母性のレビュー・感想・評価

すごくガッカリだった。「母性」と言うタイトル、私が思ってたのと、なんか違うって感じ。
戸田恵梨香さん凄く好きな女優さんなんだけど、なんて使い方してくれたんだ！と言うのが私、個人の感想。でも途中退席しなかったのは最後にアッ！と驚く何かがあるのかも・・と期待して観てたけど・・・・（失笑）
結局、何が言いたいのかわかんない映画

私が脚本家なら
「マザコン娘の母性探し」とでもタイトルつけただろう

ボタンの掛け違いのような愛情の駆け引き。

母親の愛に答えたい、愛されたい子供の性を利用されて振り回される心の虐待。

気持ちの奥が震える気がする作品です。

なかなか焦点が定まらず、最後は取ってつけたような上手くまとめた感が否めず。無償の愛で溢れていても、そうなってしまうんだ。セリフが学芸会のセリフのようで、入ってこない。決して役者さんのせいではなく(演者はもちろん素晴らしい)、脚本なのかな。歪な中で、高畑さんのデフォルメされた演技がいい意味で全体のバランスとってました。魅入ってしまったのは、間違いないです。

戸田恵梨香、大地真央、高畑淳子と三者三様の母親像だが、私は大地真央が一番怖かった。
常に張り付いたような微笑みと優しく真っ当で母性に溢れている内容なのにどこか操り人形のようなセリフ回し。内面の葛藤みたいなものが全く感じられず、生活感のない佇まい。
無表情で冷たい戸田恵梨香や叫び暴れ罵倒しまくる高畑淳子よりも現実感がなくて内面が窺いしれない、、。怖い怖い。にこやかに微笑みながらなにかとんでもないことしでかすんじゃないか？とドキドキしてた。
そしてそのとんでもないことは愛しんで育てた娘が、自分が産んだ娘を愛せない母親となることで成就した。そして異常に正しさに拘る孫娘の姿。
ある意味どこか歪んだ登場人物ばかりでストーリー云々よりも人物造形が濃くて面白かった。

視点を変えて語る手法、理解できるんですけど、何か形式的すぎて全くリアリティを感じない･･･話も嫌だし･･･いや、嫌だと突き放そうとするのは意外と真実味を帯びているから？どこかしら何かしら自分の体験した嫌な思い出とかぶるから？ふわっとした現実感、歪みに歪んだ近しい関係･･･まさに今生きている世界の現実を目の前にさらけ出されている、だから嫌だ、この作品もこの現実社会も何もかも嫌だー！ってな気持ちです。だからこんな作品認めたくない、どんなにみんな一生懸命に創作していても受け入れるわけにはいかない。あー見たくはなかった、見なければよかったこんな作品･･･それでもどうにかこうにか自分の居場所を見つけながら生きてゆくんだなぁ、とまぁ色々と訳の分からない感情を想起させてくれた映画でした。
こんな作品創り出すなんて…すごいですね。

2022年映画館鑑賞70作品目
12月4日(日)イオンシネマ石巻
6ミタ0円
監督は『ロマン子クラブ・エッチがいっぱい』『機関車先生』『余命1ヶ月の花嫁』『軽蔑』『雷桜』『きいろいゾウ』『ストロボ・エッジ』『彼女の人生は間違いじゃない』『ノイズ』『あちらにいる鬼』の廣木隆一
脚本は『窮鼠はチーズの夢を見る』の堀泉杏

母に愛されたいが娘を愛せない女ルミ子の話
母に先立たれ今度は口うるさい義母につくすルミ子

予告編からの印象とはちょっと違う内容

死んだんじゃないのか！

共感できなくてもわりと楽しめる方だがこれはちょっと・・・
女じゃないし子供もいないから理解に苦しむのかな
女は2種類論で納得できた試しはない

駄作かといえばそうでもない
評価が低いレビューを読んでみたが一ミリも共感できなかった
某監督の長めの遺作みたいな苦痛は感じなかったし新聞記者のような全体的に出来の悪さを感じることはない

こまわりくんが話を逸らすときに異次元の世界に入ってしまうことがあるがそれがずっと続いている感じ
傑作なんだろうけどウォーホルやリキテンスタインやミロの作品を初めて見た感じに似ている
ビールだって初めて飲んだときは不味かったけど大人になってしばらくしたら美味しくなったし今ではアサヒの黒生にハマっている
そういうことだろう

