天使のいる図書館

ー　いやあ、今作は全く知らなかったなあ。今を時めく小芝風花さん主演で、横浜流星さんも重要だが飄々としたキャラで出演している。
　　そして、小芝風花さん演じるかなーり変わった、ロボットみたいな動きが可笑しい、合理的なレファレンス係には向かない可愛い司書さんのキャラクターが良いのである。－

■吉井さくら（小芝風花）は、奈良県葛城地域の図書館に新人司書として働いている。合理的な考え方をするロボットみたいな動きが何だか可愛いさくらは、同僚からその変人っぷりにより、不思議な目で見られていた。但し、同僚は彼女が嫌いではなく、個性だと思っている。
　ある日、図書館で老婦人・芦高礼子（香川京子）から古い写真を見せられると、一発でその場所を当てて案内する。その後も礼子は違う写真を持ってきて、一緒に映っている男性を探しているというのであった。

◆感想

・公開年から推察すると、今作は小芝風花さんがスターダムに駆けあがる前の作品なのかもしれない。だが、今作での彼女の可愛らしい個性的な演技を観ると、現在のポジションを築いた事が良く分かる。
　コメディエンヌとしてのセンスが良いのである。

・ストーリー展開はシンプルでありながら、ナカナカに面白い。
　何よりも、中河与一著「天の夕顔」が、芦高礼子の想い人であり、探し人のきっかけとなる展開が良いのである。
　ご存じの通り、中河与一著「天の夕顔」は、学生（多分、京都大学生）が、人妻への仄かな恋を２０数年抱くストイックな恋物語であり、日本の浪漫主義文学の名作である。
　　私は、この僅か１００頁に満たない薄い本を持って、アルプスに登った際に高い頂を仰ぎ見ながら読んだモノである。

・今作では序盤から吉井さくらさんのクスクス可笑しい姿が描かれる。レファレンス係に”泣ける本は？”と聞かれれば、「処刑　拷問　残虐」の本を持って来るし・・。
　吉井さくらさんは、一生懸命なのだが。
　そして、彼女は呟く。”私は、自分が嫌い。”

＜今作は、そんな合理的な考え方をする若き女性新人司書が、老齢の婦人の恋の想い出を探す過程の中で、少しだけ非合理的な恋の大切さや意味を学び、老齢の婦人の孫（横浜流星）と恋の予感を感じさせて終わる、趣が佳き作品である。＞

