アメリカン・サイコのレビュー・感想・評価

これはサイコスリラーというよりもはやブラックコメディ

バットマンを演じたクリスチャンベールが悪役で、同じくDC作品のスパイダーマンで悪役を演じたウィレムデフォーが正義(探偵)役なのがどうも不思議な感じだ

面白いとは聞いていたものの、先延ばしにしていて、Netflixの配信が終わるタイミングに鑑賞。そしてまた4年の時を経て戻ってきたので見なおした。

あーおもしろかった！
し、めちゃウケる。
こんなにウケたのは「未来世紀ブラジル」を観たとき以来かも。

ウォールストリートに生きるヤンエグたちの暮らしを当時のカルチャーとともに描くブラックコメディ。
オリバー・ストーンの「ウォール街」ではまだ食うか食われるかの騙し合いが描かれていたが、本作では仕事をしている形跡そのものがない。
なんせ親の名前で職についてるだけだし、形式的に出社はするけど、頭にあるのは自分の見てくれと名刺と予約したレストランのことだけ。
他人の目から見て自分がイケてるか、イケてないか、ただそれだけ。
まだトランプの方が仕事してるだろう、これ……
そのマウンティング合戦はほんとトレーディングカードとか、メンコの強さを競う小5男子と変わらないノリ。名刺比べのシーンとかマジで意地わっるぅ。この景色、見たことあるなっていうバチバチの既視感。
白人・男性・金持ちのみが参入できる戯れ。

町山智浩の評論本にも取り上げられていたけど、まあこういう人々はバブル期の日本にも実在したとか。
ただ、彼らに「好きなものがない」というのはどうだろう？
空虚さを自覚するゆえに売れ筋のポップソングに過剰に移入する主人公は、「好き」とは言えないのだろうか。
あと殺人はほとんどビョーキ。精神のバランスを保つための。
そして彼には友達も恋人もいない。唯一、音楽を語り合えそうな人は最もノーサンキューな探偵のおじさん（ウィレム・デフォー）。

ラスト、若きエリートなのにシリアルキラーという矛盾した個性を持つ主人公は、その実績そのものを無視されて終わる。だって「誰も中身は見ない」から。人種や肩書き、身なりや髪型でしか判断されない。どんなに特殊性癖を持ってても、外見とミスマッチと思われたら最後、それらは無化される。
主人公はそれを誰よりもわかってたはずなのに。。
洗練されただけのマチズモは、もちろん肥大化したミソジニーと背中合わせ。それは男自身をもぜんぜん幸せにせず、ひたすら虚しくさせるだけ。

これと「ブラック・レイン」をセットで観ると、80年代のアメリカの閉塞感をリアルに感じられると思う。その後、日本の方が先にへし折れたけど……
なんとなくこれ「ファイト・クラブ」の前日譚だなーっていう感触がすごいした。

初見の感想は（こんなもんか…）だった
2ヶ月くらい経ってからレビューしてるが今もやけに記憶に残ってる
そんな良かったか？いやむしろ好きだったな…！と思える
そんな映画

ストーリーそのものも悪くないがそもそも演出がキレキレで
記憶にこびりついて離れないのだと思う
殺人に明け暮れるエリート階級男の無計画でズボラな殺人の日々
探偵が怪しんで主人公のもとに、上手い返しなど何も出来ない！
これがやけにいい、目が離せなくなる

そして迎える結末もまたいい…
初見の感想ではそんなに好きじゃなかったはずなのに
気づけばまた見たくなる、自分にとってはそんな映画だった

マウントの取り合い、偽善、そういったものに飽き飽きしながら、勝ち組でありたいからエリート社会から出られもしない。だからそこでの鬱憤を自分より下の奴らにぶちまける。べイトマンはそういう弱い奴だった。
でも私たちだってそうじゃないか？世の中見渡せば、学歴やら収入やらで、自分より下を見下すことでしか存在意義を得られない大人なんかいくらでもいる。ホームレスや低賃金労働者を馬鹿にして悦に浸る下らない奴らはSNSに溢れている。
べイトマンはそういう社会の中に、共感というものを排除することで、適応しようとしたんじゃないだろうか。でも結局それができるほど強い人間でもなかった。

