KT

同情でお隣の国を描いた完全なフィクション。
三島由紀夫先生と金大中事件は全く関係ない。
日本のサブカルチャー出身の偏見と思い込みの映画。
日韓関係を自虐的に煽っているだけ。
歴史じゃないので、まともに見るべきではない。
『ジャッカルの日』はフレデリック・フォーサイスの完全なフィクションだし、
映画は1973年 9月15日に日本公開。
一方、金大中事件197３年の8月8日の事件。
全くの矛盾。
つまり、この映画もジャッカルの日と同じ事。
歴史はきちんと検証して見なけりゃ駄目だ。
これ以上語ると消されるので。止めにする。
兎に角、事実は一人の演出家の真実ではかたれない。特にこの映画は、日本映画の悪いDNAしか感じられない。

あと、一時間。我慢。我慢。
歴史として描くなら「●ッキード事件」から描かなけりゃ駄目だろうね。

ネタバレあり

モデルになった人は2018年までご存命だったのでご安心を。

昔映画館で観たが再見。
黒沢清はいかにアメリカ映画を日本で撮るかに賭けている監督の一人だが、阪本順治はそれとは異なるアプローチで、ハリウッド映画に漸近する。
KTは金大中事件を映画化したものだが、事件の持つ政治的意図やその影響の大きさに対し、ミュンヘンオリンピックのテロなどと比べると、ビジュアルのインパクトは乏しい。しかし荒井晴彦の緊張感溢れる脚本と。阪本順治の精密なキャメラワーク、男たちを描くマチズモの発露が本作を緊迫した秀作に仕上げている。
全編を通じて、ロング或いは中距離に徹したキャメラは、人情よりは硬質な緊迫感に満ちた本作を適確に捉える。
日本や自衛隊の世界に干渉できないその様を三島由紀夫のように憂う自衛官を演じる佐藤浩市と、KCIAのキム・ガプスの対比が美しいが、そこに介入する新聞記者の原田芳雄の魅力もいい。ヤン・ウニョンにもう少し色気を求めるのは贅沢か。
他にも筒井道隆の初々しくも惹き込まれる演技や、ラスト近くの敬礼に表象される、香川真司の真面目な自衛官役も魅力的。
最大のクライマックスである、ホテルでの金大中拉致と、その後の韓国へ向かう船内での静かな攻防、なんとか体裁を整える日本からのヘリの接近などは、冒頭で述べたハリウッド的演出の日本的解釈として秀逸だ。さらに言えば、スカイラインをはじめとする車と人間の捉え方も素晴らしく、ここ最近は見ない、骨太な映画に仕上がっている。

ずっと観たかった作品ですが、上映機会は少し前のフィルメックスで見逃した。期待どおりの骨太な政治サスペンス。日本でも少しずつ政治映画が作られているが、2002年製作とはかなり早い。それも、細かい歴史というより、金大中事件という大ネタ。韓国との緊張感と癒着。大手メディアや政党名をバンバン実名で出す、気骨も素晴らしい。主要キャラのバラエティーも良い。

いい意味で韓国映画みたいな日本映画。
わたくし「人類資金」を観て以来、軽く阪本順治恐怖症でしたが、今回は問題なく生還できました。
普通に面白かった。知ってる顔がみんな若いなー。
原田芳雄を筆頭に、佐藤浩一、柄本明、香川照之、麿赤兒など豪華キャスト目白押し。
鶴の一声を受ける官房長官が円谷作品でお馴染み佐原健二。音楽はなぜか布袋寅泰。

金大中誘拐事件の裏にあるKCIAと自衛官の関係を描いた影の日韓史。
三島由紀夫の自決事件から始まるのも、観ていくうちにだんだん理由がわかってくる。

実際のところは原作も読んでいないしわからないけど、少なくともこうすれば日本でもポリティカルなサスペンスが作れる、というレアな成功例ではある。
全体に地味だし、事件を知らない人には話が見えない危険性はあるけど、今ほどCGが使えない2000年代初頭に、車やロケ場所の工夫でちゃんと70年代の空気を出しているのはすごい。

佐藤浩一演じる自衛官は、歴史の中で自分の役割を持っているKCIAのキムをうらやましく思っていたんだろうなぁ。
それはたぶん自身のアイデンティティを求めて無邪気にリスクに近づく筒井道隆と大差なく、その道のプロではあるとはいえたいへん危なっかしい。
衣食足りて礼を知る、ならぬ意味を欲しがる彼の悩みはしかし、キムからすれば贅沢な悩みでしかないはず。

後半になるにつれ、互いにない物ねだりしてる男同士のブロマンスのようになっていくけど、韓国映画ほど前面に押し出してこないし、とくに序盤ではそのラインが見えづらかった。

代わりに強烈な存在感を示す原田芳雄はモロ戦後日本の象徴的なキャラクターで、その名も神川昭和。
現実にいたらそんなカッコいいわけないと思うけど、左も右もなくただ生きてること自体に意味があるんだと公言して憚らない飄々としたノンポリ。
でもそれも凄惨な歴史を目の当たりにした記憶があるからこそというパラドックス。

佐藤浩一みたいな憂国保守は絶滅危惧種というか、20年後の今、もはや実在しないのかも知れない。
そう考えるとますます日本の観客にとって誰得なんだ感は拭えない。