オマージュのレビュー・感想・評価

主人公（イ・ジョンウン）は売れない女性の映画監督で、次回作は決まっていなかった。
そんなとき、昔の映画が見つかったので修復してほしいと頼まれる。
1960年代に女性監督が作った映画で、音声の一部がなく、検閲によるカットで不自然なところがあった。
この映画の関係者を訪ねて映画監督とは何か、を問い直すことに。
韓国映画のレベルの高さを思い知った。

イジョンウン扮する映画監督キムジワンは自分らが作った幽霊人間を劇場で観たがコケてしまっていた。生活費にも困る有り様で、息子からも面白い映画を撮れよと言われた。そんな時、古い映画の音入れのアルバイトの仕事が来た。
うだつの上がらない女性監督の話かなとつまらん思いで観ていたが、主人公に慣れてきたらだんだん引き込まれていくね。でもちょっと展開が遅いし、筋腫の話も出て来てげんなりしてきたな。

主人公の映画監督が、間違っても蜷川実花さんのような人じゃなくて、所帯じみた感じの女優さんでよかった。
映画雑誌とかのインタビュー記事に出てくる女性の映画監督さんや脚本家さんって割とあんな感じですよね。
彼女の最新作って、タイトルからしてトホホな感じですし、本当にスランプなんでしょうね。
そんな中で舞い込んできた映画の修復作業の話。彼女にとっては過去の映画人(女性たち)と自分と向き合う旅だったのだと思います。

■今作を鑑賞すると、女性映画監督になる事の大変さが伝わって来る。いわんや、６０年代であれば尚更であろう。
　邦画の女性監督と言えば、西川美和監督、河瀬直美監督の名が思い浮かぶが、私の好きな監督として、荻上直子監督、大九明子監督、タナダユキ監督も忘れてはいけない。
　だが、男性監督の数と比較して女性監督の一線で活躍している方は限られているし、男性でも長年助監督を務め、漸く監督になり作品を公開したがそれっきりで再び助監督の道を歩む方が多い気がする。
　持論であるが、映画監督で名を成すという事は、東証一部上場企業の社長になるより難しいと思っている。

■最新映画の動員数も奮わず、投資家にも見放され、新作を撮影する目途が立たない49歳の女性映画監督・ジワン（イ・ジョンウン）。
　ある日、後輩から'60年代の女性監督ホン・ジンウが残した映画”女判事”の音声修復作業を紹介され、作業を引き受けたジワンは不自然に抜けているシーンがあることに気づく。

◆感想

・ジワンは夫サンウ（クォン・ヘヒョ）と息子ボラム（タン・ジュンサン）とマンションで暮らしているが、素っ気ない夫との生活や自身の三作目の作品を見に行くがお客が全然入っていない事で、閉塞感を感じているように見える。

・そんなジワンに依頼された、６０年代の女性監督ホン・ジンウの”女判事”のフィルム”で抜けていた音声を吹き込む仕事が新鮮に思え、のめり込んでいく姿。

・だが、ある日男性の声優からシーンが繋がっていない事を指摘され、ジワンが失われたシーンのフィルムを探す所から物語は一気に面白くなる。
　彼女は、ホン・ジンウと一緒に映っていた年老いた女性編集者の元を訪れ、”女判事”が上映されていた古い映画館を教えられ訪ねる。そして、映画館主に導かれ映写室で古いフィルムを探すが見つからない。
　だが、映写室に有った帽子を家に持って帰ると、息子のボラムが見つけた帽子に巻かれていた切られたフィルム。
　そして、彼女は再び映写室に戻り、多数の切られたフィルムを発見する。

■印象的なシーン
・ジワンが、古くて天井に穴が開いている映画館の中で、穴から降り注ぐ陽光の中でフィルムを透かして見るシーンがとても美しい。

＜そして、ジワンはフィルムを再生し、その過程で身体の病気も見つかるがその場で見せた夫サンウのぶっきら棒だが優しき姿や、母に”引退したら？”と言いつつ支える息子ボラムの姿。
　更には、近所の駐車場で練炭自殺をした女性が乗っていた車の跡地に浮かび上がる６０年代の女性監督ホン・ジンウらしきコートと帽子を被った女性の影も幻想的で良い。
　今作は、心地よき余韻が残る作品であると思います。＞

