タンジェリンのレビュー・感想・評価

見ているとLAの匂いがプンプン。
ある種のLAの日常が感じられる。
確かにあんな感じだった。
ベイカー監督らしい層の描き方と優しい視線を感じる。
しかし、最後はなんとなく救われない感じがした。

痴話喧嘩の話がただと続くので、ちょっと退屈だった。でも最後の修羅場は少し面白かった。アノーラの監督の作品だと後で知って、ラストシーンはだいぶ似てた。

面白いと言えば面白いのだけれど、色々とごちゃごちゃしている映画でした。
「アノーラ」のショーン・ベイカー監督作品。

お話しのテイストは「アノーラ」に似ているのだけれど、映画としての分かりやすいメッセージ性よりも、混沌とした物語世界そのものの描写に軸足を置いていた感じがしました。

iPhoneでの撮影は、近接広角でとても迫力があって、予想外に良い映像でした。
音もほとんど、iPhoneでの撮影時の録音をそのまま使っているそうです。

ハリウッドやシリコンバレーといった華々しいイメージによって過度に虚構化されたロサンゼルスという空間を、今一度再構築する。それゆえ本作ではiPhoneというチープな撮影機材が動員される。遠近を失った映像の中に浮かび上がるロサンゼルスの街並みは、ハーモニー・コリン『ガンモ』に映し出された田舎町のごとく鬱屈としていて行き場がない。

欠けたアスファルトの舗道を右往左往する人々の中に煌めくハリウッドスターやギラついたテクノリバタリアンの姿はない。代わりに、身なりの汚い中年男性や化粧の濃いトランスジェンダーや出自不明のマイノリティ民族らが我が物顔で街を闊歩する。

混沌は映像のみならず音声の領域にまで波及している。主人公たちが場所移動するたびに流れ出す場違いなEDMやヒップホップが爆音もまた、ロサンゼルスという空間のどうしようもない多様性を高らかに謳い上げる。ここでいう多様性とは、理知的な社会運動の成果ではなく、諦めと無秩序の結果に他ならない。

アナーキーな愚か者たちは街のほうぼうで各々の痴態を演じながら、最終的にドーナツ屋という特異点に結集する。ドーナツ屋というのがまたいい。◯◯屋の中で最もバカそうだから。

愚か者たちのカーニバルはドーナツ屋の店内において最高潮を迎え、そして爆散する。ここで終幕すれば単なる露悪趣味の映画だが、本作は最後に微かな再生を予示する。黒人のトランスジェンダー女性にとって最も重要といえるカツラを小便で汚されてしまった親友のために自分のカツラを差し出す、というのが本作のラストショットになる。

コインランドリー、性的マイノリティ、仲直りというエレメントから我々は『マイ・ビューティフル・ランドレット』を否応なく想起するだろう。無数の洗濯機は彼ら/彼女らの間に蓄積した疑念や憎悪を洗い流すものであると同時に、同じところをグルグルと回り続け永遠にどこへも辿り着けないことのメタファーとして機能する。

ショーン・ベイカーの視点の優しさと美しさ。最初は映像も登場人物もセリフも共感できなかったのが、どんどん引き込まれて魅力的になっていくところ。

第97回アカデミー賞で作品賞、監督賞など6部門を受賞した『ANORA　アノーラ』のショーン・ベイカー監督が2015年に発表したこの作品。全編iPhoneで撮影した映画としても話題となり、映画の新時代到来を強く印象付けました。

iPhone独自の色味に加えて、監督の色彩感覚を強く反映した、黄色の印象が強い映像は、ロサンゼルスの、荒廃が目立つ一角の雰囲気を生々しく伝えています。加えて手持ち撮影を多用した、やや粗いカメラワークによって、ドキュメンタリー作品を見ているような雰囲気が強まっています。

このあたりにもインディペンデント映画作家としてのベイカー監督の特色がよく現れていました。制作体制もインディペンデント性が強く、ベイカー監督は監督だけでなく、撮影も編集もこなしています。

監督自らが携えたカメラがとらえる人間模様は、主人公である二人（キタナ・キキ・ロドリゲスとマイヤ・テイラー）をはじめとして癖のある人ぞろいのため、別々に展開する物語がどう収斂していくのか、目の離せない緊張感があります。

しかも彼らの、人間としてあまり褒められたもんじゃないところまでも率直に描写していることがむしろ、視点としての公平性を強く感じさせます。どんな立場の人でも本作を鑑賞して、様々な観点から評価できる余地を与えているあたり、一見観る人を選ぶ作品のようで、実はものすごく受け口の広い映画と言えます。

