラストシーンのUFOを呼び出すシーンなどは庄司の異常性と映像の迫真性が相まってリアルとドキュメンタリーの境界が激しく揺れ動く。その向こう側で一人ほくそ笑んでいるであろう小路谷の顔を思い浮かべると、怒りや悔しさより先に悪戯っ子に対する柔らかな諦観のような感情が湧き上がってくる。

人はなぜUFOを見たいのか、人は何のためにUFOを見た！と思いたいのか。

竹本良さんが最後に言っていた｢そこまでやんなくたっていいじゃない！｣という言葉で、庄司氏にとっての「UFO」と竹本氏にとっての「UFO」は全く別物なんだな、と思いました。

庄司氏は、UFOに興味がある人たちの集まりの中で、未知の存在と遭遇した話をしたりだとか、UFO写真を撮って見せたなら、一躍ヒーローになることができるし、みんな話を聞いてくれるから心に満たされるものがあるのでしょう。一方で、竹本氏には純粋に研究対象として熱心に打ち込む対象としてのUFOなのだと思いました。

同じように、あの会に集まっている人にも、それぞれ思いがあるのだと思います。

途中からちょっと目も当てられなくて複雑な気持ちになるシーンは色々とありますが、自分的には結構記憶に残るドキュメンタリーでした。

何にすがるのか、何故にすがり続けていかるのか。未知の存在に希望を見出そうとする人々が交錯する、宗教じみた作品。

天、空、神、宇宙、UFO、心。 全てが虚なまま完結する。 信じる人、信じない人、信じたい人、信じたくない人。 人が心の拠り所にするものは十人十色。 監督 小路谷秀樹の視点は常にクールで、 UFOという神秘に埋没することなく、1組の男女のラブストーリーと二人を取り巻く人々の人生や葛藤を浮き彫りにする良質なドキュメンタリーだった。 インサートされる風景やアイテムの美しさが芸術性を高めていたが、メインは人の心模様を暴くこと。 人間にまとわりつく神秘主義、精神疾患、薬物依存など社会的な歪みへの問答のようにも感じた。 ラストのネタバラシの残酷さが痛快で、この作品のクライマックスと言えるだろう。 35年ほど前に小路谷氏が宇宙企画で手掛けていた女性の性を暴いていくシリーズでの尋問スタイルと声のトーンと虚々実々の混在させ方が相変わらずで、とても懐かしくゾクゾクした。 そして、あれからここまでの小路谷秀樹の軌跡を掘ってみたくなった。 あの頃、憧れた 一人称ドキュメンタリーの天才の今を知りたい。