東京オリンピック

長嶋も王貞治も、昭仁皇太子夫妻（当時）も固唾を飲んで見守る東京オリンピック

この東京オリンピック、
僕はテレビの生中継で観ました。
当時４歳。吉祥寺のアパートです。
大家さんのおばちゃんがお部屋に呼んでくれて、テレビジョンで見せてくれました。
日本選手団の堂々たる入場行進を、はっきりと覚えている僕です。

ついこの前のオリンピックの記録映画＝「2020版」は河瀨直美でしたね。

「1964年版」の本作は、日本の庶民に向けて
「オリンピックとはどんなものか」を見せてくれる「教育・記録映画」としての側面と、
映画作家=市川崑の「五輪に込める人類平和の思想」を、車の両輪として、40年を経てから、2004年に改めて作り変えられた「ディレクターズカット版」でした。

たびたび監督の「願い」と「祈り」が、字幕として画面に投映されます。
つまり、単なるドキュメンタリーではなく、総体として、“文学作品”としての編集がなされているのです。
安岡章太郎や谷川俊太郎もチームに入れていることでもそれがわかります。

まずその内容の素朴さに驚きます。

女子水泳選手の名前の読み上げに「さん」が付けがなされれます。
また男子マラソンでも場内アナウンスは「くん」付けです。
町並みはもちろんのこと、60年前の応援する日本の庶民の顔つきなど、とにかく被写体の全てがバック・トゥ・ザ・フューチャーで面白い。
そして競技の最後を飾る男子マラソン。
アベベの後方から「落伍者収容」と大書したバスが写った時には、思わずデッキを止めて吹き出してしまう。

本作の鑑賞を終えて、
競技者たちの身体の躍動感とスポーツマンシップの高潔さに敬意を覚え、
感動のため息をついて、
やはり改めて返す返すも残念だったのは、先年の「2020年版の東京オリンピック記録映画」の哀れさでした。

・コロナ禍による１年の延期に加え、
・運営側の総崩れ。
・汚職、逮捕、金権まみれのあの開催を、
川瀬は記録映画として触れないわけにはいかなかったわけで。
「記録にも芸術にも、そして教育にもなりえなかった混乱」を、その混乱のまま仕上げたあの河瀨直美版。
あの闇に葬ってしまいたい「黒歴史」の「2020版」だ。

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今年は第39回パリ五輪の年。
2024年のパリオリンピック・パラリンピックのメダルには、過去の改修の際に取り外されて、極秘に保管されていたという「エッフェル塔の鉄骨材」が使われることになった。
金 銀 銅の各メダルには、フランスの国土を表す六角形のその「鉄片」が象嵌されている。
オリンピアン、パラリンピアンたちは、その表彰メダルと共にフランスのスピリットを自国に持ち帰ることになる。
デザインは、かのLVMH傘下の超高級宝飾ブティック、ショーメ。

メダルの意匠、競技場の威容、招致ビデオの卓越さ、etc.
世界各地で、またいずれの開催回に於いても、主催する国が自国の威信をかけて執り行われてきたこのオリンピック。
招致と開催そのものが、すでにアスリートそっちのけの熾烈な“デッドヒート”となっているのかも知れない。

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本作品は、当初依頼されて上納された３時間を超える公式記録映画から、20分のフイルムをカットしたものらしい。

2004年のこの時期になぜリメイク発信を？

もともと短い演奏時間の「君が代」が、たぶん意識的に?全曲流れずにカットされていることに、僕はハッとした。

本作品は、
「ビルマの竪琴」
「野火」
を撮ったのが市川崑なのだと解っていなくては、「反戦」という本作の隠れ主題は見えてこないのだと思った。

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馴染みのない競技が次々と追加される五輪であるが、
「テレビゲーム」と
「ブレークダンス」(ブレーキン) がパリ五輪からの新種目だそうだ。

「ブレークダンス」がなにゆえと思ったが、その発祥は、
・ナイフや銃やメリケンサックを捨てて、
・暴力沙汰に明け暮れていた若者たちに抗争を断ち切り (＝Brakeし)、
・ダンスだけで勝負する「新しい戦い」を教えたひとりの人間がいたことを僕は知り、言いようのない感動を覚えた。
サーフィン、テレビゲーム、そしてブレークダンス、
いいじゃないか！

