母性のレビュー・感想・評価

義母含めた母親に認められようと、全身全霊で”娘”として もがき苦しみながら生きる女性を戸田恵梨香さんが熱演しています

娘としてしか生きられない母親を一生懸命受け止め、自分もまた母親に取り入ろうと苦悩する娘を永野芽郁さんが好演しています

そんな戸田さんと永野さんのバチバチの演技、高畑淳子さんの怪演など、まあまあ見応えのある作品に仕上がってます

最後まで疑問だったのは、大地真央さん演じる”あの母親”の愛情を一身に受けた娘がなぜ、あの様な偏った精神状態に陥ったのかが全く理解できませんでした

原作を知っていたから話にのめりこめた。でもすこしアレンジがあったと思う。愛情と期待に応えることそのものは一緒に見えて全く違うらしいが、同じような物だと考える人が、この世に一定数いるらしい。私もそうだったかもしれないし、周りにもそういう人はあげれば五本指超えると思う。母や目上の人の期待に応える子供になってしまうと、その承認＝愛情として植え付けられてしまい、一生頭が“それ”になる。しかし期待に応えた幼い子供は、宝物、いやガラクタだ。戸田恵梨香と母の描写の時点(永野芽郁が生まれる前)でそれ特有の違和感があり祖母が病巣だろう

中盤以降、戸田恵梨が次第に姑関係に悩まされ、上下関係とモラハラで狂っていき、同じように永野芽郁をドミノ式に立て壊していくのをみた。祖母を失った経緯を知った芽郁ちゃんが「ごめんなさい」というクライマックスでわたしもいつの間に泣いていた。でも過去回想型にし、エンディングと冒頭の出来が雑すぎた。あまりにも詰めが甘いなと思った。戸田恵梨の証言「私が間違っていたんです」以降、全く頭に入らなかった。自殺未遂した永野芽郁が教職を取ってちゃんとスーツを着て就労しつつ、自分本人であっただろうニュースに対しての反応が今ひとつというか、繋がりが見えなかった。
主人公の名前は殆ど出てこないから女優の名前で失礼。永野芽郁(女優)目当てのJKたちや母娘のペアを何組か観たが、観にくるにはあまりにも重すぎる映画だっただろう。

人は人って感じでした。
家族でも分かり合えないこともある。
見る目線で全然違うように見える。
言葉はしっかり伝わらないし、思いもわからない。

って印象でした。
あまり集中して見れなかったこともあり、感情に響かずに終わってしまって、いまいち深く胸にくるものがなく終わってしまいました。

おばあさまが自殺してたことには驚きましたし、りっちゃんも自殺したと、それもびっくりしました。
おばあさまは気づいてたんですね、自分の娘が娘を愛せてないことに。

きっと同じことがあったとか、近しいことがあった人は、もっと共感して見れる作品だったのかもですが、わたしには共感がなく、難しかったです。

母の視点と子の視点では、同じ場面なのに感じ方が違う。
同じセリフなのに怖さが違う。
最初の自殺の高校生が、主人公だと思っていたのでビックリしました。「抱きしめた」と「首を絞められた」も、同じ場面なのに捉え方が違う…。
女性には2通りあって、母になる人とずっと誰かの娘でいたい人と。
これは、女性なら誰でも感じるものじゃないかと思いました。怖かったけど、特別な話じゃない気がしました。

2022年劇場鑑賞95本目　佳作　50点

原作者がNのためにの人で、予告もなんだか毎年夏公開するポケモンの劇場版(？)みたいで大コケと良い意味で期待を裏切られたの紙一重の瀬戸際みたいだな〜と、そんな思いを膨らませて劇場に足を運びましたが、全然だめでしたね〜

まず鑑賞した皆さんが思ったのは予告との悪い意味でのギャップに裏切られましたね

よくある配給会社が予告を制作する上でのその作品の本質と告知するべきベクトルを履き違えてしまったパターンですね、2021年だと騙し絵の牙とかもそうでしたが集客の為とはいえ監督や制作、演者などの苦悩を広報が押し出すべき点とは違う角度で告知してしまうのは、ある種作品への身内からの冒涜ですよね

まあ本当に作品力ある作品の予告ってもっとしっとりしているし、過剰な持ち上げがなくて品がある。そういう意味では今作は品もないし作品力もない。

今作についていくつか印象に残っていることを述べると、戸田恵梨香視点の母性への解釈とと永野芽郁視点の感情の回想がどちらも長いし説明してますよ感がすごくて楽しめない

家燃えるシーンも演出雑、ご都合主義ゆえ他に方法あるし母救えたね

永野芽郁はとりわけ好きな若手女優なので今作もいい配役いい演技だったと思います

少し違和感の残るお話でしたね。

違和感①
戸田恵梨香が母親らしいことを言う時、それは自分の母(大地真央)の真似事を言っているだけ。
鑑賞中、"つまり、母性は天性じゃなくて学習して身につけるものでは？って言いたいの？"
と思いながら、終盤で永野芽郁によってそれが語られる。
当たり前では？
の一言に尽きる…

