雨月物語

最初に観たのは二十代初めで1970年代後半にテレビで。
邦画は黒澤明、小津安二郎、大島渚、勅使河原宏、今村昌平とか観てきていたが、何故か当時は溝口健二監督作品はほとんど名画座で上映する事が少なく見る機会がなかった。
観た印象は社会に出ていない学生には強烈すぎた。あまりにも多層的であり、また映像の美しさ、ストーリー展開の凄さ、日本の戦国時代という動乱期に生きた庶民の生き様や動乱に翻弄される姿。人間の欲望の有り様と家族への愛や共同体の姿など、映画で描かれる可能性の広さを初めて知ったのです。知的な作品、娯楽性の高いダイナミックな作品、映像が美しい作品、ストーリーが秀逸な作品、ヒューマニズムに溢れた作品は国内外の作品でかなり知ってはいたが、こんなに多重的で生半可なヒューマニズムでもなく、かつ美しいもの言語化が難しかった。今でも私の邦画のベスト1
その後は戦前の作品も観て、溝口さんの人間を観る神の視点に敬服。この映画はエンタメ性が高いから見てほしいです。
頭がヘトヘトなります。撮影は宮川一夫のモノクロの映像美。京マチ子さんの妖艶さ、森雅之の色気のある演技も見応えあります。観なければいけない作品。

NHK BS 4Kで鑑賞。とにかく美しい映像。

映画史上最高傑作なんて称号をみだりに与えてしまうと、今後困ったことになるだろう。だから多くの批評家やアマチュア評論家は文末に"の一つ"とつけることで誤魔化すが、僕は言い切ってしまう。2025年現在の映画史上の最高傑作は溝口健二の『雨月物語』である。そう言い切りたくなる魔性がこの映画にはある。
フレームとはハサミであり、映画とはデパージュであると思っていた。北野武は『HANA-BI』で貼り絵をモチーフにしたのは彼のスタイルと非常に合っている。しかし、この映画におけるフレームは認識であり、生の実感である。それを成し得た映画監督は私の知る限りらジャン・ルノワールぐらいだ。
このような優美なフレーミングはサイレント映画時代の名残というのが、僕の持論だ。だから、ルノワールの音の使い方は少し奇妙だ。必ずしも必然性があるとはいえない。しかし、溝口健二の音は映画に息づいている。不思議だ。並の監督なら『雨月物語』に水の音や水のような音を鳴らすところを溝口はそんなことをしない。彼はフレームの中のもの、認識の範囲内のもの、に対しては音をつけることなく表現しフレーム外の見えざる認識できない"何か"を音で表現してしまった。
ところで、最近『けものがいる』という映画でレア・セドゥに恋をしたのだが、早々に乗り換えることにした。京マチ子が美しすぎる。恋をした。あんまり乗り換えると惚れやすいやつと思われそうだが、審美眼には自信がある。信じてほしい。京マチ子を観るためにこの映画を観てもいい。