ヒズ・ガール・フライデー

ヒルディは生粋の記者である‼️だから、いくら記者の仕事に嫌気が差し、夫である編集長のウォルターに愛想を尽かして離婚、ブルースという優しい男と再婚して記者を辞めようとしても、目の前で事件が起きると目を輝かせてしまう‼️ウォルターもそんなヒルディのことを一番よく分かっている‼️それにまだちょっとだけ未練があるから、何とか彼女を自分の下でまた記者として働かせたい‼️そのためには偽札を使ったり、ブロンド美女にブルースを誘惑させたり、ブルースの母を誘拐させたりしてしまう‼️やってる事は思いっきり犯罪なんだけど、それもヒルディを愛すればこそ‼️ヒルディも最初はウォルターと大喧嘩するものの、ウォルターがやってる事は自分を愛すればこそと思い込み、記者の仕事を続け、ウォルターと再婚してメデタシ、メデタシ‼️ホントにおめでたいというか、微笑ましいというか、理想的なハリウッドのロマンチック・ドタバタ・コメディですよね‼️しかもこの作品を語る上で欠かせないのが主演の二人、ケイリー・グラントとロザリンド・ラッセルの演技‼️その凄まじいセリフの応酬‼️まるで機関銃のように‼️これぞマシンガン・トーク‼️このマシンガン・トークで映画に凄まじいテンポと軽快なリズムが生まれ、1時間30分、至福の時間を味わえます‼️さすがはハワード・ホークス監督‼️30年代から40年代のハリウッドのロマコメはこのマシンガン・トークを売りにした、いわゆる "スクリューボール・コメディ" が隆盛だった‼️その先駆けとなったのはフランク・キャプラ監督の超傑作「或る夜の出来事」なのですが、それと並ぶ傑作がこの「ヒズ・ガール・フライデー」ですね‼️

新聞記者って、その在りかたからしてコミカルなテンポ良さが合うんだな。スクープのためならヒョイヒョイ風見鶏な感じが、高速スクリューボールとマッチして面白かった。

情報媒体の多チャンネル化が進みきった現代からすると、新聞が文字通り全ての情報を一元的に掌握していた時代があったことさえにわかには信じ難い。少なくともいち記者の記事一本で死刑囚を檻の外へ解放させられるような力はない。自社利益のために情報をでっち上げたり隠匿したりなどという横暴も今じゃフリーのジャーナリストだの暴露系Youtuberだのに瞬時にすっぱ抜かれて大批判を食らうこと間違いなしだ。しかし本作の時代においてはそうした新聞社の腐敗体質を含めてメロドラマに加工できてしまうくらいには大衆側に余裕があったことが窺える。1940年代、それはフランク・キャプラなんかが加担した戦争礼賛的なプロパガンダ映画はあったにせよ、マッカーシーの赤狩り旋風が吹き荒れる前のハリウッドが最も自由な時代だ。オーソン・ウェルズ『市民ケーン』みたいな名誉毀損ギリギリの内幕モノが公開に漕ぎ着けたのも、オールオッケーな時代の空気ゆえだろう。受け手も作り手も各々がアメリカ式の「自由」を最大限享受しながら伸びやかに映画とその受容空間を作り上げていたのが1940年代という時代だ。ただ、その「自由」が黒人や女性への憎悪と蔑視を内包したマッチョ的なものであることには留意しなければならない。

中盤まではめちゃくちゃ面白かった。 終盤はややご都合かな