真夏のオリオン

真夏のオリオン
2009年公開

軍事マニアです
「ローレライ」などの原作者で知られる福井晴敏の監修・脚色と知ってこれは地雷だろうと思って見始めるとやっぱり、これは星1つとか2つとか、そうとう厳しい評価になってしまうなと思いました
軍事マニアの目からすると、とんでもないシーンが連発だったからです
潜望鏡を上げてるのに艦長が、カレーをかき込んでから覗くなんてことは絶対にあり得ません、水面上の潜望鏡は小さくとも、それを見つけられたなら、潜水艦は撃沈の危機に陥るのです
一瞬だけ水面上にだしてぐるっと360度大急ぎで見回してすぐに水面下に下げるのが常識です
それこそ1秒とかです
だから正に噴飯もののシーンでした
例を挙げると、それこそきりがありませんので、これ以上ここでは触れません
邦画の戦争映画は、軍事マニアの目からすると、このように常識レベルのこともわかっておらず、海外の同種の映画と比べることもできない程に圧倒的に劣っています
それが邦画の戦争映画に少しもリアリティが無い根本原因でした
重箱の隅をつつくような細かいことなら多少は飲みこめます、しかし、そのような常識レベルのこともわかっていないシーンを見せられたなら一気に醒めてしまい、何もかも嘘ぼくなっていまうのです
そもそも何が常識なのか、重箱の隅のことなのか自体が分かっていないのです
色々な戦争映画を観てわかった気になっているだけで脚本を書き、演出しているのでしょう
素養が無い
素養を身につける努力が無いとも言えます
軍事関係の資料を地道に長年沢山読んで来なければ、素養は身につけることはできません
それに現地現物に足を運んで実地に取材していないからそうなのです
軍事知識？
そんなものを気にするのは、軍事オタクやアニメオタクだけだ、と軽視して馬鹿にしているからだと思います
そんなことに時間をかけてなんかいられないという姿勢だからです
そんなものは美術や小道具の仕事だと思っているから、それで、この邦画の欠点はいつまでも解消されないのです
それどころか、ますます海外とは格差が広がるばかりなのです

さて、ところが本作を観終わってみれば、案外に良かったと評価が上がりました
星4つです
不覚にもホロリとしました

お話は良かったです
基本、潜水艦映画の金字塔「眼下の敵」が元ネタです
それを日本海軍のお話に翻案して人間魚雷回天ネタを接ぎ木したものです
冬の星座オリオンは、真夏には見えません
本作の舞台の南洋なら、真夏でも低い高度に短時間見ることができるそうです
オリオン座の三ッ星は太古の昔から航海の目印でした
それを楽譜と詩のモチーフにしたアイデアは殺伐とした戦争ものに
ヒューマニティーをもたらす効果が大きく、ラストのハーモニカには感動すらしました

玉木宏さんの倉本艦長も、北川景子さんも良かったです

脚本と演出の軍事知識の向上があれば傑作になったかも知れません

呉は横須賀に並ぶ、日本海軍の根拠地です
今も海上自衛隊の基地があり、潜水艦の根拠地になっています
軍港巡りの遊覧船に乗ると本物の潜水艦を沢山間近に見ることができます
潜水艦が入港して来てなにやら甲板に整列して作業中の光景を見れたりできます
大和ミュージアムは戦艦大和を中心とした展示だけでなく、海軍や艦船の軍事知識を得る宝庫です
その向かいの鉄のくじら館は海上自衛隊の潜水艦中心の博物館です
なにしろ実物の潜水艦を陸に上げて内部を公開しているところです
このようなところに、本作の脚本家や監督は足を運んで勉強したことがあるのでしょうか？
戦争は人の生死がかかったことです
それを映画にするなら、その事に思いいたって誠実に軍事を勉強して、できるだけ正しい表現になるように努力していただきたいものです
それが戦争でお亡くなりになった方々へのせめてもの誠だと思うのです

　Netflixで２回目の鑑賞。

　原作（雷撃深度十九・五）は未読。
　ノベライズは読了済み。

　太平洋戦争終戦間近の太平洋で繰り広げられる、大日本帝国海軍潜水艦「イ‐７７」と米海軍駆逐艦「パーシバル」の死闘を描く。日本映画では珍しい潜水艦アクション映画であり、前例としては「潜水艦イ‐５７降伏せず」と「ローレライ」ぐらいしか知らない（「ローレライ」には本作の監修・脚色を担当した福井晴敏氏が原作として関わっている）。

　本作は日本版「眼下の敵」と言っても過言では無い。相手のクセを見極め、次はどんな手を打って来るのか、自分がこう動けば相手はこう動くのではないか、など、互いの腹を探り合いながらの頭脳戦に手に汗握り、ハラハラした。酸素の問題がある限り潜水艦の方が不利な状況で、起死回生の一発勝負に出るクライマックスの反撃が素晴らしかった。