物知りげな探偵の登場や、ソーニャみたいな秘書の登場、ポール殺害時の斧の使用など、所々ドストエフスキーの罪と罰を下敷きにしているのは、アメリカの弱肉強食社会の狂気を描くためだろう。でも最後のセリフからわかるように、罪はあっても、罰は訪れない。

頭にあるのは己の金と名声ばかり、べイトマンが殺人を告白しても、大して気にも留めない。そういう自己中心的で、偽善的な拝金主義者たちこそ、資本主義大国アメリカのサイコパスたちではないだろうか。

原作小説はブレット・イーストン・エリスの衝撃作。1980年代後半の空前の好景気時代のニューヨークで、ウォール街に勤める親が金持ちのヤッピー──エリートビジネスマンの主人公が語り手の一人称小説である。仕事をしてるんだかしてないのかもよくわからないが、異常なほどブランドとトレンドにこだわり、異様に鍛えた自身の肉体さえ主人公にとってはある種のブランドに過ぎない。友人らしき人間たちともマウントの取り合いに終始し、無内容な（読者にとっては）どうでもいい会話を繰り広げる。それが夜になると一転して、主人公は夜な夜な猟奇的で残虐な凶悪殺人を繰り返す。殺すのはもっぱらホームレスや売春婦といったエリートビジネスマンである自分より下の人間だ。そのような昼間のブランドの羅列と夜の残虐殺人の描写が主人公自身の語りによって微に入り細に渡って描かれるが、異常な主人公自身の語りが後半混乱してきて、どこまでが事実でどこからが妄想や幻覚なのかも不分明になってくる。主人公の中身のない空疎で空虚な人間性は、80年代後半のいわゆるバブル景気の中身のない空疎で空虚で虚無的な時代のメタファーである。一見華やかなバブル時代の醜悪な本質を凝縮した人物が主人公のパトリック・ベイトマンというわけだ。村上春樹も「作品としての評価は完全にわかれているけれど、社会的状況資料としてこれくらい自己犠牲的にシニカルで本質的な小説はちょっとない」と述べている。

しかし映画は原作の表層をなぞるばかりで、原作の言わんとする本質に少しも迫れていない。原作の衝撃的なラストも変えられてしまった。エリスが不満を表明したのもよくわかる。映画化されると知って、どんなすごい映画になるのかと期待したが、全くの期待外れで本当にがっかりした。再映画化の動きがあるようなのでそちらに期待したい。

いやー、面白かった。『ファイト・クラブ』とほぼ同時期？虚栄とはこのことなり、という生活の中で支配欲が殺人の充実感と結びついちゃった。でもそれもまた虚栄の世界では正面からは受け止めてもらえないという、無間地獄のオチもよい。『ウルフ・オブ・ウォールストリート』とは異なり、成り上がるという充実の機会すら与えられていない（なぜなら生まれたときから“上がり”だから）人（たち）の姿。／情報と消費の空虚さ、今はもっと身も蓋もない形で現れているような。「ヤングエグゼクティブ」も死語となりにけり。

名刺を自慢し合う件が大好きで、久しぶりに見たのだけど、アマプラには吹き替えしかなくて、
しかもその吹き替えが、
コントなどで見るイケてるアメリカ人の喋り方
の演出が入っててハッキリ言ってそれが寒かった。

でももしかしたらオリジナルでもそう言うイケ好かない
演出が入ってたのかもしれない。
英語が分からないのでなんとも言えないが。

名刺交換のシーンはやっぱり面白かった。
吹き替えで見て思ったのは、サイコホラーではなくて
サイココメディなんじゃないか？と言う事。

とにかくイケ好かなくて、台詞にもあるように
外見だけで中身がない。
結局本質も分からない。
この物語自体も特にテーマもなく、
淡々と頭の良いバカたちが内容のない話で盛り上がり
セックスでも興味あるのは自分の外見だけ
自分は大したヤツだと思ってるけど、
誰も主人公に興味がない。
オチも虚しさだけが残るものとなっている。