演技、演出、映像もよかったけど
もう少し、描き漏れがあるのかもしれないという物足りなさを感じた。

題名に引っ張られ過ぎた鑑賞だったからかもしれない。

違和感②
むしろ、母性よりも子から親に向けた愛(子性？)に重点が置かれている？(置いた方が良いかもしれない。)

歪な母性として描かれた戸田恵梨香だったが、
褒められることだけを求める子性の持ち主で、動けなくなった義母にまでも、なお、献身的な子性を発揮していて、外観的に無償の愛との違いがあるのか不思議に思った。

よかった点
父性の欠如の描き方がよかった。
端的で象徴的。短い時間で描くに長けていたと思う。

部分的にはたまに思い出して考えるネタにはなりそう。

なぜ、戸田恵梨香があんなに愛されたい人になってしまうのかが、最後まで見てもよくわからなかったので、最後に懺悔しててもピンと来なかった。ただ、役者の演技はとてもよかったので、星をつけた。

終始シリアスな感じで、ホラーではないのにひとつひとつの言葉や表情で、怖さと胸の苦しさを感じる作品でした。観終わったあとちょっとズーンってなるので、次はアクション系を観たいな（笑）そして戸田恵梨香さんの演技がすごすぎました。

愛のかたち、表現って難しいなと思いました。
母も娘もそれぞれが苦しい感じ。

娘の私の行動や言葉は周囲の人に喜んでもらえてるの？私は小道具？無償の愛がほしい、愛されるためには正しいことをして喜ばせないと。。
の思いが苦しすぎた。

そして難しく考えてもいい風になるとは限らない、けどまあいっかってできない。。のセリフも。。

それぞれが苦しんだ最後に、母と娘で抱き合うシーンとか、いろいろわかちかえるシーンがあったら、大号泣の感動する作品になりそうだけど😭
あえてそれが無くて、ルミ子は最後まで自分の言葉ではなく、母に言ってもらった言葉をかける。けどそれは自分が苦しかったときに言ってもらった嬉しい言葉だったから、娘にも伝えたかったのかな？でも表情的に心からの娘への言葉というかセリフみたいな？なんだか最後の最後までもどかしい感じで。。

テーマがテーマだけに、それぞれが心から幸せを感じてるところを観たかったな。。けどあえてそうせず考えさせられる感じでした。

戸田恵梨香と永野芽郁、演技は凄い。

女は2種類いる。母と娘。
ぞっとしたねこれは。その視点からみたら全体的にすごく辻褄があう。
娘体質で、母(大地真央)に愛されたかった戸田恵梨香。
娘体質で、母(戸田恵梨香)に愛されたかった永野芽郁。

愛を求めようとするのが娘であり、自分が求めたものを我が子に捧げたいと思う気持ちが母性なのだと。

個人的な話ですが、愛すべき母親に素敵な母性で育てられてよかったと思いました。

ストーリー 75点
配役 90点
音楽・映像 70点
全体 78点

なぜルミ子というモンスターが生まれてしまったのか。
「遊びのない女」である母親が、無自覚に娘へ与え続けたプレッシャーのためだろうか。
劇中において徹底的に排除されている夫や父という存在の関与によって、救われる道もあったのだろうか。
「女には2種類ある。それは母と娘だ」と清佳は言う。妻という視点が完全に抜け落ちている事に深い闇を感じる。
最終的に田所の母にも自分の存在を認めさせた、ルミ子の執念深さには鳥肌が立った。田所の母がいなくなったら、ルミ子は何を心の拠り所にして生きていくのか。
孫が産まれ祖母という立場になっても、ルミ子のアイデンティティはやはり娘のままなのだろう。そして母や祖母に習い、遊びのない女として育った清佳もまた、娘に対して無言の圧力を与えてしまうのだろうか。
登場人物の今後の生活について思いを巡らせてしまう。示唆に富んだ良い作品。

後半までは緊張感があって、この物語がどこに着地するのだろうと期待を持って観ていた。
戸田恵梨香の尋常ならざる演技力は凄い。永野芽郁も若手では群を抜いた上手さだ。
なのにラスト。
えっ？これで終わりなの？と力が抜けた。あのエンディングの歌もダサすぎる。ラストで全てが台無しになってしまった。

配信にて視聴。
湊かなえ先生の原作では母性を考えるのと同時に父性も一緒に考えることは出来たが、今回の映像化は極端で先日鑑賞した是枝監督の｢怪物｣と何となく比較してしまう。
様々な視点や想いなど相手がどのように受け取っているかは真実は分からないけど、母性=個性なのではと勝手に思う。故に父性も個性なのではないか。

