西鶴一代女

我が母は1931年4月17日生まれで、八千草薫さんと同い年だ。この映画が封切られたのが、1952年の4月17日と言う事は我が母は21歳の誕生日を迎えていたんだなぁって思った。

『マノン・レスコー』
『椿姫』
『カルメン』
『ナナ』
等がファムファタルとして理解出来る。しかし、主人公の春さんは女性としてのファンファタルな部分は一つもない。つまり、日本的なファンファタルな解釈をフランスの人たちは凄いと思ったんじゃないかなぁ。

『四谷怪談』
『明烏』
『番町皿屋敷』
がベースとなって単純に落ちぶれて行くドロドロした女性を描いている。
最初の部分だけ『娘道成寺』なんだけど、逢瀬を望むのは彼にだけだ。
日本映画のDNAと創世主としたがそんな事は当たり前で、寧ろ、現在の世界的な映画界にそれが傳わっていないのが残念だ。

笑わずとも、最後まで彼女は生をまっとうするのだ。
結論は『お兄さん』
赤線地帯のあのセリフに繋がるのは間違いない。

長回しに何一つ矛盾がないのが素晴らしく、長回しに感じない。
勿論、傑作だと思う。

あげてさげてあげてさげてあげてさげての繰り返し。世知辛さ激辛。翻弄されるしかない姿は、時代とはいえ悪趣味にも思える。

時代劇では、埋もれがちな「女性の境遇」にスポットが当てられた本作。
「家柄」、「娶る」、「世継ぎを産め」など、封建制度下では、当たり前の、どこまでも男性本位な価値観が気持ち悪かった。
その一方で、どんな環境でも、気丈に振る舞う、お春の生き様は、金と面目次第で態度が豹変する武士や商人と違って、潔く映る。
にしても、時代の副産物というのか、不幸の連鎖が容赦なくお春にふりかかるのだから、やるせなくて…。
田中絹代が10代の良家の娘から、大名の側室、商売人の妻、髪結い、遊女、尼など、江戸時代の女の地位、職を網羅したお春の壮絶な一代記を儚くも気高く演じている。
また、お春が、五百羅漢像と昔の男を重ね、回想していくシーンや、長回しのカットで際立つ諸行無常の切なさが見事。
日本ならではの哀愁漂う演出にうっとりした。
溝口健二✖️田中絹代の最強コンビにあっぱれ!

溝口映画は｢雨月物語｣｢山椒大夫｣｢近松物語｣
と観ていたが、
それ以前の作品は未鑑賞だった。

この映画は｢雨月物語｣の1年前に撮られた
作品だったが、私の
主演の田中絹代との出会いは
NHK大河ドラマ｢樅の木は残った｣の
主人公・原田甲斐の母親役だったが、
その毅然としたたたずまい
が印象に残っていた。

さて、この｢西鶴…｣、
当時は女性が能動的に生きることが
難しいことだったとは思うが、
彼女も受動的な選択を強いられた結果、
全てに暗転を重ねる人生に、
なかなか正視するのも辛かった。

これ程の悪いスパイラルの人生模様は、
本来は逆御都合主義的展開に感じても
不思議ではないのだが、
そこには、社会格差や上流階級の身勝手さ、
また拝金主義など、
当時の暗黒面が散りばめられ、
御都合的には感じなかった。

さて、今回の鑑賞を通じて、
溝口映画の長廻しが、
この作品により深く浸るべく、
観客の鑑賞を手助けしてくれる装置に
なっているのではないだろうか、
との気付きにつながり、
昨今の場面展開の早い作品では失われた、
観客に寄り添った作風ではなかったのか、
との想いにも至った。

それにしても、この作品の原作は、
井原西鶴の｢好色一代女｣ということだが、
内容は当時の社会状況に翻弄された
ある女性の一代記に過ぎず、
何をもって“好色”なのか、
現代と当時の認識の違いなのか、
または、単なる言葉の意味する違いなのか、
私には分からないままだ。