市川崑が存命していたら、このへんてこな競技を心底喜んでくれたのではないかと思う。

( ちなみに僕は人を標的として競う「ピストル競技」だけは反対している廃止論者です。
クレー射撃や 槍投げなどの、原始の時代からの「食料を得るための狩猟」が由来の競技ではなく、
人間を撃つ事が目的のピストル。
人の命を威嚇するための道具、ピストル。
警官や軍人しか参加できない特殊競技。
そんな「ピストル競技」は、異様だし五輪憲章には、まったく、絶対に、そぐわない。
廃止か非公開が望ましいと思います )。

追記：
せっかく開催国特例の「種目の希望が通る制度」があるのだから、
逆に、銃規制の国＝日本での開催であればこそ、「ピストル」は止めるか、青少年の目には触れぬように、IOCに対して特例で非公開を望むべきだった。
人を標的にする武器の腕前で、金メダルを取る競技を、
オリンピックは今後も続けるべきか？

市川崑 総監督による1965年製作（170分）の日本映画。原題：Tokyo Olympiad、配給：東宝。

50年以上前なのに、超接近して撮った様に見える映像が新鮮でとても驚かされた。これ以降、数多くのスポーツ中継がなされた訳だが、選手と一緒にこれだけカメラが長時間走ってる様に見える映像は、初めて見た気もした。どうやって撮ったのだろうか？

日本人選手がメダルを獲得した競技が中心だろうと予想していたが、良い意味でハズれた。寧ろ、日本人に馴染みがない様な、砲丸投げ、ハンマー投げ、棒高跳び、競歩、近代5種等で闘う人たちの挙動に、大いなる好奇心で注目している様にも見えた。

著名だが、実際の姿は全く知らなかった、柔道無差別級の金メダリストのヘーシンク（オランダ）、マラソンのアベベ（エチオピア）、体操のチャスラフスカ（チェコスロバキア）等が闘う姿をしっかりと見えたのは収穫か。そして、何よりも熱心に夢中になって応援している日本人老若男女の方々の表情や姿が印象に残った。今はかなり薄れてしまったが、大勢の日本人が、海外のスポーツ選手達に対して素直な関心や大いなる好奇心を示した時代であったのだなあとの感慨を覚えた。

総監督市川崑、監修青木半治 、今日出海 、南部圭之助、 田畑政治 、竹田恒徳 、与謝野秀、脚本和田夏十 、白坂依志夫 、谷川俊太郎 、市川崑、企画オリンピック東京大会組織委員会、製作オリンピック東京大会組織委員会、プロデューサー田口助太郎、プロデューサー補佐
清藤純 、熊田朝男 、谷口千吉、撮影林田重男 、宮川一夫 、長野重一 、中村謹司 、田中正、
美術監督亀倉滋作、音楽監督黛敏郎、録音監督井上俊彦、録音アオイスタジオ、編集江原義夫、音楽演奏読売日本交響楽団、制作デスク宮子勝治 、大岡弘光、監督部細江英公 、亀田佐 日下部水棹 、前田博 、中村倍也 、錦織周二 、奥山長春 、柴田伸一 、渋谷昶子 、杉原文治 、富沢幸男 、山岸達児 、安岡章太郎、 吉田功、記録中井妙子、写真国際フォトマン・グループ、技術監督碧川道夫、撮影部伊藤義一 、松井公一 、三輪正 、中村誠二 、小川信一 、斎田昭彦 、瀬川浩 、潮田三代治 、山崎敏正 、山口益夫、照明部村瀬栄一 、中村栄志 、嶋昌彦、録音部加川友男 、水口保美 、田中雄二、編集部林昭則 、石川英夫 、松村清四郎、宣伝担当土屋太郎、協力防衛庁 、警視庁 、東京消防庁ナレーション、三国一朗、現像IMAGICA。

すげえ

　Amazon Prime Videoで鑑賞。

　市川崑総監督の徹底したこだわりが炸裂したことで、「記録か芸術か？」の論争を巻き起こした長編記録映画の金字塔。

　躍動する選手たちの肉体だけでなく、その心情をも掬い取ろうとするように迫るカメラ。切り取られていく人間模様…
　スポーツそのものよりも、その種目を競技する人間にフォーカスしていて、迫真のドラマを観ているような感覚でした。

　エンディングに示された言葉に、深く考えさせられました。