真剣に見るとなんじゃこりゃだけど、
コメディと思って観たらムカついてそして笑えました。

なんかたまに思い出して観たくなる作品です。

吹替しかなかったから渋々吹替で見たけど...
演技が下手すぎてクリスチャン・ベールがアホの子みたいになっててダメだった。

オープニングと朝のルーティンのシーンが好き。
それ以外は、まあ...うん。

1980年代のウォール街を舞台に、投資銀行に勤めるエリートサラリーマンの心の闇を描くサイコ・スリラー。

殺人衝動を秘めたエリートサラリーマン、パトリック・ベイトマンを演じるのは『若草物語』『ポカホンタス』の、後のオスカー俳優クリスチャン・ベール。
ベイトマンについて嗅ぎ回る私立探偵、ドナルド・キンボールを演じるのは『プラトーン』『処刑人』の、レジェンド俳優ウィレム・デフォー。
ベイトマンがライバル視する投資銀行家、ポール・アレンを演じるのは『ファイト・クラブ』『17歳のカルテ』の、後のオスカー俳優ジャレッド・レト。
ベイトマンの婚約者、イヴリン・ウィリアムズを演じるのは『カラー・オブ・ハート』『クルーエル・インテンションズ』の、後のオスカー俳優リース・ウィザースプーン。

原作はブレット・イーストン・エリスが1991年に刊行した同名小説。その過激な暴力描写が世界中で物議を醸したという曰く付きの作品である。
原作は未読なので比較しようがないのだが、本作はそんな評判が嘘のような薄い味付けになっている。無惨に解体された死体は映し出されるがそこに至るまでの過程は一切描かれないし、殺人シーンは何箇所かあるのだがそのどれもがあっさりとしており、肝心なところはフレームの外で処理されてしまう。

ゴアやスプラッター表現を突き詰めると、どうしてもジャンル映画的になってしまう。本作のキモはヤッピーと呼ばれる知的エリート層の酷薄さと滑稽さを暴き出し、消費主義社会への警鐘を鳴らすという風刺的な部分にあるので、あえてそういう一部の人間しか喜ばないような残虐非道描写を排除したのだろう。
その意図は理解出来るし、なんでもかんでも残酷にすれば良いってもんじゃないとは自分もそう思う。
例えば、ベイトマンがモデルの女の子をナンパしたすぐ後、彼がオフィスで彼女の髪の束を眺めているシーンに切り替わるといったような省略はとてもスマートだと思う。具体的な描写がなくとも、それだけで彼女の身に起きた凄惨な事態が想像出来る訳なので、こういうのは大変良い。

だからといって、全部が全部省略すりゃ良いってもんじゃない。目を覆いたくなるような凄惨なシーンがあってこそ省略する事が効果的になる訳で、やはり今作のような連続殺人を扱う映画で、グロテスクな描写を避けるというのは頂けない。ただそれに真っ向から立ち向かう覚悟がなかっただけじゃん、なんて思っちゃう。
特に、本作最大の見せ場になるはずだったポール・アレン殺害のシーンで、斧をその脳天に振り下ろすという決定的な描写から逃げた事には心底ガッカリしてしまった。ヒューイ・ルイスの蘊蓄を嬉々として語りながらレインコートを着込み、斧を持ち出し、挙句にはルンルンとムーンウォークまで披露し始めるベイトマン。真っ白な壁と床に敷き詰められた雑誌のコントラストが嫌な緊張感を醸し出しており、これはとんでもない殺戮が起こるぞ…とハラハラしながらその瞬間を待っていたのに。お膳立ては完璧だったのだが、その結果があれ。これじゃあジャレッド・レトも浮かばれまい。

何も残酷なシーンが見たいと言っているのでない。必要なものが描かれていない事に据わりの悪さを感じてしまうのである。
クライマックス、増幅する殺戮衝動に耐えかねたベイトマンは専属の弁護士にこれまでの罪を全て告白するのだが、それは馬耳東風であったどころか、そもそもその犯罪自体が彼の妄想であった事が判明する。
この真相は残酷である。彼の抱いた「罪悪感」すら虚構だったのだから。「罪」がなければ「罰」もない。彼の魂が救われる事は永遠にないのだ。
このビターエンドは、彼の「罪」を描かない事には十全な効果を発揮しない。もう観客がゲロを吐くくらいの地獄を見せつけない事には、本作にオチは付かないのである。

不満点ばかり書き連ねたが、あのヤッピーの見栄を見事に戯画化してみせた名刺バトルは映画史に残るレベルのくだらなさでサイコ、いやサイコー！『リストラマン』(1999)のコピー機リンチと並ぶ、見事な社畜ブラックコメディ描写だった。
突然映画のカラーがガラッと変わる全裸チェンソーシーンといい、ついつい笑ってしまう頓知気描写が随所に光る。ブラックコメディとしてはなかなかに見どころのある作品だと思う。

