アモーレス・ペロス

繋いでみたところで何も伝わってきやしない。 なめとんのか。 どの話もみんな どっかで見たようなペダ な話。 しかも きちっと 書ききれておらず中途半端に終わっている。 一つ一つのドラマをきちっと 書き切ってくれないと感動は生まれない。例えば 床下にいなくなった犬・・なんで出て来れなかったの ？脚本家の責任放棄 だわ。 見るものの興味を引き継いでおいて答えを出すアイデアはない、と。 また3つの話がもっと 絶妙に絡まっていないとすごいものを作ったという驚きもない。 これはまさに 単なる 駄作だ。それとも もしかしてこれは「メキシコ人はこんな風に 気性が荒いんだ」ということを 印象付けたい プロパガンダ映画なのかな？ 高い点数がついてるのはそういう人たちの 組織票 なのかな ？

当時、TSUTAYAでレンタルの棚を物色しながら本作の裏ジャケを見て面白そうと借りてみた結果、この作品一発でイニャリトゥの虜になってしまった、特にガエル・ガルシア・ベルナルの存在感は『トレインスポッティング』でのユアン・マクレガー並みの衝撃を、まぁ今や二人とも差し障りの無い感じかと、イニャリトゥの次作がショーン・ペンで撮ると情報が入った時には鳥肌が立ってしまった！？

この頃は９４年の『パルプフィクション』と９８年の『ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ』でタランティーノとガイ・リッチーに飽きる事なくどハマり中、２０００年代に入りイニャリトゥが投下された感覚を、入り乱れる登場人物と時間軸の中心にある犯罪モノが大好きで、これ以降に出て来た連中が所謂、タランティーノフォロワーと云うべきか？？

テンポ良く進む"オクタビオとスサナ"の物語から展開が徐々にトーンダウンする雰囲気の中、妻子を捨てた男には共感や同情する部分があったり、気になるオクタビオのその後も断片的に、興味の持続力は最後まで保たれて、殺し屋の爺さんは過去を含めて身勝手過ぎるが一人勝ち、いや、本作に勝者がいるのならそれは闘犬と化したオクタビオの愛犬コフィが相応しい。

3つのストーリーがシンクロする。この手の映画は大好物です。重厚感も有って良い。

イニャリトゥ監督の最初の長編作。最初からこんなに濃密なイニャリトゥの世界だったんですねえ。
3つの話が絡み合いながら並行する、という構造は後の「バベル」とそっくりです。よくできてました。
アモーレス・ぺロスの直訳は「犬の愛」だそうです。複数の犬が重要な役どころで出てきます。