売れない映画女監督がレトロ映画を時間をかけて復刻させる。地味だけど中々面白い映画でした、
主人公、息子役、旦那さん役がお馴染みの俳優陣で見やすかった。

前に観たけどタイトル覚えておらずレビューも書き漏れで、またWOWOWで録画して2回目の視聴をしてしまった。けど面白かった。
やっぱり地味でも好きだな、韓国作品。

正直過ぎるナマイキな堕落息子。
全く協力的でないクズ夫。
そんな恵まれて無いと感じる映画監督の主人公だが、なんか本人はそこまで落ち込んでない様に感じる。
母親として、妻として、映画業界人としてポジティブに生きるしかないのだろう。落ち込んでる場合じゃない。
そんな仕事も上手くいってない主人公の周りの仕事関係者や新たに知り合う方々は逆にいい人が多い。「自殺大国日本」の人に見て欲しい一本かも。
今はフィルム上映からDCP（Digital Cinema Package）上映になったが、昔のフィルムを探す話は今でも出来る。しかしフィルムを上映するとなると今は難しくエリセの『瞳をとじて』（2023）の様に近くに廃業したばかりの映画館が都合良く出てくるという設定は今後難しくなるのだろうか？映写機があっても映写技師がいなくなる。
関係ないが珈琲好きな私は生卵を入れる勇気はまだ無い。

<映画のことば>
「ホン監督はなぜ娘のことを内緒に？」
「娘がいると知れたら監督の話は来なかったかも。私は昔、映画会社の代表に言われた。映画より家事に専念しろと。」
「ひどいですね。ぶん殴ればよかったのに。」

失われたフィルムの復元に賭けるうちに、自分自身を、いわば取り戻していくジワン監督の姿が、とてもとても、とても素敵な一本でした。評論子には。

今ではどうということはない「あること」を女性がしていたというだけで、検閲ではカットの対象になっていたということですよね。
（ちなみに、評論子が住む都道府県では、女性が「このこと」をしている割合が、全国的にもトップクラスのようではありますけれども。）

また、この映画のヒロインが判事（裁判官）という設定も、この作中の映画が製作されたという時点では、時代の最先端という設定の斬新な、先取的な作品だったのかも知れません（それだけに、余計に厳しい検閲を受けた？）
少なくとも、当時は女性がふつうに就く職業ではなかったと推察します。評論子は。

「女性の地位向上」が言われる昨今ですし、評論子の職場でも「女性が管理職員に占める割合が◯◯%になった」などと喧伝されてはいるのですけれども。
果たして、令和の今の実相は、どうなのでしょうか。本当のところは。

いずれ、秀作としての評価に値する一本だったと思います。評論子は。

<映画のことば>
あなたは、生き残りなさい。

（追記）
まったくの余談ですが…。
ジワン監督の最新作『幽霊人間』は、タイトルからして、まず売れそうにないなぁ、と思ったのは、おそらく、評論子だけではなかったかと思います。（笑）

『パラサイト　半地下の家族』で家政婦を演じた
イ・ジョンウンの主演作

10年のキャリアがありながらパッとしない不人気映画監督ジワンは低予算の依頼で60年代の韓国映画の修復をすることになった
映画のタイトルは『女判事』
モデルは韓国初の女性判事
監督は韓国初の女性映画監督
中盤以降音がない
修復の手がかりを求め『女判事』に関わった人々に会いに行く
ないとされていた脚本も見つかり不自然にカットされたシーンのフィルムも見つかった

ジワンは夫と大学生の息子の3人暮らし
ジワンは子宮筋腫の悪化で自宅で倒れ病院に運ばれ翌日手術を受けた

すでに他界している韓国初の女性監督の影が時折登場する
帽子にコートにタバコ
なんか洒落ててかっこいい

なんてことはない話だ
主人公は見た目は平凡な小太りのおばさんだ
それでも飽きはしなかった
引き込まれたのはたしか

フィルムがあんなところにあるとは意外だった

検閲って軍事政権に対する批判的内容があったからではなく女性俳優が煙草を吸うシーンがあったかららしい
それくらい良いだろうよ

修復された劇中映画は無事公開したのだろうか
反響は？
ジワンが自分で人生を見つめ直す点もモヤっとしている
ちょっと残念

ここ最近に多い､映画への愛を描く映画､本作は韓国から。

これで終わり？こんな終わり？と思ったけど､

どこかシンミリ､笑いも入れながら､暗すぎず明るすぎない感じで､

静かめに､わりと淡々と､進んでいきます。

悪いとは思わなかったけど眠かった(笑)