チャンベー、デフォー、レトといった癖スゴ俳優たちの共演も見事。バットマンとグリーンゴブリンとジョーカー、みんな精神異常者ばっかじゃん。あーサイコサイコ。
セックスしながらも自分の筋肉に見惚れてしまうほどにナルシストなベイトマン。確かに今作のチャンベーは良いカラダ❤️しかし、後に公開された『マシニスト』(2004)では衝撃のガリガリ具合を披露。その振り幅に驚く。さらにその後に『バットマン ビギンズ』(2005)なんだから、やっぱりこの人頭おかしい。チャンベーこそがブリティッシュ・サイコである。

ニヒルなブラックコメディという点においては評価したいが、『アメリカン・サイコ』という大仰なタイトルを付けたのだから、サイコ・ホラーから逃げないで欲しかった。てか、アメリカのサイコは『サイコ』(1960)だろっ！いい加減にしろっ！！
当初はクローネンバーグが監督をするという案もあったようだが、もしも彼が監督していたらとんでもない映画になっていたような気がする。いやー、そっちが観たかったなぁ…。

※ベイトマンの名刺に印刷されていた「Vice President」という役職。字幕では「副社長」と訳していた。ベイトマンは社長の息子らしいし、ふーんそうなんだ、なんて最初は思っていたのだが、周りの同僚もみんな「Vice President」と名刺に刻まれていたのでめちゃくちゃ混乱してしまった。どういう事？普通副社長って1人とか2人だよね？
どうやら外資系投資銀行では課長・係長クラスの事を「Vice President」と呼ぶようだ。字幕担当した人間が誰だか知らないが、全員の名刺に「副社長」と書いてある事に違和感を覚えなかったのだろうか…。プロなんだからしっかりしてくれ。う…イライラしすぎてムラムラと殺人衝動が…🔪

某有名手描き紙芝居youtubeの動画を見て、興味を持ったので鑑賞しました。

一見でこの作品を理解できた人は、相当の洞察力の持ち主とお見受けします。

ネタバレを知らないと、私にはまったく理解できない作品。

一筋縄ではいかない作品であることは、一見でもでわかりますが、

その複数の縄の一筋でも紐解こうと思うことは私にはありません。

どのくらい繰り返しみれば、あのような解説ができるのか、

そうとうな映画愛好家ではければ、無理でしょう。

一瞬の画像のなかに、製作者のこだわりが、ぎゅっと込められていることなど、

わかりようがないではないか。

おおいに誤解される作品だと思う。

それでも、この作品が、かなりヒットしたとのこと。

公開された時代の空気の中で見れば、共感することもあったのかもしれないけど

なんの知識もなしに、見るとだまされた（悪い意味で）と後悔してしまうでしょう。

名刺のシーン、好きだったな〜〜笑
今じゃあんまなさそうな演出、テンポ感
名刺のシーンは違和感あるくらい、丁寧〜にやるのよ
名刺ケース取り出した瞬間から「シュワーン」みたいな効果音、毎回出てきて、ちょっと不穏な雰囲気になるのめっちゃおもしろい笑
名刺をケースから取り出し、一枚指で挟む、僕はこんなの作ったんだ、はい、で見せるまでいちいち丁寧で焦らす感じ、もう〜やめてくれ〜笑。
それで、パトリック（クリスチャンベイル）がその名刺を見て
「なん....だと...！？」みたいな顔するのもめっちゃいい笑笑
そんなすごいんか？？ってなるような差なんだが、彼らにはめっちゃご自慢の名刺だぜってなってる感じも、なんか可愛さ相まってニヤッとしてしまう。
「オフホワイト....」「絶妙な厚さだ....」って
めっちゃ真剣に名刺レビューシーンするの、良かったなあ。
この名刺交換シーン見れただけでもこの映画は良かったなって思った。

