緋牡丹博徒 一宿一飯

今回の舞台は群馬県富岡です。お竜がわらじを脱ぐのは庶民の味方の正義のヤクザ、戸ヶ崎組です。親分戸ヶ崎栄助（水島道太郎）、長女まち（城野ゆき）、幼い長男太市（伊村賢一郎 ）の3人家族に跡目候補の若者菊地勇吉（村井国夫）が主要メンバーです。勇吉とまちは相思相愛のようです。母のない太市はすぐにお竜になつきます。

今回の敵役は本来戸ヶ崎栄助の舎弟分である笠松一家。笠松組は富岡製糸工場を牛耳る悪のヤクザで、悪徳高利貸しとグルになり村人たちを苦しめています。さらに戸ヶ崎組の家業とシマを横取りするために策をめぐらします。

まんまと笠松の罠にハマり、戸ヶ崎栄助と子分たちはみなやられてしまいます。長女のまちも騙されてレイプ。跡目の勇吉も惨殺。戸ヶ崎組は壊滅状態に。

暴行されたまちは「勇吉にあわす顔がない」と悲嘆にくれます。お竜はそんなまちを優しく諭します。「どんなに肌が汚れようとも、心がきれいなら大丈夫。人を好きになるのは心だけん。ほら私をみてご覧。墨ば入れとるとよ。一生消えんとよ」でもよく考えるとお竜が墨を入れたのは自分の意志なので、なんの説得力もありません。

笠松は自分のシマの拡張報告と披露目を兼ねて、関八州の親分衆を上野精養軒へご招待。お竜はその場へ単身乗り込み演説をブチます。「私らみたいなヤクザもんが、仁義ば忘れたらただの人間のクズですばい！」。でも笠松の買収攻勢が功を奏し、結局戸ヶ崎のシマは笠松の手に。金や政治力に勝る笠松にはさすがのお竜もかないません。やっぱりいつものように殴り込み＆皆殺しにするしかありませんでした。

女いかさま師と男性器を潰された夫の悲しい夫婦の挿話も、とってつけたよう。お竜の子分になろうとつきまとう山城新伍と玉川良一のコンビも、とってつけたよう。お竜に助太刀するいい男役、七人斬りの風来坊、風間周太郎（鶴田浩二 ）の助太刀の理由も、とってつけたよう。すべてが終わり、ひとり残されたお竜が祭りの櫓に駆け登り、涙を流しながら桶太鼓を叩く姿も、とってつけたよう。ひとつひとつのエピソードが相乗効果を発揮しません。逆にノイズになって本筋のやむにやまれぬ感と皆殺しのカタルシスが薄まってしまいました。

関八州親分集の中にお竜さん登場シーン
霧雨の中、お竜さん闇討ちシーンなど
東映任侠映画史上最も美しい映像を堪能しました。
「御一緒させていただきます」
「死んで貰いますばい」の決め台詞も鳥肌モノです。
今回も天津敏さんの憎たらしさは流石です。
そして虎吉親分見せ場無しでした。

お竜さん（富司純子）が身を置いている上州で、高利貸し絡みの陰謀で農民が弱り果て、恩を受けた親分も殺されてしまう。
我慢に我慢を重ねたお竜さんの前に、一匹狼の渡世人（鶴田浩二）が現れる。
菅原文太がまだ、悪役をやっていた。

鶴田浩二さんが…絶品！
彼の目から命の灯火が消えた時、思わず「うまっ！」と叫んだ。

どおにも東映のお家芸がハナにつく。
物語の整合性は二の次で…主役・富司純子をいかに立たせるかが主であるような演出だ。
おかげで富司さんはとても美しい。
だが、物語はかったるい…。
富司さんを見たくないわけではないけれど、ホントに見たいのは生き様だ。
先に見た「昭和残侠伝」では、その生き様が色濃く出てた。渡世の仁義、外しちゃならないその掟に作品も脚本も準じてたように思う。
だが、このシリーズではその概念が薄いように思う。表層だけ、上辺だけを模倣してるかのようだ。
芝居はくさいし、演出もねちっこい。

そこを吹き飛ばしたのが、鶴田浩二さんだった。

彼が出てきてからは、任侠色が俄然息を吹き返す。最早、代名詞とも思える存在感が凄まじいのである。
それに呼応するかのように、安定していく富司さんに、東京に端を発した「任侠映画」の系譜を見る。
格が違う。
模倣ではないオリジナルを作り上げてきた自信とでも言うのだろうか…そんなものを感じてた。

それにつけても鶴田浩二さんだ。
上手い…。
死にゆく様は絶品だった。
まるでストップモーションでもかかったかのように彼の時間は止まる。
生命活動がシャットダウンされるのだ。
アレ程説得力のある死に様を表現できる日本の俳優を俺は見た事がない。
あの時代にアレをやってのけてたなんて…至宝だ。

1作目が高倉健
2作目に鶴田浩二

富司さんへの寵愛っぷりは半端ないのだけれど、どおにも上滑りしてる渡世の仁義が居心地悪い。

今作の殺陣はやたらに派手だ。
それはそれで良いのだけれど、嘘臭くて始末が悪い。変革期と言えば聞こえはいいのかもしれないが。
ラス殺陣はさすが東映京都と思えるクオリティなのだけど、それ以外は作品の趣旨とは違うものが押し出されてたように思える。