3人のアンヌ

わざとらしいズーミングや同じシチュエーションが違う設定で何度も出てくるとことか、物語から離れようと無意味なセリフを重ねるところとか、前衛映画路線なのだと思う。
退屈はしない。何故か。
それはそもそもこの監督がはっきりした意図を持ってこの映画を撮りきっているからだろう。
これはかなりの傑作かもしれないが、僕にはまだその真価が理解できないのだろうと思う。

イザベルユペール扮する映画監督アンヌは韓国にいたと言う設定で3話の不思議オムニバス。ライフガードが登場したり韓国人男性とキスしたりビンタしたり意味不明だったね。

多くの日本人（映画監督）も同じだと思いますが、ホン・サンスのフランス（映画界）への憧れが溢れ出た作品でした。アンヌがフランスの象徴だとしたら、マッチョな韓国男もアンヌを前に腰が引けますよね。韓国人の彼女の前では威張り散らしているというのに。東洋人が西洋人に持つコンプレックスという意味で、10代の時からフランス映画やフランスファッションに憧れていた私と同じです。

海辺の小さな町のとあるペンションを舞台にイザベル・ユペール演じる3人のアンヌの三つの物語。
同じロケーション、同じシチュエーション、同じ登場人物、同じ台詞を使い回しながら、主人公アンヌをそれぞれ、フランスの有名な女性映画監督、有名映画監督と不倫中の自動車会社の副社長夫人、韓国人女性に夫を奪われた女性という三つの異なるキャラクターに設定したことで三つの物語が生まれた。
同じ設定でも、主人公のキャラクターによってこれだけ違うストーリーが生まれるというこの作り方は、コントに近い。
触媒によって結果が違ってくる科学実験のようでもある。
この試みがとても興味深かった。

しかし、この作品の魅力はなんと言っても、アンヌを演じるイザベル・ユペール。
クールで落ち着いた青いシャツのアンヌ、ティーンエイジャーのように恋する赤いドレスのアンヌ、離婚に傷付いたアンニュイな緑のドレスのアンヌ。
歩き方ひとつで3人のアンヌを演じ分ける。