このクリスチャンベイル演じた主人公パトリックは
最初の方からずっと「表の顔は完璧男、だけど裏の顔はサイコパス」みたいな感じなんだろな〜と思ってたけど、
ちょいちょい同僚たち、知り合いからの評価がなんか悪い。
ドジとかノロマとか。
妬みパターンもあったりするけど、本当にすごい人は同僚からの評価も良かったりする。
有名レストランも予約できないから別の店でごまかしたり
女二人部屋に呼んでセックスしてる最中も、鏡で自分の姿に惚れ惚れしたり
あれ、なんかこいつデキる男というよりなんかだいぶイタイ男感は出てきてたぞ。となってきて。
だから「え！こんな完璧な人がサイコパスになっちゃうんだ怖〜！」みたいな恐怖ではなく、もうこいつもしかしたらそういうことやっちゃう奴なのかもしれない、って見てるうちにどこかで思ってきた。

見た目だけはとにかく完璧に固めんのよ、
筋トレしたり、美容気遣ったり、高価な服着たり。
この作品の当時バブル期には、そういう価値観が結構「まあ普通」ってかんじだったのかもしれないけど、ちょっとイタさが出てた

どんどんどんどんクレイジーさはヒートアップしていき、
最終的には街の人を撃ちまくる。
そして弁護士に今までの悪事を全部打ち明ける。
もしかしてこれ夢パターンかな？と思ったけど、、、
なーんかそこらへんから、変な世界線に移り変わったのか、
弁護士に昨日の打ち明けた話をしても
「１０日前にポールアレンと食事したよ」って言うし。
なんか、パトリック本人も「な、んだ、、？」みたいになってたけど
見てるこっちも「な、んだ、、？」だった。笑
そんで
「告白は意味をなさなかった」ザーン！終わり。
えーーーーーー！！！！笑
えーーーーーー！！！ちょっと待ってー！！終わると思ってなかったから独り言シーン、話半分で聞いてたよ、ちょっと待ってよ。なんか大事なシーンとかセリフ聞き逃してた？？
そう思ってもう一回巻き戻して最後の方のシーン見直したけど
「告白は意味をなさなかった」ザーン！
え、、、、、となるのは変わらなかった。笑
これで終わっちゃうのかあ。

でも秘書のジーンだけは、パトリックの本性を知ってる。
って感じは伝わってきた。
この後、どうなったかはわからない。
まだ彼は殺人を続けるのか、それとも探偵か誰かが嗅ぎつけて捕まるのか。

クリスチャンベイルの作品をもしかしたら今まで見たことなかったかもしれない。こんなにクリスチャンベイルをしっかり見たのは初めてだったけど、
なんか「これがアメリカ人ですよ」というのを人形にしたような、
なんていったらいいか、バービー人形のケンのような。
肌もぴちぴち、筋肉バシバシ、髪もイケイケ固め。歯も白。
なんか本当人形を見てるような感じだった。シュッとしてるな〜ていう。
うそもののようで、そこがサイコ感と合ってた。

p.s.
パトリックの部屋もポールアレンの部屋も素敵だったな、良い部屋だった。
クローゼットにいいスーツがズラリ並んでるのは見てて気持ちいい。

ポールアレン役の若きジャレッド・レトが美しかった。
彼の若い頃の作品が見たくなった。

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他の人のレビューを見ると
やはりあの殺人しまくる夜あたり〜は妄想だったのだろう。
ATMの表示で「野良猫を入れてください」もおかしいし
あの銃で車が爆発するほどになってしまうのも、言われてみればおかしい。
そして弁護士が言った「１０日前にポールと食事した」って話。
既にパトリックのことも人違いしてるような奴だ、ポールと食事したってのも本当にポールか怪しいところ、ということらしい。確かに。

　映画秘宝のインセル映画の世界という連載を読もうとしたら第三回で『アメリカンサイコ』の話題となり、見たことがなく、見ないと読めない。そんな基本的かつ重要映画を素通りしていた。見てみると確かに一貫した普遍的なテーマを描いている。

　連続殺人鬼ものは大好きなのだけど、好きなのはルーザーがそうなってしまうタイプであったことに改めて気づく。この映画の主人公は上級で出世街道を歩んでいる。しかし満たされず殺人で埋め合わせしようとする。上級も悩みはいろいろあるだろうけど、厚かましい。オレが好きな殺人鬼は一般社会での雑魚で、これは違った。

　いけ好かない連中が殺されるのはちょっとスカッとするがホームレスはかわいそう。秘書の女の子が殺されなくてよかった。あそこはハラハラした。

あんまりわからなかった、結局妄想？
ラストの日記に書き殴ってた内容が現実と混ざり合ってたのか？あんまりハマらなかった。

一時間四十分程、この映画に魅せられてしまいました。
コンマ数秒まで緻密に計算されまくっている今作。
登場人物のキャラクター性は無駄がなく作られており、深堀すればする程、この映画の旨みが染み出てきます。

