AI崩壊のレビュー・感想・評価

描写はダサい。けれど、本筋は面白い。が、演出はダサい。しかし、話自体は結構面白い。さりとて、モチーフは至極ダサい。とはいえ、なかなか面白い話ではある。だというのに、台詞もダs…(以下エンドレス)

AIの反乱、人間への攻撃。
2020年の今、すでに使い古された題材にも思えるが、ここまで社会的に影響の大きい事件を描いた作品はまだ数少ないのではないだろうか。総理が死ぬとか、ねぇ。

医療AIを発展させて社会に深く組み込んだからこそ、AIの崩壊はインフラの崩壊になる。
そのパニック感がとても良かった。
緊急事態に著しく下がる民度もリアリティがある。

テロリストとして追われる開発者桐生。
サイバー警察を相手に、プログラムにプログラムをぶつけていく逃走劇の行方がかなり面白かった。
システムのこともプログラムについてもハッキングに関しても、私は全くの無知だけど、だからこそ楽しめる部分も大きいのかも。
相も変わらずハッキングというものは万能なようで。

クライマックスのあまりのダサさには頭を抱えてしまったが、その反面、痛快なかっこよさも感じた。
あの曲面でベラベラ喋りだすバカは置いておいて、桐生とhope職員の一生懸命さは胸打つものがある。

泥臭い根性のある女刑事とクソセクハラジジイ刑事のコンビがだいぶいい味を出していた。
AIを操る捜査と自らの足と推理で駆けずり回る捜査のコントラスト。
この作品の中ではかなり偏った描かれ方をしていたけれど、もう現実世界でもこれに近いことは起きているんじゃないかと思う。
どちらも友好的に、有効的に、融合的に、活用できたら良いのよね。

それにしても、生まれた理由が明確にあるAIは面白い。
生まれた理由なんてわからないまま、ただ生きているだけの人間とどちらが価値があるだろうね？
…なんて考えてみたけど、どう考えても私は私が一番大切だし、生まれた理由なんかよりも今生きていて楽しいことが何よりも価値のあることだと、すぐ結論に至った。

国家は破綻している。
日本の今の状況を考えると、その言葉には現実味がある。
この作品の中で語られる2030年の日本はかなり的を得ていると思う。

「合理的な判断」は理論的には間違っていない気もする。かなり過激で極端なものになるけど。
しかし、人間に「非合理的な感情」がある以上、そう簡単にいかないことくらい分からないものか？
AIに囚われすぎて人間的な感覚を失ってしまった哀れな人よ。

全体的なダサさとセンスの鈍さが悲しかった。
AI「のぞみ」の声とか勘弁してほしい。
なんでこう思ってしまうんだろう。私が日本人じゃなかったらここまでダサく感じないのかしら。

このようなテーマの作品は、今まで色々あったと

思います。

だいたいの犯行動機が、人類の選別

官僚など管理する側と、される側

確かに、近い将来を表しているけど、ここまで依存するかな

便利になれば、それなりのリスクを伴うことさえ

忘れなければ、警告作品だと思い観る作品です。

人間の感は、ときには、AIを超えることもあるかも？

作品的には、簡単に犯人に辿り着き過ぎかも

封切り前のレビューでは4を越える高評価だったのに、現在は3.2です。
予告だけ見て、マイノリティ・リポートのパクリのようで、内容も展開も予想がつき、どうみても4オーバーの評価がつくとは思ってなかったので、最初の高評価はおかしいと思っていたのですが、ひょっとして試写を見てレビューや高評価をしている方たちは、製作サイドのステマだったのでしょうか。
こちらの評価やレビューは、他のところに比べれば妥当であてになると思っていたので、ステマのようなことがあったとしたら、とても残念に思います。