でも､なんか心に残るんだよな…

韓国初の女性の映画監督へのオマージュだそうです。

愛の不時着のタン・ジュンサンとおしゃれなポスターに惹かれて鑑賞。ところが、登場したのはただのおばさんにしか見えない主人公ジワン。
今まで映画監督なんて、とってもおしゃれで手が届かない所にいる人のイメージだった。しかし、この映画を見て、いきなり身近な存在に見えてきた。それがこの映画を見ての一番の収穫。
地味だがよい映画だった。

監督第3作目『幽霊人間』を公開した女性監督のジワン（イ・ジョンウン）だったが、前2作同様、ヒットの兆しすらない。
そんな中、新規オープン映画館の目玉として、先ごろ発見された60年代の映画の修復依頼の仕事がやって来る。
その映画を監督したのは、当時珍しかった女性監督。
フィルムの音声が欠損している・・・ということだったが、調査するうちに検閲でいくつかのシーンが切られていることが判明する・・・

といった物語で、韓国版『ニュー・シネマ・パラダイス』のような趣だけれど、映画愛の映画というよりも、女性映画・フェミニズム映画の側面が強い。

家庭の主婦に収まるべきといった風潮が強かった60年代の韓国で活躍した女性監督。
しかし、ジワン自身も、息子や夫からは、映画監督ということよりも妻・母の役割を求められることが多い。

3作しか撮れずにその後、消えてしまったかつての女性監督。
ジワン自身も3作目の『幽霊人間』で、このまま消えて「幽霊監督」になるかもしれない。
もう若くないし、ミドルエイジ・クライシスにも直面、壁にぶち当たりまくり。

そんな中、出逢ったのが、かつての女性編集者。
もう老女だ。
デジタル編集では、フィルムを切った貼ったの時代の女性編集者の先駆け。
編集の仕事は、とうの昔に引退しているが、余生というか何か、そんなものを愉しんでいる感じ。
とはいえ初対面では偏屈婆みたいだったけど。

と、くだんの失われたフィルムは、取り壊し直前のボロボロ映画館で見つかるのだけれど、その映画館の佇まいがいい。
電気は止められ、発電機で映写機を回す。
館内は暗いままだが、屋根に空いた穴から光が差し込んで、仄かに明るい。
（雨の日はどうするのかねぇ）

発見の経緯もちょっとヒネられていて、そこんところも微笑ましいのだけれど、「ふふーん、60年代の韓国では映画のフィルムは映画館の買い取りだったね」なんて、別のところに関心が移ってしまったりもします。
日本では、配給元へフィルムを返却し、その後、配給元の方でジャンクされるのが通例。
（稀に返却しない館もあったので、80年代くらいまでは配給期限が切れていると思しきボロボロフィルムをかけている館もあったのはあったが）

で、本作で感心したのは、発見されたフィルムを繋いで観たところ。
主人公の女性がタバコを吸うのを背後から写しただけのシーン。
「女性がタバコを吸うシーンは、公序良俗に抵触、よって検閲で切られた・・・」とはビックリ。
虐げられていたといえど、こんな些細なことで・・・　と心が痛む。

が、現在では、どうなのか。
そんなに変わらないかもしれないよね。
そう感じるのは、ジワンが子宮筋腫で子宮摘出手術を受け、退院する際、夫に「これでやっと同志だ、ヘイ、ブラザー」という台詞に現れているように思えたから。

やはり、映画愛＜フェミニズム、という感じですね。

えらくまあ盛り上がりにかける映画だった。ここである程度予習していたから良かったが、何もない状態だったら、単に売れないおばちゃん監督が主人公の、旦那と息子はだらしないし、本人は婦人病で倒れるし、映画館は崩壊しているし、よくわからん。とうとう前半は寝落ちしてしまった。作品名のオマージュって、何に対するオマージュだったのか、見終わったあともよくわからない。けどもう一度見ようとも思わない。