一見ただのサイコ野郎に見えるパトリック。類似する事に一生懸命な同僚、又は上流社会。普通に生きる事とは何なのかという、最後は哲学的な問題すら感じさせられます。
｢してはいけない事｣をする事によって満たされていた快楽が、ラストシーンで自尊心までも破壊されるパトリックの不憫さ…。沢山の人間を殺害してきた鬼畜野郎なのにも関わらず、悲劇の主人公の様に描かれるラストは傑作です。

因みに、今作は言わずもがな、沢山の考察がされていますね。パトリックの妄想だったのか？であったり、パトリックの罪は揉み消された！であったり…。
僕の鑑賞後直ぐの考察は、事実も含まれているが、断片的な妄想も含まれている。というどっちつかずの印象でした。鑑賞後に頭に疑問符が浮かんだまま解説動画等を散見すると、色々な発見が出来て楽しいですね。
色々な考察を纏めると、正解は無いのかなと言う結論に至りました。現実なのか、はたまた非現実(妄想)なのか…。鑑賞者にこの様な疑問を持たせる事こそが、この映画の作られた理由なのかも知れません。少しJOKERに似てる部分があるかも知れませんね。

離れて見ればジョーク映画、深堀すればエッジの効いた皮肉映画。様々な見方ができる、素晴らしい映画です。

先週観たミスターノーバデイの
ジャレッド・レトさんかとても良かったのでこちらを鑑賞。

肝心の、ジャレッド・レトさんは
すぐに死んでしまった…残念

最初から主人公の差別的な発言や上から目線
自分が大好きの所がとっても不快

途中から(ATMのあたり)これって妄想❓️

それとも、もしかして違う世界の話とか
想像し、どんなラストかと思いきや
はっきりしない終わり方

観ている人の判断におまかせみたいな感じだった

そのため、ビミョーな感じ

かなり前ですが、レンタルで見ました💿
クリスチャン・ベール演じるベイトマンは最初は几帳面なエリートマンっぽく見えますが、女性と行為中にポージングしたりと徐々に危うい面が。
とうとう自分のマンションでポールを斧でぶっ殺し、それから殺人衝動が止められなくなります。
そこからは自宅に呼んだ娼婦をチェーンソーで追い回したり、数々の犯罪行為に及びます。
急に気が変わったのか、電話で罪を告白したりしますが、何故か相手は信じず。
別のシーンでは「猫をATMに入れろ」という指示が表示されたりして、現実なのか妄想なのか区別がつかないまま終わってしまいます😥
これは色んな考察が生まれますね。
結局ベイトマンは何人もの人を殺したのでしょうか❓
クリスチャン・ベールの演技は本当に真に迫ってましたが⚠️
秘書がベイトマンのノートを見た場面もあり、私はますますわからなくなりました😅
名刺でマウントを取り合う場面は、ちょっとおかしいですけどね🙂

俳優の猟奇的な笑顔、以上な虚栄心が怖いです。
アメリカではカルト的人気を博する映画ですが、日本ではそこまで有名ではないです。
しかし、ホラー映画好きとしては観ておくべき映画だと思います。ラストシーンが意外過ぎて意味が分からないという人も多いですが、逆に映画好き同士でラストシーンについて独自の解釈を話すのが楽しいです。