（完全ネタバレなので必ず映画を見てから読んで下さい）

この映画には根本的な問題が2点あると思われました。
それは

1.主人公の個々の具体的なピンチの描写が甘く、その乗り越え描写が観客をうならせるには甘く、さらに相手からの反撃も薄く、ほぼハラハラしない。
2.世界観の善悪が分かれ過ぎていて、善の主人公が悪の敵を倒す、というなんとも薄っぺらい人間と社会の描写になっている。

です。

1.の主人公の個々の具体的なピンチの描写の甘さは、映画に限らずスポーツでも、今は何がピンチ（危機）かの具体的な描写・指摘の後に、そこをどう観客がうなるレベルで乗り越えたか、さらに相手からの反撃、さらにそれを超える乗り越え‥といった
・具体的ピンチの描写・指摘→乗り越え→相手の反撃→さらなる乗り越え‥
の相乗効果の緊張感の高まりこそ、観客のハラハラ度を高めていくと思われます。

しかしこの映画では、例えば初めに主人公の桐生浩介（大沢たかおさん）が監視カメラやデバイスのカメラに囲まれているから逃げられない（ピンチ）の描写があった後に、それを桐生がAI研究者らしく観客に説得力あるどう乗り越えたかの描写がほぼありません。
ひたすら走って逃げるという”いやいや、この状況では逃げられんだろう（苦笑）”の観客の気持ちを超えられていません。

その後、監視カメラから逃れるために走行車の陰に隠れてトラックの荷台に走り込むといったなんともアナログな乗り越え描写があった後、なかなか無理あるフェリーから海への飛び込み、かつて息子がAIに救われたという漁業民に救われた（この描写も2.の善悪分かれ過ぎで、息子が救われたならこの漁業民の態度がやはり善悪感覚が極端で変）との描写が続きます。

さらに、AIが捕捉出来ない古い軽自動車や、ホログラム運転手や、警察AIの乗っ取り、西村悟（賀来賢人さん）からの研究所への経路受け取りと続きますが、ここに至ってはすべて事後的な種明かしで、時間軸と共に主人公がピンチを乗り越えていくという描写になっていません。
つまり後半は急に観客が主人公から引き離され、リアルタイムのハラハラ度はここでさらに薄まります。

その上で、警察が警察AIを乗っ取られたことに対する警察庁 警備局理事官・桜庭誠（岩田剛典さん）側からのAI的な反撃の描写がありません。なんとそのまま桜庭たちはAIを捨て研究所に向かうというアナログ的な反撃方法‥

ようやくラストあたりで主人公の桐生が警視庁理事官・桜庭らに囲まれたところで、桜庭の告白を雑誌記者経由で全国中継するという、AI的な主人公のピンチ乗り越えが描写されますが、時すでに遅し、といった個人的な感想を持ちました。

2.の世界観の善悪が分かれ過ぎは、例えば人間を選別するという桜庭の思想は一般観客には全く共感されない”悪”として描かれ、それを否定したいという監督・製作者の意図を感じます。
つまり初めからAI支配は”悪”との主張をしたいから、”善”の主張の材料としての極端な”悪”である桜庭を登場させてこの映画が作られた、と終始感じられても仕方ありません。

しかし世界も社会も人間も自分自身も、そんなに明確に善悪分けられますか？
人間も、AIも、社会も、個々でもちろん様々な見方が出来、複雑矛盾に満ちて、単純に善悪分けられる存在などどこにもありません。

最近鑑賞した（個人的には傑作だと思える）『パラサイト 半地下の家族』は、見れば分かりますが実は人間も社会も（一見そう見えるだけで決して）善悪を分けては描いていません。その人間の深さを知っているポン・ジュノ監督に個人的にも敬意しか感じませんでした。

方や、最近のひたすら田舎を悪く描いた『楽園』や、レイプ犯や病室で暴れる人間を”悪”に描き主人公らを”善”に描いた『閉鎖病棟 それぞれの朝』や、（藤井監督のなんとか逆側への肯定描写の抵抗はありましたが）安倍政権批判プロパガンダ映画ととらえられても仕方ない『新聞記者』や、”悪”だった総理がひたすら”善”に戻る『記憶にございません！』（もちろんこれ風の現実には届かないが軽いコメディは1本ぐらいあっても良いのですが‥）など、最近の日本映画は善悪が明確に分かれている、なんとも社会・人間への理解が浅い映画公開が続いていると私は考えています。

