無法松の一生（1958）

我が亡父が多分一番好きな映画で、何回も見せられた。教訓で語っていたのが、
「良いか！こんな松五郎見たく、勉強しないで喧嘩ばかりしているとろくな死に方しないし、綺麗な嫁さんも来ないぞ」だった。
その亡父は喧嘩ばかりして、小学校へもろくに行かず、普通の嫁(我が母)さんしか来なかった。
我が母は確かに高峰秀子さん見たくなかった。

この映画の元ネタ映画を見た時「男はつらいよ」だと思ったが、全く「逆」に今は感じる。
この映画ではないが、我が母は阪東妻三郎のファンであった事もあり「無法松の一生」も好きだった。
「無鉄砲だけど優しいし、我を通さない。顔も綺麗だし」でも、残念ながら「フーテン◯寅」が嫌いだった。
「計算高くしたたかで、何でも知ったかぶって語り過ぎ。それでいて、人の意見を聞かずに暴力をふるう。挙げ句の果にスネル。こんな男いつまでも結婚できないよ」って良く行っていた。
我が亡父と「フ◯テンの寅」は似ているって事のようだ。
そんな亡父と一緒になった母。
「物凄く悔やんでいた」
あ！親父はのたれ死ななかった。まぁ、家族の木綱があったからね。
本望ではなかったが、五年間寝たきりで、最後ポックリ行ってくれた。

考える前に身体が動く、という演技を全身でできてそれがフィルムに焼き付いている三船敏郎を堪能する映画でした。
生命力のベクトルが躍動していて、それだけで気持ちの良い作品。

恋愛の究極は片想いだと聞いたことがある。映画でも、『容疑者Xの献身』や『さびしんぼう』など、片想いを扱った名作品もある。
この『無法松の一生』も、粗野だが純粋で無垢な男の片想いを描いている。終盤近く、夏の夜彼は吉岡邸を訪れ、未亡人に告白をしようするが、果たせない。だがそのとき、未亡人は松五郎の気持ちに初めて気づくのだ。この場面の三船俊郎と高峰秀子の演技は秀逸だと思う。

明治から大正にかけての風俗が描かれている。今はそれらはほとんど失われてしまったのではないかと思うので、貴重な映像資産だ。街並みなど、『男はつらいよ』の寅さんがひょっこり出てきそうな雰囲気（あるいはカメラワークも似ているかも）。
「男は強くあらねばならぬ」という時代の物語であり、映画が撮られた昭和30年代もまだそうした価値観が広く残っていた。現代から見ると違和感がなくもない。

場面転換にいちいちエフェクトが用いられているのにはちょっと辟易。また、人力車の車輪が回る画面による時間経過の表現はちょっとしつこい感じがした。
松五郎が死ぬ時の回想にもエフェクトが過剰だ。そもそも、「末期の走馬灯」は必要だったのか。もっと別の手法はなかったか。

脇を固める役者陣がすごい。
笠智衆、多々良純、宮口精二、左卜全、中村伸郎、飯田蝶子、上田吉二郎など、往年の名優が勢ぞろい。
特に地場の顔役を演じた笠智衆は、見慣れた好々爺ではないので新鮮だった。

何度も映像になっている名作は初めにみたものが基準になってしまいます。
大石先生はデコちゃんか田中先輩か？
財前五郎は田宮先輩か唐沢くんか？
阪妻を先に観ていれば当然阪妻派になりますが、こちらが先だとどうなんでしょう？阪妻の方はスタズタ検閲版なのでむしろこちらの方がいいかもしれません。奥さんはデコちゃんの方がいいのはデコちゃんファンからか？