　イ‐７７潜の艦長を演じる玉木宏氏は、見た目が爽やか過ぎるきらいはあったものの、知略に長けた操艦能力と部下を信じる温かな心を持ち合わせている人物像を体現する演技が見事だった。搭乗員に何度希望されても、人間魚雷「回天」を使わせなかったところにも人間性の良さを感じた（回天を酸素ボンベ代わりにしたり、デコイとして使用する機知も流石だ）。堂珍嘉邦氏演じる同期との友情と別れ、北川景子氏演じるその妹との恋は、「戦争さえなければ…」と云う切なさを呼ぶ。

　日本で戦争を描く映画やドラマをつくると、心情的に反戦の意味もこめて悲惨さを描かねばならないため、どうしても重苦しい作風になってしまうことが多いが、本作はハリウッド映画顔負けの戦闘描写を絡め、誰もがとっつきやすいエンターテインメントとして仕上げているところが素晴らしい。戦いの運命を左右する「真夏のオリオン」の楽譜が、敵と味方の概念を超えた人間同士の対決を彩り、人と人とが殺し合う戦争の悲惨さを考えさせる装置として機能していて、感情を揺さぶられた。

第二次世界大戦末期、架空の潜水艦「イ‑77」が米駆逐艦“パーシバル”と一騎打ちを繰り広げる戦記ドラマ。艦長・倉本孝行（玉木宏）は、「人間魚雷」回天を敢えて使わず、部下の命を尊重する姿勢を貫く—この姿勢に深い共感を覚えました。 

玉木宏は「美声すぎる」との指摘もありましたが、艦長としての芯の強さを滲ませていて魅力的。対する米艦長との友情めいた関係、「オリオン」の楽譜を通じて戦場を越える絆が描かれる展開には、静かに胸を打たれます。

しかし一方で、全体的に“静かすぎる”との声も。艦内の緊張感や緻密な演出を期待すると、物足りなさを感じる人もいるでしょう。 特に潜水艦内の閉塞感や緊迫感が薄く、盛り上がりに欠けると感じました。

それでも、命と尊厳、人間同士の繋がりを丁寧に描き出そうという意図が伝わり、ラストにはじんわりとした感動がありました。派手な戦闘シーンを期待しない“戦争知らない世代”にも刺さる平和へのメッセージがここにはあります。

潜水艦にハズレなし、というのだそうで、だから最低限の期待はしてましたが。ありましたねハズレ。
これ観るのキツかった。本っ当に。

ひげが伸びない乗員。高温の艦内で開けられて泡を吹かないサイダー。魚雷の下敷で圧死して傷ひとつなく血一滴出てもいない森君の遺体。魚雷をくらった直後に未だ健在な敵を目の前にしながら終戦の報せを聞いた途端無警戒に喜びはしゃぎ回る米兵。エピローグでからからに乾いてる地面。
リアリティが全っ然ない。

もっとも、最大の突っ込み所はストーリーなので、上のような個々のシーンの演技や小道具の突っ込み所はいくら並べてみても些末でしかないのですが。

福井晴敏の方は未読だけど池上司の原作はこんな酷い代物じゃない。

シナリオ担当者は相当自分に酔って書いたんだろうと思った。

もうね、ず～っと『イタい』んですよ話が。

いちいち感傷的で今そんなことやってる場合じゃねえだろって突っ込みたくなるシーンの連続。

進路を変更して伊81潜が消息を絶った地点に向かう主人公たち。
池上の原作だと沈んだ船から救助された人がキーパーソンになるから、救命筏か何かで漂流する伊81潜の乗員を救助して自分達の艦に乗せるのか？と思ったら全然そんなことはなくて、沈んだ伊81潜の艦長と感傷的な会話をするためだけにわざわざ出かけて行って、敵艦に捕捉されて、攻撃されて、それでも艦長は感傷に浸りっぱなしで退避の指示を出さないから別の人が代わりに指示しなきゃならない。
伊81潜にメッセージを送るのに鈴木君のハーモニカよりましな道具は絶対あるよ。その辺にいくらでも。

森君の遺体は艦長たちが要らん事したせいで偽装だとバレる。
というか、そもそもボタンが留まってるかどうか以前に楽譜の入ったメッセージボトルなんか抱えて浮いてきたらそりゃおかしいでしょうよ。
艦は既に沈んで森君は破孔から流出してきたと思わせる偽装をする場面で、わざわざ森君の衣服を整えてメッセージボトルまで抱かせるとか阿呆過ぎる。

艦の応急修理も終わって戦闘準備完了、乗員の肚も決まって、いよいよ浮上して最後の戦いに挑む。・・・と、ちょっとその前に鈴木君１曲吹いてくれない？
思いっ切り気勢削いでくれる。
イヤだろそんな奴。

そんなシーンばっかし。

最後、米艦から発光信号で送られたメッセージなんてあまりに恥ずかしくてとても正視に堪えませんでした。