もちろん、例えば是枝監督や白石和彌監督をはじめとした、様々な、社会・人間は善悪に分けられないと理解した上で矛盾に満ちた深みを描こうとしている監督・製作者も日本には少なくなく存在しています。

しかし、日本映画界が選ぶ日本アカデミー賞の（昨年作である）今年のノミネートを見ると、善悪分かれ過ぎている映画が沢山選ばれてしまっています。
つまり日本の映画製作者の人々のほとんどが社会・人間の矛盾深みを見る目がなくなって来ているという惨劇です。

これは日本映画（邦画）の大危機なのではないでしょうか‥

そんなことを感じながらこの『AI崩壊』を見ていました‥
なので残念ながら個人的にはこの映画の評価はできません。
俳優女優の皆さんの演技は相変わらず良く、美術は良かったと思われますので、その分だけ星を足しておきます。
もっと面白く深く描けた題材であるのに、浅い社会・人間観のテーマ主張映像になってしまったのは、何とも残念に思われました。

映画としてはけっこう頑張っていました。
三浦友和の役が良かったってのと。
現実にあった相模原の障害者施設殺人事件や、国会議員の発言にあった「生産性のない国民は選別すべき、生きている価値がない」って、ナチス並の選民思想の怖さを表しているあたりは評価できます。

けどね。

・2030年代に、1つのサーバーにて管理するシステムって、この前のソフトバンクシステム障害や官公庁のサバ落ち事件を経験してない未来なのか？複数かつ遠隔地のサーバーは必要だろ？
・バックアップシステムへの切り替えなどは、手動でできる設計してないのか！？
・「想定外」ってやたら使うけど、テロ等への備えなどの想定が甘すぎだろ！

ってあたりは、デフレスパイラルで、ケチケチやってる日本企業ならある意味リアリティあるんですが…

・医療ネットワークなのに、信号や電車網まで繋がってシャットダウンするの変じゃない？
・『ターミネーター』のスカイネットと、『サマーウォーズ』のOZが合体したような、過去作のネットワークビジョンへの既視感で、新鮮味がない……

ことに加え。

・放棄された大学の研究室に、通電してんのおかしくない？
・大沢たかおの役は「AIプログラマー」であって、ハッカーでもなきゃ、画像解析のプロでもないよね？PC関連スキルが万能って、どれだけ無敵？
・逮捕は現行犯以外、裁判所の逮捕状をもらわないとできないよね？

などなど、どうしても「前提の【設定が崩壊】してるのがおかしくないか？」「物語を整理させるために、設定を後付けしてないか？」というあたりへのツッコミが自分を支配して、物語に没入できませんでした。

大沢たかおが病気を治せるAI開発したんだけど、認可が下りないから使えなくて、奥さんの松嶋菜々子が死んじゃうのね。これが冒頭に来るんだけど、恐ろしくテンポが悪いんだよ。「大丈夫かな、この映画？」と先行き不安になんの。

その後、無事に認可されて、AIが個人情報集めるようになって「全ての情報がAIに集まるようになりました」って説明から本編はじまんのね。

日本に嫌気がさした大沢たかおはシンガポールにいるんだけど、総理大臣賞もらえることになって、それでも「日本には行かない」って言うんだよ。ここで娘が突然「日本に行きたい！」っていって荷造り始めんの。なんで、そんなに日本に行きたいの？ まあ、娘がごねて大沢たかおを日本に連れてってくれないとだからいいんだけど。

日本では後輩の賀来賢人が、大沢たかおのAIを使った会社で成功してて「千葉にデータセンターができました」って式典やんの。やるかな？ データセンター竣工でそんな大きな式典。

