エイリアン　コヴェナントのレビュー・感想・評価

まあまあ、滑稽なシーンがソコソコ
やはりエイリアンの設定を決めてしまうのはちょっと…どうだったのか…

エイリアンは何と言っても今から40年以上前に公開され最初に世に出たものがもっともよくできた作品だと思っています。映画としての出来具合が違いました。見ている人を惹きつけ驚かせ恐怖に陥れる、リドリースコットの代表作の一つと思います。そのヒットが連綿とつながってスピンオフ作品も登場したり、影響を受けた作品が数多く出てきて映画界に与えたインパクトは大きなものがあったと思います。プロメテウス、コヴェナントはちょっと毛色が違っていてリドリースコットがメガフォンを取っているものの少し哲学的メッセージが強いもので生命の起源、生命の創造主を深く考えさせるものでした。興業的にはどれだけ成功したかはわかりませんがブレードランナーに近いものを感じました。
アンドロイドは知性の極限にまで達していますがそこには愛という人間の根源に根差した哲学的な理性の解釈が極端なものになっています。生命美は究極のアーティフィカルな完全生物体であり、ただそれでいいのかという疑問が湧いてきます。人類と神、そして愛はなんなのかなどなど。完全生物体を作成するのは芸術家が至高の美を作り上げたり、職人が極めつくして仕上げる作品だったりに近いものでした。
プロメテウス、コヴェナントは3部作だそうで、この後にもしリドリースコットが元気でメガフォンを取れるなら最後の1作で彼なりの回答を出してくれると思います。

エイリアン誕生の謎が解けます。
ただ、エイリアン1の時間軸の話やデイビッドがどうなったのか、わからない部分も残ります

リドリー・スコット監督が自身のSF作品『エイリアン』の前日譚を描いた『プロメテウス』の続編。本作の時代は、2104年。『エイリアン』の西暦は2122年なので、この時エイリアンシリーズのヒロインのリプリーは12歳ということに。

はい、リドリー・スコットワールド満載でした！
エイリアンシリーズからはもう想像ができないような展開。やりたい放題暴走していないかと思うほどで、エイリアンの起源に関しても何か宗教的な雰囲気も漂わせる。というのも、この作品自体色々な芸術作品のオマージュを入れ込んでおり、例えばポスターはロダンの地獄の門をイメージする作りになっているらしく、種（悪魔！？）の起源を描く作品としてピッタリな凝りようです。

コヴェナントの乗務員はすべてカップル。人類移住計画というミッションなので移住者2000人を送り届ける乗務員達も到着後の人類繁栄を見込まれたのでしょうか。もちろんカップルということなので相方が死んだりしたらもう悲しいやら怒りやら満ち溢れるとおもうのですが、実は案外あっさりした描かれ方でした。もうちょっと悲しみや怒りにとらわれた人間心理的な要素を入れ込んでいれば面白かったのに。

というのも、前置きがものすごく長くて面白くなるまでがちょっと長いため、前半はだれてしまう。なのでもう少し人間心理的な要素を入れれば面白かった気がする。だって今回のヒロインは全然目立ってないんです。リプリーに比べると雲泥の差で、なんだか残念。

今作は、アンドロイドが最初から最後までカギを握りましたね。エイリアンシリーズは、アンドロイドと共に描かれてきた作品でしたが、ここまでエイリアンの起源に影響していたとはね・・・。

さてさて、エイリアンシリーズ一番の見どころといったらやはりエイリアンですよね。
もちろん、おなじみの卵からびゅっと飛び出すシーンもあります。

でも、今作はついに新種エイリアンが登場！！！
今までのエイリアンより白くって余計に気持ち悪い。なんでも深海魚のミツクリザメがモデルになっているようです。でも、やっぱりオリジナルの造形芸術的ですね。気持ち悪さと恐ろしさ、それでもってなんかカッコよさが見え隠れする姿は断然オリジナルに軍配です。

リドリースコット監督がプロメテウス、コヴェナントで描きたかったのは、エイリアンの前日譚というよりも「2001年宇宙の旅」と同じテーマなのかもしれません。
つまり、人間は誰が創造したのか、人間は創造主になりうるのか。
プロメテウスでは、人類の起源を求めて訪れた星で創造主（エンジニア）を発見したが、エンジニアが生物兵器を使って人間を滅亡させようとしたことが発覚し、人間がそれを止めた。
コヴェナントでは、人間が作ったアンドロイド（デヴィッド）の手によってエンジニアは滅亡してしまう。
さらにアンドロイドは人間と生命体のハイブリッドを創造しようとする。
人間がアンドロイドを作ったのをそのまま真似るように…

今作はプロメテウスよりはエイリアンらしい展開で楽しめました。
ただ、皆さんが言うように乗組員が間抜け過ぎますw
それは主役はアンドロイドであって、人間はもはやエイリアンと同等の扱いだからなのかもしれません。
次作が凍結してしまったのであれば観てみたかったので残念ですね。