ずっと気になっていたがなかなか見れなかったやつ。

クリスチャン・ベイルがかっこいい。
顔を身体も。あのH中にカッコつけているシーン面白かった。

スーツの上にレインコート着てチェンソー持っている、あの有名なシーンが出た時はテンション上がった。

結構派手な殺人シーンが多く、ちょっとコメディチックだった。
特にチェンソー落として殺すところとか。

ラスト自分は全部主人公の妄想オチなのかと思ったが、ここのコメントを見て、周囲の｢究極の無関心｣だったと理解した。

どちらなのかは明確に描写されている訳では無いが、｢究極の無関心｣のほうが腑に落ちるし、面白みが増す。

別のマンションに死体隠してたのに無くなっていたシーンは、マンション業者が不利になりたくなかったからなのか。そう思うとあのシーン面白い！

ラストの解釈によって面白度が変わる。
結構楽しめた映画だった。

酷いと聞いていた吹替版を観たら、ホントに吹替が酷かったので驚いたｗ　ま、これしか観られなかったのでしょうがない。

それはさておき、本作はうろ覚えだがアルトマン『ザ・プレイヤー』を連想させる。
第一に、若いが高収入の都会的専門職業人ヤッピーが好き勝手し放題に大衆を見下し、遊びまくって物欲、金銭欲、名誉欲、性欲等、欲望の限りを尽くすことに対する批判。
第二に、彼らが欲望の果てに犯罪に巻き込まれ、そこから逃げようとする姿。
片やハリウッド、片やウオール街という違いはあるものの、この辺りが共通の発想のように思えた。

奇しくもというべきか、案の定というべきか、原作の発表時期は『ザ・プレイヤー』が1988年、『アメリカン・サイコ』が1991年と近く、ともに1980年代に登場したヤッピーたちの生態とその批判がテーマとなっているのは間違いない。映画は前者1992年だが、後者の映画化である本作は2000年発表と若干間が空くこともあってか、彼らがマンガのようにカリカチュア化され、ほとんどコメディになっている。

特に笑えるのが、冒頭に紹介される主人公の朝のルーティーン。腹筋1,000回にシャワーを浴びる際のソープ、顔の角質を取るソープ、保湿用の顔パック、ローション等々には腹の皮がよじれるｗ

また、オシャレ名刺競争も面白い。朝からレストランで人脈や雑学を自慢し合った挙句、最後は名刺のような最もどうでもいい小物を持ち出して、素材の質の良し悪し、色調、フォントの趣味、デザイン等々に一喜一憂するのが滑稽極まりない。

さらに音楽の話も間抜けている。セックスする前にヒューイ・ルイス＆ザ・ニュースやジェネシス、フィル・コリンズ、ホイットニー・ヒューストン等々、誰でも知っているヒット音楽について、評論家受け売りの話を延々と講釈し、ベッドでは鏡に写った自分の姿に陶酔しながら行為するので、怒った女性は無言で睨みつけて帰っていくｗｗ　バカ丸出しである。
ちなみに音楽担当は元ヴェルヴェット・アンダーグラウンドのジョン・ケイルで、恐らくスコアを書いているのだろう。ここで取り上げられている曲に彼の意見が反映されているか、ちょっと興味のあるところだ。

さて、このお間抜けヤッピーが突然、殺人を始めるのでビックリさせられるのだが、そこには何も理由がない。強いて言えば欲望の追求の果てにたどり着いた人間への無関心、憎悪と、その時々の気分が動機らしい。
しかし、彼が同僚まで殺したことから探偵が捜査に乗り出し、彼も慌て始める。

映画は主人公が実は何十人も虐殺しまくってきており、その死体をマンションの１室に保存している精神異常者、まさに「サイコ」なのだと描いていく。殺し方もマサカリ、電動ノコギリ、美容機器等々、バリエーションに富んでいるようだｗ
ところが最後になると、主人公は実は誰も殺していない、ただの妄想だったという話が描かれていき、観客はどちらが正しいのか皆目わからないまま終わるのである。

レビューを読むと、殺人は事実なのか妄想なのかに焦点を当てているものが多いが、映画の重箱の隅を突いてどっちなのか論じてもあまり意味がないような気がする。
要は、欲望追求の果てにたどり着いた価値観の倒錯、人間への無関心と社会性の喪失、人間憎悪と殺人妄想――ひと言で言えば人間性の喪失がヤッピー批判の着地点で、本作の主要部分なのである。そんな主人公をどんな酷い目に遭わせるか、殺人鬼にしてしまうか、精神異常者で勘弁してやるかは、監督の趣味の問題だろうｗ
本作はサイコホラーなどと分類されているが、小生にはコメディにしか見えなかった。怖いとしたらむしろ原作者や監督の徹底的な嫉妬と侮蔑の視線の方である。

こうしたヤッピーたちの百鬼夜行は2008年のリーマン・ショックまで続いていく。米国ではその後、中産階級の転落が著しいと聞くが、最近はヤッピー批判より『ジョーカー』『ノマドランド』等、社会の二極分化に対する批判に移行しつつあるのではなかろうか。