データセンター見学も終わって「さあ、総理大臣賞もらいにいこ」って所で娘が「写真がない！」って言い始めて、そんな大事なもんならもっと早く気付けよ。てか、写真コピーしとけば問題ないだろ。玉城ティナも「やっぱり紙なんですよね」とか取ってつけた台詞言ってもダメでしょ。

ここでAIが反乱し、娘はデータセンターに閉じ込められ「こりゃ最後に娘がなんかして、AIの中にいるお母さんがなんかするパターンか」と結末は大体解るんだよね。

そして、大沢たかおはAI反乱の容疑者として指名手配されると。でも、大沢たかお捕まらないの。主人公だからだと思うけど、劇中の警察が間抜けすぎるね。あれだけの人数掛けて素人一人捕まえられないって、治安大丈夫かな。大沢たかおもAIの知識を駆使して逃げるわけじゃなくて、体力で逃げるんだよね。

追い掛ける警察は岩ちゃんと高嶋兄なんだけど、「刑事は足だろ」って反発する三浦友和と広瀬アリスが別動隊なのね。それで「三浦友和の刑事の勘がAIを上回ったぜ」とやってくんだけど、まあいいや。

大沢たかおはフェリーから海に飛び込んで、漁船の網に引っかかって助かるっていう、どこのマンガだこれ展開が入ったりして、そこから、あれやこれや、あれやこれや、やって、最後は岩ちゃんと対決と。

ここで岩ちゃんが、作品テーマに関わることを工夫なく述べ「ふーん」て感じになると、「キサマの言ったことは全世界に配信した」と「やっぱりか」な展開で、配信も個人配信じゃなくて、さえないニュースサイトで配信して、岩ちゃん逮捕。

最後は、プロジェクターに投影したプログラムをAIに読み込ませるという「なんだそれ」な展開で終わり。せめてプログラムをビットパターンにして映像にすれば良かったかな。

AIあるあるな話をベタ展開でつないでくから、観てて面白いよ。
登場人物の感情の深いところは描かれないから、感動あんまりないけど、楽しいからいいか。

予定調和というか、予想を大きく裏切られるという展開はなかった。パニック映画だけど主人公側は安心して観れるというか…。
AI暴走と言いつつも原因は人の手によるもので、途中、ヒューマンエラーという言葉がとある人から出てくるけれど、いくら機械が発達してもキッカケは「人間」なのか、と考えさせられた。
桜庭や記者などの掘り下げが弱くて、腑に落ちない部分もあるけれど、オリジナル脚本の映画内で全て見せるのは限度があるのかもとも思う。
日本の格差や少子化の深刻さはフィクションだから、ではすまされないリアルさがあって、そういう方面の怖さを感じる映画でした。

覚えているのは、「のぞみ」っていうあらゆるシステムに繋がっているAIの優秀さと、冒頭で主人公の娘が会社敷地内に家族写真を落として、それを探しているうちに一人サーバールームに閉じ込められる、というもの。それこそAIに「のぞみ、落とした写真を探して」ってお願いすれば、カメラの履歴やらセンサーやらで瞬時に見つけられて解決じゃね？と突っ込みを入れてた後に寝落ちた。起きたらなんか色々解決してた。

近未来サスペンス。昭和の昔から、AI(人工知能)が暴走して人々を支配する鉄板ネタ。それだけにどう料理するのか難しいところだ。本作は無難にこなしたのではなかろうか。
なんちゃってではあるが、A Iをかじってる身としては、専門用語やガジェットなどは、現状をきちんとアップデートしていて、その辺りは作品へのこだわりを感じた。
現実には、アシモフのロボット3原則のような、AIの倫理規範は存在せず、ホーキング博士などが警鐘を鳴らしているのは良くわかる。価値観も時代によって変化するので、これもまた難しい。ほんの20年前、残業は当たり前で、オフィスでタバコは吸ってたし、個人情報なんて流し放題。善悪が相対的にしているのは、使う側の人間たちだ。