老女アシタカレイコの「思い」に仕掛けた大どんでん返しが見事な作品。
神の実在は証明されていないから「いない」と考える主人公吉井サクラ。
神と奇跡の関係は誰もが感じてしまうこと。
だからこそ、突然田中があのすすき野にやってくるのだろう。
彼のそこまでの描写を描かないことで、奇跡感が増す。
だからあのシーンには「なぜ？」や「そんなわけない」などという言葉は不要だ。
タイトルに込められた意味も、神＝天使の実在を匂わせている。
サクラは図書館に落ちていた白い羽根を拾って、それをゴミとしてゴミ箱に捨てた。神はいつもそこにいるというメッセージがそこにあるのだろう。それを捨ててもなお神がサクラに語り掛けない瞬間などないのだろう。それをどう処理するのかは、結局のところ本人の選択でしかない。
2度登場した羽根は、奇跡ではなく「実在」の証明を象徴するものだ。
サクラはレイコの行きたい場所のひとつがどうしてもわからず、方々探し回った末にようやくその場所を発見する。
意気揚々とレイコを待つサクラ。しかし彼女はとうとう現れなかった。この瞬間ようやくレイコとカフカの関係がわかった。レイコがサクラに呟いた「来年…」の意味が頭にリフレンした。
同時に見えてきた様々なものだったが、レイコの写真に写る男性は、レイコの旦那だと思い込まされていた。まんまと作品に騙されるのだ。
頭のいいサクラの考えることは鋭くもあるが恐ろしく方向がズレていて、古い新聞記事を探すための伏線に気づくあたりは鋭すぎて、見ていても何をしているのかわからない。
しかしレイコの写真に写る男性を見ていたことでその人物が誰なのかわかり、同時にレイコがなぜ図書館を訪問していたのかを察知する。
このサクラを動かす原動力となった動機こそが、祖母の死と自分自身の感情への不信だ。
そしてレイコと祖母がどうしても一致してしまう。
祖母の死と悲しみ　しかし出てこない涙　感情に対する不信　特に他人の感情に対する共感は一切できず、「他人の主観だから理解できない」ことに分類することを決めている。
司書でありながら小説には全く興味はない。
そんなサクラはレイコの写真の場所を特定することこそがレファレンスサービスであると信じて疑わない。
しかしレイコとその場所に出かけるのを繰り返しながら、祖母との会話をしている感覚になるのだろう。
どうしても受け入れられないフィクションに対しレイコは言う。「小説は事実でないから面白い」「あなたは現実を物語に浸す必要がないほど幸せなのね」
そして「私は恨まれているの」という謎の言葉。
そうして祖母と対話しているかのように、レイコの気持ちに寄り添い始めながら、人の思い、特に叶わなかった事とその苦しみや願いなどを共感していく。
この作品は、
主人公サクラの偏った思考と言動に、彼女の過去と自分への嫌悪を再考察させることで成長に導く物語だ。
サクラの母が祖母の浴衣を持ってきても無関心だったのに、レイコの「浴衣の着付け」という言葉に反応して喜ぶのは、彼女の変化の表れだ。
特に田中がサクラに言ったセリフは、彼女を大きく揺さぶった。
「君は確かに知識が豊富だ。知識は想像力を開く扉だ。しかし余計な知識は想像力に蓋をするだけだ。それではまるで機械と同じだ。君がしているのは機械以下だ」
茫然自失　落ちるところまで落ちた　そしてレイコからすべてを聞いた。
そしてまた新しく体験するのは、
奇跡の起きたすすき野で「死なないで」と泣いたこと。悲しみと涙の意味の理解。
レイコが死んだあと、一人で出かけた秋祭りに流した涙。偲ぶという意味の理解。
読み始めた小説も「恋愛」ものだけは理解できない。
人は皆、経験することでしかわからないことがたくさんある。
やがて再訪問したカフカは、サクラをデートに誘う。
また新しい経験が、この日常の奇跡が訪れたサインが「天使の羽」によって象徴される。
面白く胸が熱くなるいい作品だと思った。

余談だが、小芝風花ちゃんはなぜ左利きの演技をしたのだろう？
うどんの食べ方は明らかに変だし、自転車の乗り降りも右利きだった。

『知識とは想像力の扉を開けるための道具。想像力に蓋をするような知識は無い方がまし。そんなの機械だ』

知り合いの司書の方は子供の頃、図書館の児童書を全て読んだとの事。
そして、今年になって、小説を出版した。彼女の蓄積した知識が想像力を掻き立て、芸術作品を産んだのである。しかし、出来た作品は児童書とはほど遠いカミュの『異邦人』の様な作品だった。
『今日、ママンが死んだ』

彼女は『ティファニーで朝食』の『ホリー・ゴライトリー』を『ルラメー』とあえて呼ぶ事がある。ルラメーのアフリカの話と、猫に名前が無い事と、ルラメーは結局♥

図書館の司書さんに言いたい。
司馬遼󠄁太郎先生の小説で日本史は勉強出来ないよ。日本の近現代史だったら「カムイ伝」って我が日本史の恩師はのたまわっていた。僕に異論はない。

彼女のこのレファレンスサービスは、空想科学的に解釈すれば、過剰労働であり、個人的利益供与に当たり、公務員としては法律に抵触する行為である。

『ベルリン・天使の詩』は泣けるけど、その前に眠くなる。

舞台となった地域が実家の近所とあって。
随分遠くなってしまった奈良だけれど、見たことある風景が当たり前に登場。
身贔屓で星4つ。
葛城、よく頑張った