最後は観た人に委ねるような謳い文句は宣伝する側もよく理解してないのでは
わけのわからないものを薦めるのはいかがなものかと

あと歯茎の笑顔はやっぱり嫌い

それにしても湊かなえは作家辞めてどうすんだろう
朝まで生テレビのレギュラーになって映画監督を殴るのかな

出演者で一番気になったのは山下リオ
若い頃と随分顔が変わってしまった気がする
ますます山村紅葉っぽくなった

田所ルミ子に戸田恵梨香
ルミ子の娘・田所清佳に永野芽郁
ルミ子の夫・田所哲史に三浦誠己
ルミ子の友人・佐々木仁美に中村ゆり
哲史の妹・田所律子に山下リオ
田所清佳（幼少期）に落井実結子
神父に吹越満
清佳の同級生・中谷亨に高橋侃
ルミ子の義母に高畑淳子
ルミ子の母・露木華恵に大地真央

何人も指摘してますが、予告は明らかなミスリードですね。

その上で最後まで見ましたが、「だから、何？」という感想。
途中退席するほどひどくもなく、原作者は何を訴えたく手この作品を書いたのか？ 監督やプロデューサーはなぜこれを映像化しようと思ったのか？ 俳優陣は何を考えて演じていたのか？ 何ひとつ伝わってこない上に、「とくに知りたくもない」というのがすべてです。
ある意味0点ですが、映像作品として最低限のクオリティはあり、not for meなだけかもしれないので、真ん中の2.5としています。

湊かなえさんの小説が原作ということで、過去に観た「告白」という映画にすごい衝撃を受けた経験があるため、今回観に行ってきました。正直なところ今作は、登場人物の行動に納得のいかないことが多く、全体的にに盛り上がりにも欠ける印象でした。ただ、皆さんの演技力は圧巻であり、それだけで映画の世界観に引き込まれました。

サスペンス映画ではなく、ただのイヤミス映画でした。期待した内容では無かったのと終始暗いストーリーなので、評価は低いです。
補足で、みなさんがおっしゃっているように「そこに愛はあるんかい！」と永野芽郁が、納得飯を食べてる正面からのカットはCMを見てるようでした。と思っただけの作品でした。

私個人の意見という事で,思った事を掻(ｶ)い摘(ﾂﾏ)んで書き込んで行く事で解りにくいかもしれないので、テキトー？に聞き流して欲しい処なのかもしれない…｡
映画作品のレビューというもの自体が,私は非常に好きなので在り､色んな当て嵌(ﾊ)まる日本語って狡(ｽﾞﾙ)く&多種多様な言い回しがある。と言うか,ハッキリして居なく誤魔化した言葉が山ほどに有ると思う｡
最初が長過ぎた。　　　　　　キャスティングで好きか嫌いかでも&その作品の印象自体が十人十色な所もまた楽しめる。　　　　　　相変わらず,大地真央は全く年齢すら感じさせない程､お美しい限りに感じさせた。　　　後に書くと言う事は,そんなにファンとかじゃ無ければ､頑張ってる感は感ずるが…永野芽郁。　だが,私には戸田恵梨香は善かった様に思えた処｡　　高畑淳子はどうしても大袈裟にやっている様にしか見えなかったのが悲しい処…｡
※シナシオ自体は､非常に好きでキャスティング次第で,別物になる様にも感じさせた❗️