そして実際のクライマックスの、「こう来る……？」「まさかこの場面で……？」という落差は最高。

『ANORA　アノーラ』から見て約10年前の作品であるにも関わらず、小咄と言っても良いような一つ一つのエピソードの語り方、そしてそれらを束ねていく過程のドライブ感など、すでにストーリーテラーとしてのベイカー監督の手腕は見事としか言いようのない領域に達していました！

言いたい事は分かる気がする。登場するキャラクターの中に一人もアングロ・サクソン系の物理的にも精神的にも男が登場していない事だと思う。白人の男性が出てくるが、チェロキーの血を引くし、運転手はアルメニア移民。しかも、ストレートではない。
さて、多様性を言いたいのだとすぐに分かるが、なんか助長していないのか？

Calm Down！アドレナリンが出過ぎのわりにはオフビート。でもね。

同じ娼婦で、物理的なストレートな女性に対して、自分のGの恋人を取られたと怒っている性的マイノリティの物理的な男性の話なんでしょ。なんか複雑。

そもそも、売春回春行為が矛盾した社会と言えると思うが。
当事者でないと理解出来ない。つまり、それを実際の生業としている者にしか分からない。
だけら、こう言ったストーリーをコメディーの如く製作している道義的な責任は無いのだろうか？
そして、挙げ句は何事もなかった如く話はクリスマスイブの話として終わる。
現実は薬、銃、裏社会、人種ととても複雑に入り組んでいる。この程度の映画で自由な表現と感動していてよいのだろうか？

トランスジェンダーの物理的な男性がメゾソプラノでバラードを歌う場面があるが、売春回春をせぬともこう言った仕事で職を持てる文化的な社会が必要だと思う。
この映画では、なんと金を払って歌わせて貰っていると台詞でわかる。
つまり、ストーリー全部がアメリカ社会に対するアンチだとは思うが、作り話の感が否めないし、本当に泣いている少女が哀れだ。（しかし、この幼子がこの映画の主人公何じゃないかなぁ？）

アルメニア人はキリスト教なので、クリスマスは認知出来る。アゼルバイジャンがイスラム教なので、紛争になっている。

映画館はポップコーンで、ファーストフードがドーナッって、ダサい文化だよね。
ロスアンゼルスには一度だけ行った事があるが、老人の僕には生活が出来ないと思った。それは車が無いと生活出来ないと言う事で、こう言った人達がいて、怖いと言った理由では無い。もっとも、そういった所へ行ってないのかもしれないが。まぁ、アメリカの西海岸へは行く事が無いと思うのでもう良いが、つくづく、老人の方達の孤独が心配になる。
そもそも、コインランドリーってなんの為にあるんだろう？
その割にコンビニが少ない。もっとも、日本は多すぎる。
日本と共通する所は、どちらも地震が多い。これからは防災を考えねばね。まぁ、僕はあと10年も生かせて貰えないから良いけど。

iPhone撮りが効いている。人にperfection などなく、みんな凸凹寄り集まって生きている。

ー　ショーン・ベイカー監督を知ったのは、今作後の「フロリダ・プロジェクト　真夏の魔法」であった。この作品の貧しき全身タトゥーだらけの母親ヘイリーも、今作のシンディとアレクサンドラを演じたトランスジェンダーの二人と同様に、ショーン・ベイカー監督が、素人の方を抜擢していたが、素晴らしい作品であった。
　　今作でも、トランスジェンダーの二人を映すショーン・ベイカー監督の視点は”彼女”達の生き方を肯定しており、優しいのである。－

■クリスマスイブのロサンゼルス。
　28日間の服役を終えて出所したばかりの娼婦・シンディは、恋人の浮気相手を探そうと街へ飛び出す。
　同業で歌手を夢見るアレクサンドラはそんなシンディをなだめながらも、自分のライブのことで頭がいっぱい。
　そして、狂騒の一日が始まるのである。

◆感想＜Caution! 内容に触れています。＞

・シンディとアレクサンドラの姿と並行して、アルメニア人のゲイのタクシードライバー、ラズミックの姿も可笑しい。
ー　クリスマスイヴなのに、家族を置いて夜の街に出るラズミック。彼は洗車する中、○○してくれたシンディを探すのである。

・シンディは入所中に”彼”であるチェスターの浮気を親友アレクサンドラから知り、浮気相手のダイナを探しまくるのである。

・そして、クスリ売りのチェスターの居場所であるドーナツ店に何故か集合したシンディとアレクサンドラ、そしてシンディが連れて来たダイナとチェスター。
　更に、ラズミックと彼の義母が入り混じってハチャメチャである。