ゴタクはさておき、昨年公開の「アップグレード」やジョニーデップの「トランセンデンス」など、アクションなどの派手さは洋画に軍配があがるが、緻密さやリアリティでは本作に軍配が上がる。ただ、本作はAIとの闘いというより、人間との闘いとなる。AIを取り巻く権力との闘いで、「マイノリティ・レポート」に近い内容だ。
役者陣はなかなかで、主演の大沢たかおは、ひたすら走っていた感じがした。警察幹部の岩田剛典も、クールでハマっていた。内容にはあまり関係なかったが、三浦友和と広瀬アリスのバディ刑事は、別の映画にしても面白そう。

総合点では高くないものの、随所に光るところのある作品です。そして、エンドロールで流れる主題歌を、歌うのはAIさんなのでした。

期待していたが、ガッカリでした

冒頭のデモのシーンから、こんなことないだろうなと思い、最後まで話に入り込めなかった。

AIがすごいのかどうか伝わってこない。大沢たかおひとり捕まえられないことに拍子抜け。
出演者から緊迫感やら切迫感を感じないし、物語からスピード感を感じない

AIが人を選別することは悪と言えない面もあると思います。議論もなく犯人側が悪いとされるのも不満でした。犯人側の主張や正義も押し出すことで、深いテーマに出来たと思います

内閣の絡め方も中途半端

ストーリーは　近未来の話で、まぁ楽しめたのですが、Aiのメインコンピューターとやら
何故　あんな　ファンタジックな形なのか？と勝手に思いました。
科学者が作るなら　それこそ　無機質な　真っ黒な　形の方が　不気味なのに。
ストーリー　半分位で　もう犯人は　うすうす分かりますが、価値のない人間が　抹殺されていく　　って　今時　国会でも　似たような発言してる議員を思い出しました。

意識が切れることなく最後まで楽しめました。

「プラチナデータ」「マイノリティリポート」のような雰囲気かな？ と思いつつ観ましたが、時代的にもリアリティがあるなぁと思いながら観ました。

犯人の動機に一理ある、と思ってしまった。

メールがで始めた時代、メールアドレスのことを「メアド」と呼んだだけで「毒されて…」と年配の人に眉をひそめられたことをふと思い出しました。

10年後、20年後、世の中はどうなっているだろう、と考えさせられました。

絶対見ようと思っていたが、コメントでいろいろあったので、正直ちょっと迷っていた。でも見て良かった。余韻には、言葉にならない感動もあったし、同時に、今の時代や私たちに矢印が向かってきた。AIの大切さがわかるだけに、わかりやすい解答は無い。オリジナル作品だということ、リスクもあっただろう。こういう挑戦には敬意を抱く。1人1人のキャラが生きていて、心に残っている。

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主人公と「敵」の駆け引きなど、個々の場面を取り出しても見ると、とても力の入った演出を堪能できます。しかしながら場面のつなぎの強引さ、そして俳優の定型化した演技が折角の緊張感を大幅に削いでしまいました。

この物語の演出としてはここまでする必要があるのか？と疑問に思うほど凝ったロゴ表現が頻出します。そのため本作をロゴデザインの資料として捉えれば、こんな表現方法もあるんだ、と勉強になります。
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全ての医療インフラが巨大なAIによって管理されているという舞台設定は、主人公達が何に対処しなければならないのかを分かりやすく示すことには成功していますが、コンピューターネットワークの構造としてはいささか古典的だと思いました。手塚治虫先生が「ブラックジャック」の一挿話で描いた医療コンピューター像を大きく超えるものではありません。

物語では表題の通り、医療用AIが暴走します。それをいかに食い止めるかが課題となるのですが、それと並行して主人公と「敵」との攻防が展開します。こうした視点の推移自体は明確に描き分けられている上に、ご丁寧にも狂言回しの役割を担う人物がいるためにあまり混乱はありませんでした。ただし主人公の危機の切り抜け方は都合良く設えられた状況を利用しただけで、あまり爽快感は感じられませんでした。

