セールスマンのレビュー・感想・評価

2024年11月11日
映画 #セールスマン (2016年)鑑賞

舞台役者の夫婦。ある日引っ越したばかりの家で夫が不在中に妻が何者かに襲われる。表ざたになることを嫌がり警察へ通報しようとしない妻に業を煮やした夫は独自に犯人探しを始める

イスラム系の国の映画もたまにはいいですね

鑑賞する上で、「セールスマンの死」をちゃんと理解していれば、あるいはイランの政情や文化に造詣が深ければ、また違った感想になったのかもしれない。

いつも夫婦揃って映画を観るのだが、興味深いのはお互いが注目している登場人物が違ったときである。この映画「セールスマン」では夫は完全にエマッド目線だし、私はラナ目線。

先に帰宅したラナがシャワーを浴びようとしている時にインターホンが鳴る。てっきりエマッドが帰ってきたものと思い、確認もせずにドアを開けるラナ。そして事件…。

私はどうしてもラナが気になってしまう。事件という第一の暴力。周囲の目という第二の暴力。そして自分の価値観という第三の暴力。何よりも辛いのは、こんなに苦しんでいる自分に追い討ちをかけるのが他ならぬ「自分自身」であるということ。軽率さだけでなく、今まで自分が当然と思っていた「社会的評価」からしても、自分が一番自分のことを蔑むという苦しみ。

そんなラナに対してエマッドが出来ることって何なのだろう。女性的には、何の解決にもならないかもしれないけど、傍にいて欲しいときに傍にいてくれる、それだけで良かったんだけどね。

犯人を見つけ出すことに躍起になっているエマッドには、ラナの思いは届かない。エマッドだって傷ついているし、その傷は極めて男性的な方法でしか落とし前をつけられないからだ。この辺り、旦那にはよく分かるらしい。私には、「わからなくもないけど、ちょっとう～ん？」な心理。

イランが舞台なので、細かい部分で気になるところはそういうお国柄なのかな、と思うしかないところが歯がゆい。でもそれを補えるだけの普遍的な面白さがあった。

究極に自分と異なる人物とは、自分の伴侶なのかもしれない。

映画って色んなジャンルがあると思う

本作は演劇的なかなりよくまとまっているマトリョーシカのような映画
最初のカットシーンから「ああ、この映画は良さそうだ」と思った。

最初に現れるのは、演劇のセット「乱れたベッド」である。
そして引っ越しシーンでは、どんなものを運んでもいいのに
映り込むのはピンクのきれいなベッドである。

そして、それに気がつくたびに「ああ、この映画は面白そうだ」と思った
人によって面白いの価値基準は異なるが、個人的には映り込む世界に意図や伏線、意味が込められているのがぎりぎりわかるようにしてくれる映画が好き。

カメラが映すものにはすべて意味がある。それがすこしヒント多めにわかるとうわおもしろ！と美術にも通じる面白さを感じる。

本作のラストも胸糞展開ではなく、「うわ、おもしろ」って思った。
そして切なく、悲劇的で

そしてこのおじいちゃんが憎めない。

そんな演劇のような映画でした。言語が違くてもカメラと脚本とアクトがしっかりしてれば楽しめるもんだなと発見できて嬉しいです。もっといろんな国の映画が見てみたいなと思いました。

モヤモヤした感じ。

何もおこらないし、わからなかった。

　エマッドは高校教師。美しき妻ラナと劇団で芝居もしている。
芝居の演目は、アーサーミラーの”セールスマンの死”である。
ー何だか、この映画のトーンを表していそうだな・・－

　ある日、二人が住むアパートに”大きなヒビ”が入り、慌てふためき人々はアパートから逃げ出す・・。
ー詳しくは語られないが、無理な宅地造成が原因の様である・・。－

　劇団員の仲間、ババクの紹介で”ある部屋”を紹介され、移り住む二人。
ー”前のような人じゃないでしょうね””文化的な職業に就いている人々だ”という台詞。
　さらに、乗り合いタクシーの車中で、エマッドは隣に座った年配の女性から、席を変わって頂戴と言われる。何かを暗示しているのは明白である。－