映画.comへのエントリーが最近なので幾つかの過去作に遡ってレビューを記しておきます。基本的に全て劇場公開時の鑑賞。

前作のプロメテウスとともに、スコット監督がいったいなぜ、これを作ったのか？　それ自体が興味深い謎解きの対象。

マイ解釈では、キューブリック監督の「2001年宇宙の旅」＠1968を視野に置き、スコット監督なりに表現舞台をSFに絞り、共通テーマを追究しているのだろうと。

共通テーマはずばり「超人」、あるいは「超人類」。アーサー・C・クラークの「幼年期の終わり」@1953がテーマ的には分かりやすいと言えそう。

これには技術的・科学的・文化的な底流が幾つかあると見ていて、順に、

1) 現実として、いわゆるAI （人工知能）の初期的な実装。（自意識を得るには、全く程遠いにせよ）

2) 世界を記述するベースとなる物理学のSF化。（実験による検証の難易度が爆上がりしていて、提出されている理論がSF設定資料集のよう、実在性に対する再解釈や関係性による事的世界観等も。）

3) ある種の宗教的/神秘主義的な背景としての、2000年紀の節目。イエス誕生からの2000年が魚座時代（人類の意識の向上）｡次の2000年が水瓶座時代（平たく人類の進化、脱人類化）。（←書いていて自分では信じていない。歳差運動で春分点が約2000年ごとに黄道十二宮を移動していくことが事実であるにせよ。）ただ、水瓶座時代は両性具有の時代とも規定されているので、トランスジェンダー的な思潮が欧米でなぜ生じているのかは腑に落ちてくるところ。

・・・

上記を踏まえて、プロメテウスやコヴェナントに戻ると、ヒロインとアンドロイドの約2名を除くと一目瞭然にほとんどの登場キャラの行動があまりにお粗末。さすがのスコット監督も寄る年波にはなのかと感じてしまうところですが、

そもそも人間を中心としたドラマを描こうとしていない、人間は脇役で人間としての多少の出来の良し悪しは誤差の範囲内・・とみなすと、納得がいけていしまいそう。

興行成績の不振でコヴェナントの続編は打ち切られてしまいましたが、「超人類」というテーマ自体は、「エイリアン：アース」で全く生きていて、シリーズとしてのリブートはアースによって大成功。

ps

1) 恐怖の源泉の1つは「未知」にあるので（←出所：楳図かずお）、エイリアンにせよプレデターにせよジェイソンにせよ、未知が既知になる第2作目以降は恐怖感が薄れてしまう。⭐︎評価の不利な要素が働く。

2) コヴェナントについて言えば、「超人類」というテーマ/設定を物語に十分に落としきれていないが、この作品がもしなかったら、「エイリアン:アース」@2025に繋がらなかったと考えると、コヴェナントは単独の作品として⭐︎3評価未満が妥当であったとしても、点数に反映しにくい大きな役割を果たしていたように思えます。

人体に寄生する地球外生命体“エイリアン“の恐怖を描くSFホラー『エイリアン』シリーズの第6作。

西暦2104年、入植船「コヴェナント号」は、乗組員15名と入植者2,000人、そしてヒトの胎芽1,140体を乗せ、「オリガエ-6」という惑星に向け舵を取っていた。途中、不慮の事故により破損したコヴェナント号を修理するため船外活動を行っていた乗組員が、不思議な信号をキャッチする。その発信源を辿ると、そこには人類が入植可能な惑星が存在していた。調査のため、乗組員たちはその未知の惑星に着陸するのだが…。

監督/製作はリドリー・スコット。

○キャスト
デヴィッド/ウォルター…マイケル・ファスベンダー。
ピーター・ウェイランド…ガイ・ピアース。

コヴェナント号のクルーのひとり、ジャネット・ダニエルズを演じるのは『トランス・ワールド』『ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅』のキャサリン・ウォーターストン。
コヴェナント号の船長でダニエルズの夫、ジェイコブ・ブランソンを演じるのは『スパイダーマン』シリーズや『ソーセージ・パーティー』の、名優ジェームズ・フランコ。

『プロメテウス』(2012)から5年。リドリー・スコットによる「ワシの考える宇宙創世記」が再び始動した。
流石に前作は好き勝手にやり過ぎたと反省したのか、今回は比較的保守的な作風になっており、フェイスハガーやゼノモーフなど、お馴染みのクリーチャーが登場し人間共を血祭りに上げる。
また、御大自らが監督した『1』(1979)だけでなく、全てのシリーズ作品のオマージュが随所に見られるなど、サービス精神旺盛な出来に仕上がっている。…まぁちょっとファンに目配せし過ぎな気はするが。