＜騒動が終わり、シンディとアレクサンドラはしょんぼり歩いているが、シンディはイキナリ小便を掛けられる。
　そんな、シンディをアレクサンドラはコインランドリーに連れて行き、服を洗ってあげ、自分のウイッグも貸してあげるのである。
　今作は、トランスジェンダーの二人を映すショーン・ベイカー監督の視点が優しき、コミカル作なのである。＞

レビューが少なくて評価が高いのはマニアックの証です。
いかにも自主制作な作品です。フロリダプロジェクトやレッドロケットでこの監督にはまった人にはどうにもたまらないでしょうが、パンピーにはまず受けません。

アメリカの低所得層の「無軌道でも、実はこれが現実」という生態を突き放すでもなく、見守るでもなく、適当にからかうような視点を保ちながら映像的にはシーンを高速に展開するのがこの人の特徴でしょう。

このタッチが気に入るかどうか？ぞっこん気に入るか、全くつまらないか、二択です。

すっごい良い映画。
撮影機材がiPhone5sというのが、映画の軽快さにつながっている。
個人的に使っているiPhone5sが先日画面も割れ、動作もそろそろ限界だ。
でも8年くらい保ったのではないか。充分だ。
こんな映画も撮れてしまったiPhone5sに乾杯。

故郷で生きづらかった人達が都市に集まり、多様な価値観が生まれる。初めはマイノリティと呼ばれていたけれど、マイノリティが多様性になった。本作を鑑賞していると、昨今の急激な価値観の変化もLAに居れば、当たり前なのかもしれないですね。日本人はこういうところ、アンテナを張らないと鈍くなるよなあ。

私はこの作品の質感と視点が好きです。彼女達のアングラな生き方を否定も肯定もせず、iPhoneで撮影して発表している。アメリカはなんやかんやクリエイターには、開かれた国なんですね。だから、新たな価値観や文化、テクノロジーが生まれるのですね。格差は激しいですが。

個人評価:3.7
人間味にあふれ、とても個性的なキャラクター。人間を描く事がとても上手い監督ならではのストーリー構成。とりとめの無い物語が、こんなにも見応えある作品になっている。
全編スマフォ撮影との事だが、とくにスマフォらしさは感じられず、宣伝の一種なのだろうか。
マイノリティの人達が複雑に絡み合い、そしてお互いを補っていく。クリスマスなのに、誰もハッピーになってないのが物哀しい。
人間を描く事がホントに上手い監督。

劇場で観た「フロリダプロジェクト」がとてもよかったので、その余韻で同監督作品を鑑賞。映像にも言動にも美しさは皆無。これもまた、確実に存在するリアリティなんだろうけど、知らなくてもいいかな。

黒人のゲイの売春婦達と移民のタクシードライバーのドタバタな半日。
登場人物の中でほぼ唯一の白人売春婦を、パンプスカチカチ言わせながら町中引きずり回す様子が可笑しい。
クラブで歌う歌手志望の主人公が、実はお金を払って歌わせてもらってることを話すくだりも笑える。
かなりの低予算映画だけど、スピード感があって面白かった。

な？な？何だこのワチャワチャ感は^^;

大体、クリスマスなのに浮気女ボコッて裸足で拉致り、女？３人で街を徘徊しちゃあ…。

ダメ！ダメ！

大体、クリスマスなのに家族を放ったらかして、女？を買いに行っちゃあ…。

ダメ！ダメ！

大体、クリスマスなのに皆んなでドーナツ屋さんのママさんを困らせては…。

ダメ！ダメ！

そして映画はラストへ…。

何なん？この愛おしさは(u_u)

（２０１７年２月２日 シアター・イメージフォーラム/シアター２）

時間が余ったから、なんとなく選んだ映画だったけれど、あらすじを全く知らずに観たけれど、観てよかったー、と、思える映画でした。どんなオチになるんだろうと、不安な思いで観ていたものの、腹落ちする内容で、スッキリ。そして(*´꒳`*)幸。こんな性癖もあるんだと、人間の性癖の幅広さ、知らない世界を知ることもでき、面白かった。そして、彼女たちの、歩き方、仕草がたまらなく可愛らしくて、キュンキュンしました。映画観たあと、アイフォンで撮影したと知り、驚愕。あらためて、もっかい観たい！とおもったら、最終日でした。ホントに観ることができてよかった。

スマホ撮影ではありつつもそれを映像的にことさら強調せず、専ら役者たちの演技を引き出すことに注力されている。ガラッガラな道路、陽射しのギラつく街並み。ドーナツ屋での修羅場(Drama!)と映画の終わりでアレクサンドラがシンディの為にとった行いの美しさ。

登場人物がリアル
ラストはほっこり