　そして、”一つ目の過ち”が起こる。
ラナは自宅のチャイムが鳴った際に、夫と確認せずに鍵を開けてしまう。
　そして、”二つ目の過ち”が起こる。
ー今作が、ミステリー要素をはらんで、ラストまで観客を引き付けるのは、この”二つ目の過ち”の結果のみしか、映し出していない所である。－

　ラナは頭に大怪我をし、病院へ。
その後も、沈んだ顔で、エマッドに独りにしないでくれと言うシーンが複数、映し出される。

　前の住人の”やっていた事”が分かり、エマッドは事情が見えてくる。だが、ラナは警察に行こうとしない・・。
ーイランの慣習が関係しているのだろう・・。ー

　そして、エマッドは残されていたトラックを手掛かりに、犯人を捜し始める・・。

■今作が見応えがある個所　１
　エマッド達の劇団の芝居、”セールスマンの死”の映し出される場面と今作の出来事が絶妙にシンクロしているところ。
ーエマッドが犯人を特定し、追い詰めていくが、実に苦い結末になってしまった後の、セールスマン”ウイリィ”が棺に入れられている葬儀のシーンなどー

■今作が見応えがある個所　２
　エマッドが犯人を追いつめるシーンがスリリングである事と、意外な犯人像。犯人が弱弱しく”そそられてしまった・・”と呟くシーン。

■今作が見応えがある個所　３
　イラン（だけではないが）の慣習を上手く取り入れている所
　・ラナが警察に行こうとしないシーンや
　・エマッドが犯人と犯人の家族を合わせようとする、ある意味私刑に近い選択をしようとするシーン

▲微かな救いを感じた箇所
　・ラナが私刑に近い行為をしようとするエマッドに対し、”許してあげて・・”と言うところ。
　このシーンが無かったら更に、遣り切れなかった・・。

＜アスガー・ファルハディ監督は（今作の後、公開した”誰もがそれを知っている”も似たトーンであるが、）人生のふとした瞬間の陥穽を実に苦くも上手く描く監督である。日本でいうイヤミスに近いのかもしれない。＞

『別離』の監督と同じで　家族の問題を提示している。夫婦にある事件を通して、亀裂が入った。それを警察に報告したくない妻、犯人を自力で捕まえる夫。犯人の哀れさに許そうとする妻が、仕返しをしようとする夫に『　仕返しをすれば、離婚する』と。自分が被害者である妻ラナが、加害者が被害者になっている状態に憐れみを、そして赦しを与える。そうする事により妻も癒されると思う。

イランの現代社会にあるイスラムの伝統の中にある考え方と現代の社会の間を人々は揺れ動きながらそれぞれの結論を見出す。

個人評価:3.7
序盤はやや間延びするストーリーだが、後半にかけ畳み掛けるように登場人物達が心に入ってくる。
犯した罪の贖罪と後悔、罪と罰など考えさせられるが、夫目線のそれらの描写が中心に描かれており、最も大事な被害者である妻からの目線が曖昧である。妻はあの場で何を求めたのだろう。罪を憎んで人は憎まないのだろうか。それともさらに先に進んだ感情なのだろうか。理解不足かもしれないが、掘り下げるべき妻の感情を描ききれていないと感じる。
日本の事件ならリアルだが、もっと不条理な事件が多いであろう治安の悪いイランの物語なので、果たしてイラン現地の人には響く内容なのだろうか。
しかしながら日本に生きる者には、心にスンと刺さる作品であった。

別離と同じ監督ということで納得のストーリーテリング　夫婦の心のすれ違いと世間との折衝が見ていてたまらなくいたたまれない…　襲われた後の男女のダメージ差というか気付かいのポイントが違うのは、そういうものかと勉強になる。
こういう映画をたまに見ないとね

演劇と夫婦関係、押し込みレイプ、在宅娼婦を絡める意味があるのかよく分からない。
二人の新居で妻が犯された事実にどう向き合えばいいのか分からん旦那の気持ちは理解出来るが。
イランのお国事情というか社会風俗をよく知らないと取っ付きにくい。
セールスマンかと思ったら国語の先生やし。

