ゼロ・ダーク・サーティ

○作品全体
　主人公・マヤが中東に来て、ビンラディンに関する情報を探し、同僚を亡くし、目的を達成する。そのすべての結果を内包したかのようなラストの涙が素晴らしかった。
　ラストのシーンまで、マヤが見せる感情に悲しみはほとんどない。ジェシカの死を知ったときでさえ、すぐにアブ・アフメドのことを追いかけだしていた。支局長にないがしろにされたときや、車を襲われた時、本部に戻ってきてからの時間など、マヤが挫折してもおかしくない状況は多々あった。それでも毅然と立ち向かう姿はまさしく絵に描いた「エリート」なわけだが、ラストシーンの涙がマヤを一人の女性に戻し、これまでのドラマの裏にあった悲しみを浮き彫りにしていた。
　ビンラディン殺害のカタルシスだけでなく、追跡者としてのマヤをしっかりと一人の女性へと戻したラストシーンだった。

○カメラワークとか
　作品のタイトルが指す「未明」。映像演出でも暗闇が鍵になるカットがしばしばあった。アブ・アフメドの存在の不確かさを示す演出は、アブ・アフメドの情報が出てくる様々な尋問映像を調べるマヤのシーンが印象的。事務室から出てくるマヤを捉えるカメラは、暗闇の通路からマヤが浮かび上がってくるように映していた。ビンラディン襲撃シーンの暗闇も時間の経過によって少しずつ暗闇が薄くなってくる演出が。ＳＥＡＬＤｓ隊員の目がなれてくるのに併せて画面も明るく、というのもあるだろうが、目標達成への夜明けとも映る。
　これら全てはラストシーンで輸送機から見える朝焼けと、閉じられていく輸送機の扉に繋がる。中東の明けた空と事件の解決。そして一人の女性に戻ったマヤは、その空とは違う空へと向かっていく。

誤解されるかもしれないが、これは間違いなく娯楽映画。
誤解されるかもしれないが､超一級のネタを扱った超一級の社会派娯楽映画。

テロについて改めて考えるのはよいが、映画なのだから。
キャサリン・ビグローなのだから。

前半の拷問シーンから一気に引きずりこまれる。

中盤の同僚の死､八方塞がり。それをうけて奮起して、小さな糸口から上司に掛け合い、周到に準備し、長官までたどり着き､そして国を動かす。後半の襲撃作戦は暗躍ゲームさながらの興奮。

どこをどうきっても退屈、中だるみなど無縁な、緊張感いっぱいの２時間３０分。

とはいえその時間自体は確かに長いのは長いのだが､中盤の主人公の、組織のなかでの振る舞いを丁寧に興味深く描いており､その長さを充実感のあるものにしてくれる。

序盤に彼女は上等なスーツを着て､拷問シーンに立ち会うのだが、どんなに現場では、髪をただ束ね､化粧もせずに走り回っても､本部に戻れば､化粧もするし、スーツをビシっと決めるのである。このＣＩＡ像は結構新鮮。

彼女らのチームが結果を出せず、チームリーダー？に猛烈に怒鳴られるシーンもあるし、上司を説得し､ほんの僅かな時間をもらって､長官に作戦の提案をする。そのときの彼女はあくまでチームリーダーのサブなのだ。

当たり前のことだが、このあたりの描写がとても楽しい。

それでもつい、うっかり発言してしまうのだが、ランチタイムにふらっと長官が席にやってきて、経歴を聞いたりするシーンもいい。

主人公の性格づけとして、最初はめんどくさい性格ばかりが強調されていたが､彼女は執念を持った女性だが、ただがなったり超人的なひらめきや活躍をするのではなく、組織の中でのいちキャリアウーマンとしての立ち振る舞いも見せてくれるこの中盤こそがこの映画の一番の見どころ。

キャサリン・ビグローなので、ドンパチは無骨な絵が十分に見られるし､これ以上ないサスペンス性を娯楽性たっぷりに見せてくれる至極の２時間３０分。

ビグローが撮らなくても、きっと誰かがこの題材を扱ったはずである。
だからビグローがこの題材をこういう形で映画にしたことに驚愕、そして感謝。

「ハートロッカー」とは雲泥の差。
「アルゴ」なんざやっぱりやんちゃ坊主の映画。
（おっとこれは関係ないか）

本作、「女性映画」としての観点をもっと見どころとしてアピールしたら、ぐんと面白く観れるし､映画もヒットもするのではないだろうか。

オレ的には既にこの映画､本年度ベストワン確定だろうな。