加えて登場人物が自分の考えを全て台詞にしてしゃべる、不必要に大げさな動作（サーチライトに照らされると激しく身をよじる、取材対象を囲んだ記者が大げさに身体を揺らして混乱ぶりを過剰に表現しようとする、など）が目立つなど、いささか定型化した、というか陳腐な演技の連続が物語の緊迫感を削いでしまっています。折角アクションシーンは気合いが入っているのに、その緊張が長続きしないことが残念です。

前述のロゴだけでなく、スクリーンでの情報表示の仕方についてもインフォメーショングラフィックの見本として興味深く鑑賞しました。ただ、本来AIが内部処理している過程を、きちんとデザインされた映像で表現する必然性はないため、これは演出のための演出じゃないかと、少し冷めてしまいました。ディスプレイの様子に緊迫感を持たせるために、何らかの物語上の工夫や説明が必要では、と感じました。

蛇足ですが、劇中で使用している電子機器類のいくつかが、2020年の段階で既に古さを感じさせるものが含まれているため、油断したら10年後が舞台であることを忘れそうになります。デモ隊が使用する、ある道具がいちばん未来的でした笑

たぶんコンピュータのことを解らない人が、なんとなくの知識で描いた作品です。AIの特性が何も語られていない。
主人公を追い詰めるのは崩壊したAIではなく、別のAIでした。ん？って思った。

入江悠監督のオリジナル脚本で、そのテーマや監督の思い入れもいろんなところで見聞きしていたので楽しみに観に行った。

ストーリーは非常によく練られていて、整合性もあるし、よくこんなお話思いつくね！すごい！とも思う、だから、万人に勧められる！面白いから観に行って！と友達には勧められる。ネタバレ厳禁で！

ハラハラドキドキしたし、テーマも自分の関心に近かってし、退屈せず、一度も寝ないで観終えた。

けれど、けれど、なんだろうか？この、何も残らない感。これはわたしの好みの問題なのだけど、このお話が映画という形になった時に、なんだか、印象が、つるんとしてる。ざらっとしたものが残らない。こんな話でこんなテーマなら、そういうものが残っても良さそうなものなのに。

ポンジュノのパラサイトやタランティーノのワンスアポンナタイムインハリウッドを観た時の、ずっしり感がなぜかない。演者が有名な俳優さんだから？いや、ソンガンホやブラピだって超有名ですよね。なんだろうなぁ。でもヒットはするのかな。ランキングは１位だそうでよかったですね。

入江悠監督の出世作の登場人物たちは年月を経てもまだ心に残っている。彼らはまだわたしの心の中にいる。彼らの溢れだして誰にも止められないエネルギーみたいなもの、IKKUの焼肉屋のシーン、アユムの法事のシーンやエンドロールの姿、マイティの面会のシーンなどで感じた、彼らの抱えてきた葛藤を凌駕するような、切実な人間のエネルギーの爆発みたいなものが描かれた入江悠作品が好きだったので、22年目の告白も本作も、あんまりそういう記憶に残るシーンが見つけられなくて、ちょっと残念。物足りなく感じてしまう。

事象への危機感や問題意識は鋭いし、ストーリーの整合性もあり、よくまとまっているのだろうけど「人間」そのものが描かれていない気がして。でも、次回作にも期待していますし、また初日かその週末に必ず観に行くと思います。

超高齢化社会、医療費の負担が増え少子化に歯止めが利かず社会の担い手が減っていく中、社会のあらゆる場面で AIが使われ現在社会に欠かせない存在になっているが裏返せばこのシステムが崩壊したらとんでもない状況に陥ってしまう。