妻を救う為ではなく、自分の欲求を満たす為に犯人を探し出し、結果、自分以外の皆が望まない結果になる。
真実と正しさとはイコールではない、って話なんだろうけど、なんだろう、このムズガユサは…
イラク社会を知らないから、余計にそう感じるのかな？

新しいアパートで夫が帰ってくる頃、インターホンが鳴り、妻は早とちりして確かめもせず、鍵を開けシャワーを浴びる。
夫が帰ってみると妻はおらず、浴室には血が流れていた。
隣の人が叫び声を聞いて病院に運んだらしい。
妻を襲った犯人は誰か、夫の追及が始まるが、妻は多くを語らない。
夫は怒りを何処に持っていけばいいのか。

住宅事情の悪さが夫婦を襲った事件のようで、お互いの無関心や不信の日常が、別の闖入者よって表出した問題である。劇中劇「セールスマンの死」と混信しながらサスペンスタッチで時を刻んで行く。

カンヌ国際映画祭のコンペティション部門、男優賞・脚本賞受賞

サスペンスというからには何かあるだろう、
そう思いつつ見続けたら終わってた。
全体のトーンが暗く陰鬱で、
思わせぶりなシーンもほとんど意味を持たない。
よく分からない、少なくとも私には理解しがたい。
これ以上、コメントしたくもない。

「セールスマンの死」を含め、なんの予備知識もなかったので、ストーリーについていけなくてもイランの日常ぐらいは楽しめるだろう…程度な感じで見始めました。
結果、主人公と奥さんの二人に引き込まれ、最後まで楽しんじゃいました。演技はもとより構成、映像、音楽も質が高くて深い！映画として高級品。日本映画が裸足で逃げ出すクオリティだったことには驚き。

とはいえ、あとあじは悪かったので星は少なめ。

　妻の、夫の、親の、子の、友人の、隣人の事を誰も知らない。 知らないもの同士がその空白を「幻影」で埋め合わせて辛うじて繋がっている。あまりにも脆弱で危うい存在のことか？

いろんな賞を受賞していることを宣伝文句にしているので…それにつられて観に行った。僕には今ひとつよく分からず、少し退屈な映画だった。

私にとってはどうでもよいが、そこが理解できないと分からないドラマだ。

生の破綻、死の連帯。

キャラクターの生活の中での音。
役者の表情が巧みだった。
ただ本筋から外れるが、寂しいからという身勝手な理由で押し入り暴行事件の疑いがある部屋に知人の子を預かる神経が理解出来ない。

昼は側に、夜は離れて。
のしかかる感謝、交わらぬ視線。
徹頭徹尾すれ違い、誰も彼もが身勝手である。
監督が批判するトランプ大統領も授賞式をボイコットする彼自身も、ケイシー・アフレックのセクハラも拍手を拒むブリー・ラーソンも。
本年度のアカデミー賞は、薄っぺらな主義に満ち溢れていた。

脚本、映像が緻密な描写で、ララランドの時にも感じた数学的構成の印象をうけました。急ピッチに近代化するイランだが、名と恥などの因習に縛られ、様々のスレ違いにより自爆していく心理面を、戯曲セールスマンの死に重ねて描写されていきます。2時間があっという間でした。イランというお国柄、アーサーミラーの戯曲セールスマンの死の内容を知らないで観ると面白さを理解できないかも知れない内容です。色んな人間のよいところ、悪いところが描かれているので、一人の立場からではなく解釈されていくのが悲劇をうみだします。ラストは考えさせられます。この監督の他の作品が観たくなりました。

いつか二人で観たイランのあの映画、終わり方が好きじゃないと言ってたね。
久しぶりに心臓に悪い映画を堪能しました。
主要人物みんなの厭らしさというか、みんなに対して観てる側がイラつく仕様(？)になっているのが凄い。
実際みんな好い人でもなければ悪い人でもないのが凄くきつい。
とりあえずスカッとする瞬間のない映画でした。
いい意味で。

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