悲愁

「昼下りの情事 ('57) 」以降のビリー・ワイルダー監督作品計13本の内、「情婦 ('58)」を除いた12本は、I・A・L・ダイアモンドとの共同脚本になるが、作品ジャンルとしてはコメディであり、「サンセット大通り ('50)」の姉妹編とも呼ぶべき、ハリウッドの内幕を描いたダークなドラマは本作のみである。
グレタ・ガルボをモデルにしたような伝説的な大女優フェドーラの謎めいた突然の引退、ギリシャ沿岸の孤島での隠遁生活、その後、ある出来事がキッカケとなってハリウッドへカムバックを果たすのだが・・・
「サンセット大通り」でも主役を演じたウィリアム・ホールデンが、本作ではフェドーラを銀幕にカムバックさせようと試みる映画プロデューサーのバリー役を演じている。映画の冒頭とラストもバリーのモノローグであり、「サンセット大通り」でハリウッドの大女優の邸宅にあるプールに遺体となって浮かんだホールデンのモノローグで始まるのと似た構成だ。
ワイルダー作品ならではのフラッシュバックを巧みに取り入れた緻密な構成のドラマで、実在する映画スターや作品名も沢山登場するが、本作においては、名優ヘンリー・フォンダがアカデミー協会の会長としての本人役で、そして俳優マイケル・ヨークも本人として登場する。このあたりの楽屋オチ的なスタイルも「サンセット大通り」のセシル・B・デミル、エリッヒ・フォン・シュトロハイム、バスター・キートン等と同様な起用法であり、映画ファンの興味を多いにそそる。但し、作品の構成上やや混乱してくるのは、銀幕のスター時代のフェドーラ役を演じるマルト・ケラーが、現在のシーンでは、フェドーラの隠し子の娘アントニオーネによるフェドーラの替え玉役(マルト・ケラーによる二役)を演じている点、そして本物のフェドーラは同じ邸宅に住む彼女の取巻きの一人であるソブリャンスキー伯爵婦人(ヒルデガード・ネフ)と名乗る車椅子に座った老女であることが分かる点である。ワイルダー作品ならではのテーマである変装や偽装のシーンに満ち溢れてはいるのだが、やや説得力に欠けるところだ。ヒルデガード・ネフの演技自体は素晴らしいのだが、やはりマルト・ケラー自身が老け役メイクで現在のフェドーラ役も演じて欲しかったと思ってしまう。
孤島に住むフェドーラに会うために、ホールデンがボートで島への潜入を試みるミステリアスなシーンを盛り上げるミクロス・ローザのサウンドトラック、フェドーラが屋敷の2階の奥の方から静かに現れるシーンのアレクサンダー・トロウナーによる美術装置等、ワイルダー作品の常連スタッフも健在だ。
フェドーラに成りすました娘(マルト・ケラー)が、ヘンリー・フォンダからオスカー像(アカデミー名誉賞)を手渡され、フォンダがモーターボートで去ったのを見届けた瞬間、変装していたものすべてを投げ捨て、走って母(ヒルデガード・ネフ)の元に駆けつけ、はじめて手にしたオスカー像を渡して喜び合うシーンには、流石に胸が熱くなりました。

映画プロデューサーが引退した伝説の女優フェドーラを復帰させようと、エーゲ海の別荘を訪ねるが、面会を拒否される。しかし主治医の協力で見事カムバックさせることに成功。全盛期同様に美しいが、いつも何かに怯えている大女優フェドーラと、ミステリアスな後援者の伯爵夫人。やがてフェドーラは自殺するが・・・‼️この伯爵夫人の正体と、フェドーラとの関係が物語の焦点になるのですが、虚構と現実を巧みに織り混ぜてというよりは、虚構と現実を物語として具現化したようなストーリーで、ホントにワイルダー監督は上手い‼️その巧みな話術で引き込まれるし、フェドーラの白い手袋の扱いなんか、ウーンと唸らされます‼️ホントに天才‼️傑作「サンセット大通り」のリターン・マッチのような映画ではあるんですが、前作がグロリア・スワンソンだったのに対し、今作の原作はグレタ・ガルボをモデルにしてるみたいです‼️まさしく虚構と現実が交錯するハリウッドのスター伝説ですね‼️その光と影‼️きらびやかでも一歩下がると果てしない影、闇‼️ホントに恐ろしい‼️

最晩年の作品です。
サンセットからつながるハリウッド内幕関連ですが、ストーリと脚本の構成が図抜けてすばらしい。裏返せば先生じゃなくても誰が演出してもそれなりの傑作になります。

ただ、サンセットと比べると主役の存在感は及びません。尤も、あんな気ちがい神業演技は映画史上でも稀なのでそこと比較するのは酷です。

ビリー・ワイルダー最後の傑作か？往年のハリウッド映画愛に満ちた、映画とはこういう風に作るんですよ、ということを教えてくれるような映画。