この映画の設定は2030年2月なので、後10年後の近未来で極めて現実的ではある。
銀行での出金、入金、決済や通販のシステム、医療システムに於いても患者のデータが全て入っており、それが崩壊した場合社会が混乱してしまう。
今作品は悪意を持った人間がのぞみにハッキングし人間を選別、生産性の無い人間を大量に殺そうと画策する訳ですが、今、国際社会では新型コロナウィルスの感染が大問題になっており発生源となった中国人を排斥するような動きがあります。

今回のコロナウィルスも無いとは思うが中国を貶める為に悪意を持った有能な化学者や組織がウィルスを開発し拡散させた‥‥。

と考えるのは考えすぎでしょうか？

いずれにしてもこの作品、身近な問題で眼が離せませんでした。大沢たかおさんの運動量凄いです。なかなか撃たれないしぶとさも良い！
また、ベテラン刑事(三浦友和)のアナログ的な捜査もギャップがあって良かったですね。

こんないいテーマ...勿体なすぎ
噛み合わないし、ストーリーほぼゼロ！ガッカリしかない

シンギュラリティ（AIが人間を超える）の恐怖をテーマにしているようにみせて、怖いのは技術ではなくそれを使う人間なのだ、という裏テーマ。特に目新しさはないが邦画の大作系で原作無しで企画が通る事すら大変だろうと思うのでヒットして欲しい。
漫画やドラマ、小説の実写化ばかりがもてはやされる邦画の傾向を打破して欲しいので応援したい。渋谷の劇場は日曜日の午後という事もあるだろうがほぼ満席で安心した。
分かりやすい近未来（2030年）SFに仕上げながらそこかしこに国家の横暴に警鐘を鳴らすブラックな描写もそこかしこに散りばめる。格差が広がり地方はまるで進化の恩恵にあずかれず現代とあり様が変わらない！という設定で、特に映像をいじらないでいいというのは皮肉が効いている上にCGで景色等を変化させないでいいし上手い！
車が飛んできたのはちょっと粗いCGだったがテスラを走らせたり液体で冷却されるのぞみAIのサーバルームのセット？などちゃんとお金かかっているなぁと思わせる映像も随所に。のぞみの造型も簡単な造りで機能的に？な感じはするけどきれいで大きさもあって印象に残る。警察のAI百目との対比も良し。
各地でロケ撮影（ラストシーンの海岸沿いの場所知りたい!桜きれいかった！）
豊洲、岡山でカーチェイス、他にも愛知県、大阪、和歌山、栃木県庁、群馬、千葉県いすみ市大原漁港等々。
最近話題のキャスト（毎熊克哉、酒向芳、黒田大輔、螢雪次朗を入れるのは失礼か）も見せ場あったし、途中で三浦友和が出てきてグッと重厚感増したし広瀬アリスも負けてなかったし、最近の総理の定番余貴美子も出てきた。高嶋政宏もイメージ通りのキャスティング。入江組ともいえる川瀬陽太はほぼ後ろ姿で笑えた。逆にイメージをがらりと変えたLDHの岩田剛典がMVP、華奢な雰囲気で天才高級警察官僚を演じていた。賀来賢人のほうが若き社長役はちょっと荷が重かった感じ。姉思いの義弟としての見せ場はあったが。
松嶋菜々子が病人に見えないとか大沢たかおが王騎将軍の体格のまま（シンガポールでサーフィン三昧でいかつくなった、という裏設定を無理やり付けたとしても）なのはご愛敬。大沢たかおは走って海に飛び込んでと作品にスピード感を持たせて大活躍、天才プログラマーとしてのクレバーさも魅せながらさすがの貫禄。
田牧そらちゃん可愛かった。透明のバッグにパスポート入れてるように見えたけど。

AIだからAIにエンディングを頼んだの⁉曲はいいけど「Fukushima 50」に使った方がいいような気がする、Fukushima 50は予告しかみてないけど。

タイトルから、AIが独自で暴走するのかと思ってた。
でも題材はともかく役者さんも話の展開も好きです！