チャルラータ

19世紀後半の英国統治下のインド。
政治新聞を発行する夫（ショイレン・ムカージー）。
妻チャルラータ（ショイレン・ムカージー）は有閑夫人。
妻の文才を伸ばすようにと、夫は若い従弟ショーミットロ・チャタージ）を彼女の相手に付けるが・・・

といったところからはじまる物語。

基本的にはメロドラマだが、コミカル要素も含んでおり、映画的な厚みが増した。

ブランコのシーンなど瞠目すべきカットで、このような驚くようなカットがしばしば登場するのが魅力。

チャルラータを中心とした場面は興味深いが、政治絡みのシーンは当時のインドのことが判らず、やや退屈。

仕事口を頼んできたチャルラータの兄（シャモル・ゴサル）夫妻が事態を酷い方向へと運んでいくのは常套的な筋運びだが、その常套性も現代の映画を見慣れた目からすると面白い。

メロドラマ的な部分は、今春鑑賞したダグラス・サークの諸作を思い出したが、サークの方がメロウ。
やはり、サタジット・レイは、真面目であるが、どことなく楽天家っぽい。

２回観ました。1回目は悠久のインド時間についていけず意識を無くしましたが、2回目はしっかり時間旅行が出来ました。

内容はタゴール原作のプラトニックな不倫ものなのですが、優雅で格調高く、サタジット・レイのすごさを初めて知りました。

冒頭の台詞のほぼない室内移動で、主人公チャルの退屈な日常を見事に表現しています。刺繍と文学、双眼鏡で外を見るぐらい。夫は政治と新聞社経営にしか興味がなく、昼間はチャルの横を通り過ぎても気付きもしない。チャルのことは愛玩動物程度にしか見ていないのです。でも夫も決して悪人ではないのですよ。

そこへ夫の従兄弟のアマル登場！歌と文学にたけ、仕事をするのは好きじゃないが、ひょうきんで陽キャラな若者。文学をきっかけにチャルは惹かれていくようですが、ここで直接的な描写はなく、複雑な女性心理の移ろいみたいな感じに映ります。なのでチャルが突然泣きだす場面では、アマルだけでなく、観ている私も驚きを禁じ得ませんでした。

やがてアマルは去り、夫は二人の関係をいぶかるのですが、ラストの描写には希望的な温かみを感じました。

本作　音楽もサタジット・レイが担当しているとのこと。繰り返し使用されるベンガル調の「チャルラータのテーマ」が素晴らしい（何となく「日曜はダメよ」に似た旋律）。また、アマルの「異国からきたお嬢さん」は伸びやかで惚れ惚れする歌唱です。

サタジット・レイの映画は随分前に６本ほど見ているが、久方ぶりの再会である。原作のタゴールは詩人のイメージが強かったので、こんな通俗的な小説を書いていたとは意外だった。
チャルラータがなぜ高等遊民のようなアマルに惹かれたのかがよくわからなかった。居候なのに何もせずぶらぶらしているだけで、かと言って遠慮する気配もない。チャルラータの想いは一方的に燃え上がっているだけで、アマルの方はさほどでもないようだ。チャルラータの感情の吐露は唐突で、相手は当惑するばかり。こうなると可哀想なのは夫で、妻の心変わりに怒るでもなく、ただひたすらむせび泣くという…。
ラストは和解と捉えることもできるのかもしれないが、新たな地獄の始まりにも見える。
ベンガル文字は美しい。ペンで綴られていくのを見ているだけで、ほれぼれする。
レイ以外のインド映画も最近いくつか見てきて、共通するのは女性の置かれた危うい地位という問題だ。

ミリオン座の「サタジット・レイ　レトロスペクティブ2025」から一番観たかった作品を鑑賞。

優美という言葉が相応しいか。
噂に違わぬ傑作だった。

1880年（明治13年）、イギリス統治下のインド。カルカッタで裕福に暮らす若く美しい主婦チャルラータ。新聞社を経営する歳の離れた夫は多忙で、ひとり寂しい日々。

大学の休暇で訪れた夫の従弟と一緒に過ごすうち、次第に惹かれていくが。

おそらく初めての恋。
しかし不倫など許されるはずもなく。
たとえプラトニックな恋心でさえ。

チャルラータを演じたマドビ・ムカージーの魅力に酔いしれた。小津作品の原節子さんを思った。