空気の読めない娘さん、私は好きだったな。浮気をしている父を責め立てるシーンはスカッとしました。

オチを期待すると淡白なのかもしれないけど、
僕はなるほどねぇと面白く見れました。

とにかく女優さんたちの演技が見応えがあって、
高畑淳子さんはやっぱり化け物だなと思ったし、
大地真央さんの女神のような母親も素晴らしかった。
戸田恵梨香さんも堂に入って、
2人の視点のニュアンスの違う演技も惹きつけられたし、
永野芽郁さんの誰か抱きしめてやってくれと
思わせる思春期と、
母親になろうとする現在の強い女性像も見事でした。

大きなオチとかを気にせず女優さん達の演技を見るだけでも価値ありなのかなと思います。

ストーリーが面白くないし学ぶこともない。誰にも思い入れることができない。ただ暗い気持ちになっただけだった。

両親と良好な関係を築いてきた人間なんかにこの作品の味が分かるものか、分かってたまるか、と思った。それは出演者にも言えることだ。きっと原作は良いのに、監督も演出も良いのに、演技力も良いのに、全てが何故か違うと感じるのはその部分だ。作者が表現したかったのはこれじゃない。

自分は母との関係は円満で喧嘩らしい喧嘩はしたことがなかった。母は人間ができた人だったのだと思う。日常の愚痴や父親の悪口やそういったものを一切聞いたことがない。
これが普通なんだと思って大人になったら、そうではなかったと気づいた。
友人の親はやさしい親だった、子供ながらにいいな～と思っていた。友人の道は親が決めており、友人はそれに従っていた。友人との約束も「親がこういうからこうだと思う」といわれ破られてしまうことも多かった。大人になってから気づいたけど友人の親は友人を支配下に置き、友人の道を決め常に上空から監視していたように思う。友人は大学も親のそばを離れることが許されないと言っていたし、結婚しても家が近くで成人してもまだそばで監視は続いているようだった。友人が結婚した時、友人の親は孫の話をしており、本来友人が決めるべきことも、子を持ちたいかどうかも、親の助言によって決められるのだと感じたし、友人の人生の選択肢はやはり親が管理していると感じた。友人は気づいているのだろうか。

ということを映画を見て思い出した。
笑顔の裏に隠された感情、がいろんな人にあった。永野芽衣さんは、母に愛されたくてラストも母に依存しているように感じた。依存を断ち切らないと、本当の自由は来ないと思う。
高畑淳子いい人なのに悪人の演技すごいなと思った。演技だけでこんな老けれる？と思うほどすごかった。下手にきれいに見せようとしないから作品に集中することができた。

2023
55本目

役者の演技力あり。
それだけでも見どころあり。

ただ、こちら側が想像する流れにはないない。
だからこそ少し疲れてしまう。
構成も母目線と娘目線があり、受け取り側と与えた側のニュアンスが違うのも面白い。
たしかに、言葉って裏の感情を隠してるつもりでも、丸わかりだったりする。
この掛け違えって日頃、体験しているように思う。

この家族で起きた内容とまったく同じ内容の家庭は存在しないかも知れないが、似た環境の方々は実際にいるのばないだろうか。

頚動脈…
この一言な破壊力…

　自分の子供を愛せない、自分が母親に愛されていたい女。娘がおばあちゃんと手を繋ぐことが許せず、自分が真ん中になる。火事の時は娘を助けることが頭になく、母親を必死に助けたい。ちょっとあり得ない。
　ルミ子の夫にも共感できない。確かに新婚から奥さんがいつまでも母親にべったりでは嫌にもなるだろうけど、火事で実家に住まわせてもらうようになったなら、もう少し奥さんのことを庇ってあげないと。ルミ子はルミ子なりに家事から畑仕事と頑張っているのだから、もう少し守ってあげてもいいよね。その上、奥さんの友達でもある幼馴染と浮気とは、、、しかも奥さんの実家に住んでいる家で浮気するなんて、酷い話だ。
　清佳は真面目で曲がったことは許せない。どんな人にでもビシッと言わなければ気が済まない。ちょっと変わってはいるけれど、あんな家庭環境でそだったにしてはちゃんと育ったよな。
　母親の目線と娘の目線で、同じ事柄でも全く捉え方が違う。それを交互に見せるのは面白い。実際はどっちだったんだろうか、とこちら側は想像するしかない。それにしても改めて考えると、母性って、父性ってなんなんでしょう。母性がある、ないの違いはどうして、なにが原因なんだろう。
　原作も面白く、映画もとてもよく出来ているが、戸田恵梨香と永野芽郁の女優力が素晴らしい。

いろんな展開を見せてくれて、飽きずに最後まで楽しむことができた。ただ、ハッピーエンドで終わるとは思っていなかったのでなんだか拍子抜けしてしまった。バッドエンドの方がこの作品だったら素直に見れたんじゃないかと思う。

祖母（大地真央）、母（戸田恵梨香）、娘（永野芽郁）三人の物語で、ミステリー仕立ては仕立て止まり。
祖母に気に入られようと生きてきた母、娘ができるがやはり祖母がすべてで優位だった。
娘も母が喜ぶように生きるが、ある事件で義母との関係が生まれ、あらぬ方向へ。
女の系譜は男の私には理解を越えていると思う。