ハリマオ

戦前にイギリス領マレー半島で盗賊として活動し、戦中はマレー半島に侵攻する日本軍に協力したハリマオ（マレー語で“虎”）こと谷豊を題材とした映画で、劇場公開時は観ていないがテレビスポットで流れた「右の耳ならオカマだが、左の耳なら勇気の印」（ピアスのこと）というキャッチコピーと「トラ・トラ・トラたい！」と陣内孝則が叫ぶCMのことは覚えている。確か90年代にレンタルビデオで観たが出来はあんまり良くなかった記憶。しかしWOWOWで放送されたんで、昔からハリマオに興味があった僕としてはDVD化もされてないし録画しとくかってことで今頃になって再び観た。

約30年ぶりに観てみたら意外にも記憶してたほどには悪い出来ではなかった。まあ観てるこっちのハードルが下がってたのかもしれないけど、良作というわけではないにしても駄作というほどでもなく、それなりに面白く観れたのも事実である。僕がハリマオを題材とするならこういう要素を入れてほしい、こういうシーンを描いてほしいと思ってたようなところがほぼ余す所なく入っているし、終盤のシンガポール華僑虐殺なんて、映画やドラマで描いた作品はこれくらいなんじゃなかろうか。また、なんといってもフィリピン・ロケの産物であるスケールの大きな舞台や風景が素晴らしい。いやぁバブル時代の映画ですなあ。初見の時にはミスキャストのように感じた陣内孝則もこれはこれでありのように思えた。

史実と違うところも当然ながらいくつかあって、谷豊が徴兵検査で実際には丙種合格（予備役編入）だったものを丙種より下の丁種合格（兵役免除）にしている（ちなみに戦中の戦意高揚映画『マライの虎』ではそもそも徴兵検査の描写がない。英雄が不名誉な丙種合格では困るからだろう）。また異母妹が不良華僑に殺害された頃には谷は徴兵検査を終えて日本で就職しており、翌年に家族が帰国した時に初めてその事実を知って単身マレーに戻ったんだが、映画では徴兵検査後すぐにマレーに戻り殺害現場に居合わせたりしている（これは『マライの虎』もいっしょで、そもそも谷は日本に帰国していない）。これは映画的な劇的さを狙ったものなんだろう。谷豊を含むマレー人たちがみんな英語でしゃべってるのも、まあ仕方がない（マレー人を演じてるのはアジア系米国人俳優のジェームズ・パックス以外はロケ現地のフィリピン人俳優のようだ）。

事実と違うところで意図がよくわからないのは、満州事変直後に病死したはずの父親がなぜかずっと生きていて、豊の戦死公報を妻（母親）といっしょに受け取っちゃうところ（『マライの虎』では父親はすでに死んだ設定で最初から出てこないが、そちらのほうが実は事実に近い）。観ていてもあまり意味のある改変のようには思えず、なんでわざわざそんな設定にしたのかよくわからない。父親を演じる川谷拓三もお得意のチンピラヤクザみたいな人物に演じており、その怪演ぶりには違和感を感じる。逆に母親役の大谷直子は影が薄い。怪演と言えば谷豊を籠絡する日本軍諜報機関Ｊ機関長の城ヶ崎小佐（Ｆ機関長の藤原岩市小佐と、実際に谷豊と接触した機関員を掛け合わせた人物と思われる）を演じる山崎努がかなり誇張した戯画的な人物を怪演しており、これもやり過ぎとしか思えない。谷豊以外の登場人物はほぼ全て仮名か架空の人物になっており（そこも『マライの虎』と同じ）、むしろ自由に物語を創作するために仮名（架空の人物）にしちゃったんではなかろうか。朝ドラ方式とでも言いますか。

また序盤から川谷と愛人役の竹下景子の生々しい濡れ場を見せられるのも戸惑うし（竹下さんの巨乳がチラッと拝めます）、他にも徴兵検査での肛門検査とかイスラム教の割礼とか妙に下のネタが多いのもどうかと思う。

とはいえ、いろいろ文句も言ったが、自分でも意外なほどそれなりに楽しめたのも確か。少なくとも『マライの虎』に比べればよほど良かった。村上春樹がエッセイか何かで書いてたが、２回目のほうが面白い作品はいい作品だとのこと。まあ、これもまた村上さんが書いてたけど、また観たいと思うこと自体がなかなか無いことだけどね。ま、とりあえずもう１度観て良かったです。

残念すぎる。なぜこの時代にコレを焼き直ししたかったのか考えると、もう監督 和田勉さんの単なるノスタルジーなんじゃないかと。俳優さんは頑張ったと思いますよ。