囚われの美女

ロブ＝グリエって監督もしてたとは知らなんだ。

『去年、マリエンバートで』に続いて、彼に関連する作品を見たのは２本目。
「事実は一つ、しかし真実は見た人の数だけある」とでもいうべき方法論は別に面白くもおかしくもないのだが、『マリエンバート』はアラン・レネの美学でリリシズムと不気味さの混交した不可思議な映画になっていた。

ところが本作のように貧弱な映像で、あの方法論をマグリットの騙し絵的な絵画にはめ込んでやられては、さすがに「眠るな」という方が無理だろう。
知的好奇心の旺盛な方はご覧ください。小生はちょっと…ｗ

☆☆☆★★

私は映画の中で使われるスクリーンプロセスの場面が好きだ。
映画にアクセントが出るだけでなく。作り手の苦労や、そのシーンから活動屋魂が垣間見れるからだ。
だが、若い映画ファンにはスクリーンプロセスは馬鹿にされがちで。今ではあまり使用されないのもあってか？たまに「ロケする金も無いのかよ！」…とのレビューを見掛ける事が有る。
本当はロケするより、数倍の手間暇を掛けているのに…。

この作品のファーストシーンは、謎の美女が乗るオートバイのスクリーンプロセス。
以後、このショットが何度も登場し、観客に謎を突き付ける。

場末のバーなのか？違う美女と眼が合う男。女の挑発に乗ってしまう。
この時の女の登場の場面で一瞬。『バンドワゴン』のセクシーダイナマイトこと、シド・チャリースへのオマージュを勝手に感じてしまう。この時の舞台設定等も含めて。

やがて始まる謎の女。謎の組織。そして謎の美女の肢体を巡る話。

ある屋敷に到着するが。ここから先は、この監督独特の世界観が延々と続いて行く。
まるで吸血鬼に噛まれたかの様な首筋の傷や、絶えず登場する美女の倒錯的なショットに、砂浜の赤い幕の前で繰り返される謎の寸劇？等。
最早、意味を理解しようとすると訳が分からなくなるのを理解し。ひたすら身を任せての鑑賞こそが望ましいからこそ、何とか楽しく観てはいられる…と言ったところか（何だそれ）

終盤の砂浜の場面。毎度お馴染みの様に登場する、ナチ党を想像させる組織に捕まる男。
『時計じかけのオレンジ』のアレックスを彷彿とさせる人体実験の姿。謎の組織は、ビデオ（当時としては最先端の技術と言える。）を駆使して男の脳内の記憶を盗もうとする。
思えば、この作品と。ダグラス・トランブルが『ブレインストーム』を製作したのが同じ年なのは、単なる偶然とすると出来過ぎとしか思えない。
クリストファー・ノーランが『インセプション』を製作する２７年も前なのか〜！
尤も、映画史的には。他人の脳内の記憶を盗む…って発想の作品は、それ以前にも有ったのでしょうけど。（ちなみに、『瞳の中の訪問者』はこの作品よりも６年前で。手塚治虫によるアイデアは更に前）

映画の中で横たわる美女の肢体。
道端で、砂浜で、ベッドの中で。
そして最後も！
男の前に立ちはだかる謎の組織。謎の美女！
この謎の美女の謎かけで映画は締められる。

あんた◯神だったん？

以上、またしても適当に解釈したレビューとなっております。

２０１９年２月２２日 キネマ旬報シアター/スクリーン３

＊『アラン・ロブ＝グリエ　レトロスペクティブ』 1/6本目。

わけもわからずこの幻想的な映像の世界に黙って身を委ねるのが、この映画の楽しみ方なのかも知れません…間違いなく寝てしまいますけど…（笑）

マリリン・モンロー風の女性が海岸で風に吹かれているとこは美的に過ぎて心地いい。それにしても難解な映画である。ベルイマンでもここまで難解ではないと思うが