『プロメテウス』の正当続編でありながら、ちゃんと『エイリアン』シリーズでもあるという、ハイブリッドな映画…というと聞こえは良いが、正直なところ帯に短し襷に長しというか、『プロメテウス』の続きとしては面白ギミックが少ないし、だからと言って『エイリアン』シリーズとしてはエイリアンそのものへの興味関心が薄過ぎる。優等生である事は認めるが、だからこそ物足りなさを感じてしまった。

この年、リドスコは本作の他に『ブレードランナー 2049』(2017)の製作にも携わっている。どちらも人造人間が主題の物語であり、これは彼の興味が創造主たる「神」と、創造物たる「人」との関係性に向けられていた事を示している。
本作におけるデヴィッドは、自らもエイリアンの創造主となり、自らを創造した人類、そしてその人類を創造したエンジニア、双方への叛逆を試みる。本作には元々『Paradise Lost』という仮題が付けられていたそうだが、悪魔を率いて神々に逆らう姿はまさに悪魔の王ルシファーそのものである。
ここで面白いのは、最終的にルシファーが全勝ちしちゃうところにある。古の神々を滅ぼすだけでは飽き足らず、ノアの方舟を乗っ取り約束の地を地獄へと変えてしまうのだ。無神論者である事を標榜しているリドスコ。本作の2年前に公開したSF映画『オデッセイ』(2015)では、信仰ではなく科学と頑張りによって活路を開く人間の姿を描いていたが、今回はそんな人間への希望すら捨て去ってしまった。この2年で一体どんな心境の変化があったのか、そこが一番気になる…。

SF映画で神学論を展開する、というのは良いのだが、それを『エイリアン』シリーズでやる必要があるのかは甚だ疑問。そっちに気を取られるあまり、肝心のモンスター映画の部分がおざなりになってしまっている様な気がする。古城に籠るマッドサイエンティスト、シャワー室に忍び寄る殺人者など、古典的なホラー要素がガンガン詰め込まれているし、人体破壊などの残酷表現もかなりのレベルで描かれている。ただ、どこかお約束でやっている感というか、予想を裏切る驚きは一切無かった。エイリアンも白肌のプロトタイプでどったんばったんしているまでは良かったんだけど、お馴染みの完全体になってからは「うーん、マンネリ…」というモヤモヤが付き纏う。まぁこれはしょうがないっちゃしょうがない。何本もシリーズ作を作って来て、今更新しい事をやれという方が酷。新しい事をやった『プロメテウス』も、「それ『エイリアン』シリーズでやる意味ある？」と思わん事も無いし…。このマンネリ感は長期シリーズの宿命で、そこは折り込み済みで鑑賞すべきだというのはわかっているんだけどね。

人間サイドのバカさ加減は今回も酷い。『プロメテウス』以上にバカばっかり。お前らさぁ、どんな病原菌がいるかわかんないだからせめてヘルメットくらいは着用して探検しろよっ！そうすりゃこんな悲惨な事態は避けられたと思うんでけど。
『プロメテウス』はほぼコメディだったから、人間のバカさ加減も笑っていられた。しかし今回は一応ちゃんとホラーをやってる訳だから、ここまで人間がバカばっかりだと「お前ら、それは自業自得だぞ😠」という感情が先に立ってしまい、真面目に観ていられない。ホラー映画に必要なのは緊張感。リドスコはそれをちゃんと演出出来る人なのだから、もう少し脚本の部分に力を入れて頂きたい。

『エイリアン』を冠しているが、実態はアンドロイド映画…というより、マイケル・ファスベンダーのアイドル映画である。リドスコの愛情がモンスターよりもファスベンダーに向けられている事は明らか。だって2人に増えちゃったんだもん。分裂したファスベンダーが2人で笛をピロピロし始めたり、詩を諳んじ合ったり、挙げ句の果てにはチューまでし出したり…。これ一体何を観させられているんだ？
これだけ血がプッシャーとなるのに、結局印象に残るのはファスベンダーのイイ男っぷりだけという不思議な映画。リドスコ、実は『エイリアン』じゃなくてファスベンダー版『ブレードランナー』を作りたかっただけなんじゃ…？

プロメテウスのレビューのタイトルと似通ってますが、感情の流れとしてはこんな感じ

アホが群雄割拠するエイリアンシリーズ！

プロメテウスよりもちゃんと説明があったおかげで、結構楽しめた。
倒しても倒してもやってくるキショ生命体との戦いはどれも一級品。

飛び立つ船の上で、ショベルカーみたいなのが出てくるのもぶっささる。
ハッチを開けたり、閉めたりでエイリアンを追放したラストも、緊迫感、面白さ、どれをとっても最高。