(原作既読)①湊かなえの小説は『告白』があまりに面白かったので『ポイズン・ドーター、ホーリー・マザー』まで全作読破した。(その後の作品はちょっと間を置いている)。その読んだ中で、『母性』は『境遇』『高校入試』と並んであまり感心しなかった作品。そして本映画化作品もあまり感心出来なかった。(湊かなえ作品に特徴的な女性の持つイヤーな「闇」の部分の描写が少なかったせいか、話自体が作り物臭すぎたからか。)
②先ず、大地真央と戸田恵梨香との間の麗しい母娘愛というのが歯の浮くような台詞ばかりの浮世離れした世界で観ているこちらが気恥ずかしくなってくる。大地真央が演じているからかまるで宝塚の舞台の様にリアリティーがない。
この母娘“その一”がいびつなので続く母娘“その二”もいびつになるのも当然だと思われてくる。
②元々原作の方も面白くなかったので肝の部分以外は殆ど筋を忘れていて今回映画を観て思い出したくらいだが、肝の部分にしても火事の中で、娘“その一”が“娘その二”を優先して助けるために母“その一”が⚪⚪をするのは作り話臭いと、原作を読んだときから思っていた。今回も母娘“その一”の関係性をもっと人間臭く描いていたら、あのシーンにも幾らかの説得力が出ただろうと思うのだが。
③その後の戸田恵梨香はまるで「おしん」みたいだが、あんな陰気臭い顔をされていたら高畑淳子演じる義母みたいに嫌味を言いたくもなるもの。自分が歳を取ったからか義母の言い分の方が正しく思えてそちらに共感してしまった。
④女性には“母”か“娘”かの二通りがある、という切り分け方も乱暴だと思うけれど(湊かなえの良くできた方の作品群に描かれる女性達はもう少し複雑な内面を持っている筈だが)、大地真央演じる“母その一”は“娘その一”の戸田恵梨香に結局何も教えていない、“娘その一”且つ“母その二”の戸田恵梨香は“母その一”に喜んで貰うために“娘その二”を生むなんて母でも何でもないし、“母その一”の死から何も学んでいない。永野芽郁の“娘その二”も母親の顔色ばかり気にしているのは“娘その一”と形は変わっても中身は同じで、結局この三人の関係性からは“母性”とは何であるかが伝わって来ない。
⑤皮肉なことに高畑淳子の義母に一番“母性”を感じたし、如何にもいそうな口うるさい姑を絶妙に演じて一番笑わせてくれた。『舞い上がれ』の“ばんば”との演じ分けも見事な、この映画で最も人間臭く且つ女臭かった一番の功労者である。
⑥廣木隆一は『あちらにいる鬼』では感心したが、今回は題材を上手くさばけなかったようだ。

―追記―
久々に大阪梅田の箱の大きい映画館で映画を観たがほぼ満席。並んでいる人が多すぎてポップコーンやドリンクを買う気にもならないし時間もない。奈良ではないことだ(『ワンピース』とかは知らないが)。やっぱり大阪は人多いわ。

思っていた「母性」がどこにも見当たらない。
妙なモヤモヤ感に包まれて終わった。でも、席を立てないのは何故だろう？
「母性」にこだわっているからだ。そっか、母性って意識的に持っているものじゃないからだね。
どんな形であっても、娘に伝わってなくても「母性」は「母性」なんだ、きっと。

湊かなえさんワールド。
異世界に入り込んだ感じ。結界の外で起こる出来事をずーっと観ている感じだった。

俳優さんみんなすごくうまい。
うまいからこそ……
無駄遣いだと感じてしまった。

音楽はコトリンゴさんだった。

まず、これは伝えたい。「告白」を期待してるとガッカリすんぞ！果てしなく娘でいたいルミ子と母や諸々と誠実に向き合いたいさやか。女には母と娘しかいないというが、結構そんなことどうでも良くて、ルミ子の葛藤をあんなに爽やかでなくて良いので、もっとドロドロ感満載に描いてほしかったのが本音のところ。でも、義母の面倒を見ていくうちに母性らしきものを身に付けていくルミ子の成長にはやや目を見張るものがあった。原作未読なのですが、こんなに爽やかなのかしら。だとしたら、ますますガッカリ…最後の主題歌らしきものもガッカリ！歌詞入りのエンディングなんて必要なんですかね？

え〜っと、大地真央〜戸田恵梨香〜永野芽郁ってあり得ない美形一族ね。で、大地真央から愛情深く育てられた戸田恵梨香が永野芽郁を素直に愛せないってのが、メインストーリー。
途中で色々あって義母の高畑淳子も、母その2、なります。

ラスト近くに永野芽郁が「女って母か娘かの2種類しかいない」って、フェミニストが聞いたらキーってなりそうな発言があるのですが、このセリフが本作のテーマですね。

もう一つ抑えておく必要があるのが世代。多分、戸田恵梨香が1960年代後半に20代半ばぐらいで結婚・出産する設定なので40年代半ば生まれ、戦後のベビーブーマー=団塊の世代です。なので、実は永野芽郁は実は団塊ジュニアです。つまり、今の50代ぐらいの世代の若い頃、1990年代が物語の終わりの頃って話。

そう考えると、ぶっちゃけ、この作品は「冬彦さん」の話なんですね。冬彦さんって言ってもピンと来ないですかね。「ずっとあなたが好きだった」って92年のドラマですよ〜。母子もの、としては冬彦さんが「夫になれない息子」で、こちらは「母になれない娘」です。

まあ、おふざけはこの辺にしておき、、、。

戸田恵梨香や高畑淳子が一貫性のない矛盾するような言動を示すのは、リアルだな〜と感じました。人の感情って愛憎が混じり合っているものですよね。
最初の大地真央&戸田恵梨香の絵空事のような「仲良し親子」がだんだんとエグいぐらいにリアリティが出てくるのが、ゾクゾクします。

