海猫

本作を単なる男女の情愛、あるいは悲恋のメロドラマとして消費するならば、その底に潜む人間の「存在の不条理」を見誤ることになる。激しく吹きすさぶ北国の雪と、どこか不穏に響くウミネコの鳴き声。この厳しくも美しい自然の物質的な実在感の中で描かれるのは、「誰からも愛されることの残酷さ」と、その呪縛から魂を解放するための「許し」という名の受容の物語だ。ヒロイン・薫が背負った最大の不条理は、彼女が「人目を引かずにはおかない美貌」を持って生まれてきたという、その初期配置（宿命）にある。夫の真っ直ぐで粗野な愛も、義弟の物静かで執拗な愛も、本質的には彼女という「個」の意志や孤独を置き去りにした、男たちのエゴの投影に過ぎない。誰からも求められ、愛されることは一見すると幸福のようだが、それが閉鎖的な共同体のネットワークと結びついたとき、自律的な人生を侵食する剥き出しの暴力へと変貌する。自分の人生が、他者の感情や都合によって左右されていくプロセスは、この上なく残酷だ。しかし、本作の真の救いであり、私たちが生きるにあたって学ぶべき教訓は、その後に続く「許し」の構成にある。物語は、薫の娘である美輝が、母の過去の醜聞を理由に理不尽な婚約破棄を突きつけられる場面から始まる。母親を憎み、不信感を募らせていた美輝が、母の過酷な生涯を知ることで、最終的には母の人生を、そして自分自身の血脈をも受け入れていく。この「許し」とは、他者の罪を無罪にすることではない。人を恨み、過去に縛られたまま生きることは、他人の作った檻の中に自ら留まり続けることと同じだ。すなわち「許し」とは、他者が犯したエゴの重荷から自分自身の魂を切り離し、自らの足で再び歩き出すための、最も気高く自律的な生き方の選択なのである。薫の結末は破滅的であり、流された人生に見えるかもしれない。だが、泥まみれの環境に搦め捕られながらも、自分自身の熱い血潮に嘘をつけなかった彼女の「ざま」には、剥き出しの人間としての尊厳が宿っていた。人生という不条理な盤面において、他人の作ったコピー用紙のような幸福に安住することはできない。私たちは、どれほど泥の中に沈もうとも、欠けた皿から円を想像するように、自分に嘘をつけない「美しいほう」を選び取り、過去を静かに受け入れなければならない。二時間の鑑賞を経て、北の冷たい海は、他者の思惑に左右されず、自らの良心を信じて生き直すための静かな覚悟を、私の胸に確かに遺してくれた。

北海道で昆布漁をしている佐藤浩市の元へ嫁いだ伊東美咲が、厳しくて自由のない田舎生活の中で義弟の仲村トオルと心通わせるようになるストーリー。

伊東美咲が「目が青い」とイジメられるのも気になったけど、ソース系佐藤浩市と醤油顔仲村トオルは全く兄弟には見えなかった。縄文人と弥生人くらい違ってた。

切ない愛の物語を叙情的な音楽で盛り上げ、破滅へと突き進んでしまう所は、森田監督の失楽園っぽさが溢れていた。
ずっと淋しげだった伊東美咲の表情が印象に残る作品。

だいぶ性的描写が幼い頃の自分には(とは言えそれなりの年齢)強い印象があったものの、今見るとおとなしいものではあった。むしろその表現の過激さと言うより漁村を支配する閉鎖性や独善性の深刻さが改めて衝撃だった。森田芳光の作品はほぼ見ているがこの作品も独特の映像文法が際立った。ただプロローグの映像難解さが最後まで引っかかり全体を楽しむのにちょっとマイナスな編集だったように思う。

伊東美咲の演技が絶望的に下手過ぎる！！
不倫モノって女性向けか男性向けかはっきり分けて制作した方がおもしろいと思う。

これは、男性向け。
伊東美咲が演じた薫は男性受けはかなりいいと思う。おしとやかで何も言わなくて男性を立てて。
女性でそれを求められて辛い思いをしてる人は、たくさんいると思うけど、この演技じゃ自分と重ね合わせられない。

薫の夫の邦一(佐藤浩市)は、変態が過ぎる。ザ男なのかもしれないけど、魅力がない。正反対の弟、広次(仲村トオル)は一見レディファーストで素敵なんだけど、こっちも変態で興醒め。
薫の弟も度を越したシスコンで、変な男しかおらん！

義母も最初はよかったのに、ラストに来てのキャラ変が怖い！
薫が広次を好きなようには見えないし、不倫の決着は古い時代の好きそうな荒々しさで怖かった。
2004年制作とは思えない。