ただ、そのエイリアンとそれを作ってるデイビッド君の登場までが長い、長い。
船長が死んじゃった…とか、新しく船長になったけど言うこと聞いてくれねぇ…とか、そういうのマジでいらなかったと思う。
結局みんな、キャラ背景も何もかも無視で、雑に死んでいくから意味がなくなっていくし、主人公の女性がいまいち目立たない。
もしコヴェナント号側になんかドラマを生むなら、
序盤で焼死した船長を、中盤で死ぬようにしたら、主人公の悲しみも重みがでたし、後半から主人公覚醒タイムが来ても違和感がなかったと思う。
だって今回重要なのはコヴェナント号の船員じゃなくて、コヴェナント号に乗ってた2千人の入植者（デイビッドが喉から手が出るほど欲しかった宿主）なんだから。

プロメテウスで起きたことのケリをつけて、エイリアン第一作につなげる作品として、主題をさいしょっからデイビッド周りにもっていったほうが、回りくどくなくて良かったんじゃないかと思う。

デイビッドがショウ博士を媒介として、エンジニアの研究していた生物兵器を元に生み出したのが、第一作のエイリアン。
ここをしっかりガツン！と来てほしかったところではある。

でも？でも？SF、ロマン、なにもかもが最高潮で、観ている方は興奮必至。
殺され方は芸術的だし、
最初のデイビッドと若ウェイランドの会話が最後のシーンで生きてくるのも舌鼓。
最後の最後まで観客を驚かせるという目論見は大成功してると思う。

やっぱりいいね。エイリアンシリーズ。
エイリアンの追放の仕方は「1」だし、
1作目で敵だったアンドロイドが2作目では頼れる味方なのは「2」　。
さらにそれをも逆手にとった終わり方！
プロメテウスもコヴェナントも、流石のリドリー・スコット監督でした。

追記
🤖🪈🤖
こんな感じでデイビッドとウォルターが間接キスするシーンめちゃ好き。と思ったら最後直で行きおった笑

宇宙移住計画中の宇宙船コヴェナント号が謎の電波を拾い目的になかった星を探索する

謎の電波は、エイリアン開発に行き詰まって新たな生贄を誘き寄せるための罠だった。ショウ博士とアンドロイドのデヴィッドはエンジニアの母星に到着する。デヴィッドは生物兵器でエンジニアたちを全滅させ、 さらにショウ博士を改造してエイリアンを生成していた。デヴィッドは新型アンドロイドのウォルターになりすまし、コヴェナント号を乗っ取ることに成功。物語はバッドエンドで終わる。

映画プロメテウスの続編に当たる作品なので、プロメテウスを観てないと分かりづらい。
エイリアン誕生の話。
続編が打ち切りとなったため、エイリアン1にどう繋がるかは想像するしかないが、概ね理解出来る。

キャラもストーリーも目新しさは無かったな

新しいシリーズの中では、最もオリジナルの印象に近く、安心して鑑賞できる作品です。 ギーガーによる造形は、時代を超えてなお、美しく、そして恐ろしいです。

一章の続編です。謎がまた解明されます。
登場人物がＥ級ホラー並の行動の連続でコイツら本当に移住計画のエリートかよ？ってちょっとイラっとしちゃうかもしれませんが、そこさえ目をつぶればまあ面白いかと、ホラー要素少なめ、脅かしも少なめ。エイリアン好きにはオススメって感じです

プロメテウスから間を空けずに観たので分かりやすかった。映像美も素晴らしく特に終盤のキラキラした中での戦いが印象的。プロメテウスよりこっちが好き

映像の描き方、絵のレベルが抜群。エイリアン2.3.4と比べて見ればハッキリする。安っぽい映像の幼稚さが無く正統なSF作品になっている。さすがのリドリー・スコット監督作品。同監督の傑作エイリアン1の気品が復活している。普通のエイリアンファンにも対応していて、お約束のフェイスハガー、チェストバスターなどグロい描写も、これが好きなんでしょーって感じでバンバン出してくれる。ただ、生命の誕生、人類はどこから来たのか、という本当にリドリーさんが描きたかったはずの思想的に深いところは、描けていないと思う。

見たけど内容全然覚えてない。面白く無かったなぁと言うのは覚えてる。
でっ、これを見ると････プロメテウスよりはマシかもしれない。程度

　エイリアンの前日譚を描く新シリーズ第2弾です。旧シリーズに比べてると、同じ世界観とは思えない毛並みが違う作品と思います。
　前作プロメテウスよりかは怖かったし不気味さがあって良かったです。ラストの在り方も自分は好きです。続編があれば良かったですが…エイリアンの本流とは別で続けて欲しいものです。

主人公サイドが全員馬鹿すぎる。
リドリーは観客やスポンサーを馬鹿にしてるのかな？
テーマが何であれ、こんなレベルの低いシナリオ他人に見せてはだめでしょ。
馬鹿にするならもっと高みに行くか、引退してほしいですね。