母視点、娘視点で同じ出来事が違った捉え方をしていて、お互いの愛情のもつれとなっている、というのは面白い。一方で、湊かなえの叙述トリックがサスペンスとしての見せ場なのですが、ストーリー的には、残滓のようなものは感じますが、役者の顔が出てしまっていると、ネタバレ見ている感じでした。

戸田さんと永野さん、そして高畑さんの演技がすごい！
圧巻でした😳
母と娘の視点はそれぞれ違ってて面白かったです
母からの視点は抱きしめていたけど
娘からは視点は首を絞めていた、、
娘からみる視点はとても威圧的で怖かった、、
さすが戸田さんです！
柔らかい表現で言うと
母のルミ子が1番変わってる人😅
女は母か娘か
と言うのは個人的にちょっとわからなかったな〜
もっといろいろあるのではないかと思いますが、、
そして原作がどんな感じなのか読んでみたくなりました！
いろいろ考えさせられるとてもいい映画でした！
ありがとうございました😊

「母性」でなく「嫁と姑」だ。
今更まさかの姑の嫁イビリもの。
昭和に嫁を島田陽子かで何度も見た感。
露悪の喰い喋り芸を何通りも繰り出す高畑淳子が全編を喰い尽くす儲け役。
鑑賞後、それしか残らん。
ポスト粂子か悦子当確か。
廣木隆一は94年の快作「800」以後30年不発。
非支持。

「湊」ワールド
ストーリー以上に、演技が凄い！
内容は、原作で！　今日は映画の感想。

戸田さんが演じ出すルリ子の精神世界は
映画ならでは、映画でしか味わえない‼️
（引き込まれる）
人には果たして「善人」と「悪人」で
分けられる、区別される指標など
ないのかもしれない？を
表情、たたずまいだけで
見せてくれる戸田さん！　やっぱり凄い。

芽郁ちゃんも、役どころにピッタリ！さすが。
いい役者さんに、どんどんなっていくね。

高畑さんは、もう別次元の演技
（このあたりは、監督の想像を越えてたと思えるほど、凄まじい）

大地さんの世間離れ感も、大好演です。

　物語は、母親視点、娘視点の二つの視点から描かれる。

　「母性」とはなんだろうか？ある辞書には「本能的に女性に備わっているものではなく，一つの文化的・社会的特性。」と記述があり、もう一方の辞書には「女性に備わっている、子供を生み育てる資質。」と記述があった。私自身も母親からは無条件に愛を注がれ、それが当たり前の様に育った。辞書からも異なる記述があるように、この異なった記述こそが母親と娘の食い違いを加速させていく。

　ルミ子は母親から無条件の愛を最大限に注がれ育った。しかし、その無条件の愛こそがルミ子が娘よりも母親に依存してしまう原因を作ってしまった。娘を愛せない母親、母親に愛されたい娘、この言葉を書くだけでも悲しくなってくる。

　映画は見る人によって感想が変わるが、この映画はそれが顕著に現れると感じた。私は娘を愛さない母親に心底憎しみを感じた。劇中の最後で娘を愛する感情、「母性」が目覚めたような雰囲気になっていたがいつもの様な単調で淡白な言い方で私にはまだ母親の依存から解かれていないと感じた。

　「母性」を感じることで子供は自分の存在価値を見出すと心理学論文に記述があった。劇中の女子高生自殺、娘の自殺未遂は自分の存在価値を母親から認識して欲しかったのだろう。

　母親視点の感情、娘視点の感情、この二つの気持ちに一つずつ寄り添ってもう一回観賞したいと思った。

母、娘、命が引き継がれていく。
女は、母と娘のどちらかしかいない。

母に深く愛されたルミ子は、自分が母になっても娘だったのね。うーん、娘が母になる瞬間とはいつなのでしょう。
ルミ子の娘、さやか（後半でようやく名前が分かりました）は母の愛を受けたくて必死に見える。

同じ場所で同じ言葉を聞いても、捉え方は人によって違う。正確な感情を言葉で伝えるのは難しいから、普段のコミュニケーションが大事。ん、正確な感情ってなんだ？伝える必要あるのか？そこに愛はあるんか？あら？

義母の振る舞いが酷すぎる。それに対するさやかの反応は分かるけど、ルミ子の気持ちがよく分からない。。日本中、特に田舎の方ではよくある家庭事情かなと。

わたしは母なのか、娘なのか。場合によって切り替えているのか。
映画を見ていて、いろんなこと考えました。

観てよかったです。