炎の肖像

上半身はだかだったり、パンツ一丁になったり、濡れ場があったり、さすが日活。そして、ライブシーンがあるかと思えば、ケンカしてみたり、行くあてなく彷徨ったり、意味不明の行動の連続。何を言いたいのか、まったくわからなかった。でも、ジュリーもだけど、秋吉久美子、原田美枝子、井上堯之、内田裕也、樹木希林(悠木千帆名義)、地井武男の若い頃が観られて良かった。あと、ベースを弾く岸部一徳！若〜い！　音楽的には、洋楽カバーをけっこうしてたんだねぇ。なんか新鮮だった。

BS松竹東急の放送を鑑賞。

ーーどこか身近で大衆的で、言うこと案外普通で、
声もセリフも調子外れで、意外と顔デカくて、
でも妙にマジメカッコよくて、少し不良で、
そしていつも色気がダダ漏れ‥
だからなのか、マジメな子もイイ女も
悪い女もつるむ野郎仲間も寄ってくる。
で、呼び名は’Julie’、「ジュリー」ですよ！
ベタベタの京都風純日本人なのに。
でもやっぱりカッコいい ーー

↑は私のただの思い込みですが、たぶんこの映画はそんな
“熱狂的に歌っててもニヤけてただつっ立ってても、
街角で演技しててもしてなくても”
ダダ滲み出てくる“ジュリー”の独特唯一無二の魅力をただ映そうとした「プロフィール映画」ではないかと思います。まぁストーリーとかセリフの意味・構成とか、殆どどうでも良い作りですので。そう言えば六、七十年代はこんな感じの映画多かったかなー。
その意味で七、八十年代の“時代的・芸術的日本映画”は、どんどん深すぎ・難解すぎ・頭でっかちすぎていき結局大して言いたい事が伝わってこなくてツマランという病的症状が悪化するばかりだった（素人の私見です悪しからず）ので、比して本作は展開がサッパリしていて良き。

加えて当時まだほぼ新人二十歳そこそこの秋吉久美子は、何であんなに可愛くて演技も自然で確固たる存在感なんだろう。美しい原田美枝子も強力脇役陣も“ジュリーのライブ風景”も次々出てきて出番も多くないのに、完全に物語パートのヒロインになっている。

そして今となっては、本作は1970年代のゲリラ撮影的な素の東京街頭や当時の普通の若者たちの空気感がどうだったか、その彼らの人気者だったジュリーのコンサートのどこが魅力的だったかがよく垣間見える、社会・人類学的にも貴重な映像集だと言える（気がする、分からんけど）。

ライブ映像を挟み込みながら、もうひとりの沢田研二のドラマが展開する。
ストーリーはよくわからないので、若き日の秋吉久美子や原田美枝子を楽しむ。

あかんわ もう面倒臭いわ！
ていう台詞がリアルで1番沢田研二を
感じました…。あぁ、ジュリーだなって。