ドキュメンタリーのように淡々と進むものの、フィクションように都合良くヒントがポンポン出てきて、どっちつかずな感じ。
しかしテーマ性はわかりやすく、女性監督の立場の問題と、映画業界の移り変わりとが印象的である。

古い映画館の演出はなかなかな魅力的に撮られている。
また、幽霊、というキーポイントも上手く活用されており、示唆に富んでいて、情緒的である。

ただ、あまりに庶民的過ぎて華がないというか、刺激が物足りなくはあった。

2023年劇場鑑賞52本目

イ・ジョンウンさんの演技と監督のほのかな演出とユーモアが輝いている余韻が残る作品でした。
当時の女性、女性監督は本当に苦労して大変でした。

映画「パラサイト半地下の家族」の家政婦さんドラマ「他人は地獄だ」の大家さんを演じたイ・ジョンウンさんが主演……ということで観に行ってみました。
なぜわざとストレートパーマあてたような不自然なオカッパ頭？と思ったら監督に似させていたのですね。インタビューを読むと監督の体験を元にしたお話みたいで。

最初の15分ぐらいは筋が動かず陰気な邦画みたいでこのままおわったらどうしようかと。

大学生の息子とはお母さんの背中に乗ってくる、オカズが用意されててもご飯の支度を要求するほど幼いものでしょうか。
主人公が識字に問題ありかと思いきやおそらく「老い」を現してたのでしょうか。
「生活費振り込んで」と言ってるから離婚してて元夫に養育費を請求してるのかと思いきや普通に同居の夫婦。
家父長制の名残が根強い国(日本も近いものがある。儒教なんか取り入れて迷惑)で女性の大変さを描いているのは分かる。
しかし映画では食えず生活費は夫に頼って家事もおざなりでは男性からは「女は楽でいいよな」と言われかねず、独身女性からみても「主婦の趣味」にしか見えなくなる。

要手術の子宮筋腫の症状を見せたのはよかった。韓国の映画ドラマはリアルな診察とか症状をちゃんと見せるイメージ。

ストーリーとしては韓国初の女性映画監督を追っていくあたりから面白くなっていきました。元編集で今は一人暮らし高齢女性役のイ・ジュシルさんが上手くてリアルでかっこいい。韓国の映画界は「リアルな中高年、高齢者」を演じられる人が豊富ですね。

ただ「これで終わりかー」と。もうひとひねりほしかった。全体に少し物足りなかったです。

韓国初の女性映画監督の作品を復活させようということになり、色々と調べていくと「そんなことが、あったのか」と分かる話なの。
「そうだったんだ」とは思うけど、それ以上のものは感じなかったかな。

①最近発表された最新の調査では、世界20数ヵ国の中で女性の管理職・議員の数では日本はドベから二番目でドベは韓国だった。
②儒教の影響が強い国はやはり男尊女卑というか女性は家にいろ、という考えがなかなか抜けないのだな。日本も安土桃山時代まではそこまで酷くなかったのに、徳川幕府が江戸時代で朱子学なんてのを統治思想の中心においてしまったので現代に至るまでこの有り様。
韓国も儒教はもともと(というか正確には新羅が唐の力を借りて朝鮮半島を統一した後で、特に属国にされた明代・清代)からだろうけど、本家は共産主義を統治思想にした中華人民共和国になってから完全に男女平等社会になったのは皮肉な話。
③『幽霊人間』なんて“題名からして客が入らんやろ”という映画を最後に監督が出来なくなる瀬戸際に立たされている中年女性のヒロイン。
“女は夢なんか追いかけるな。夫と子供のために家にいろ。”と思いきり封建的なことを言われ、年齢的にも身体に不調をきたしている。その中で依頼された1960年代の女性監督の最後の作品の後半の声入れを行い、またその失われた部分のフィルムを捜すうちに、現代より更に男尊女卑が酷かった時代で苦しみながらも夢を追いかけていた女性たちの人生を追体験することで、もう一度夢に向かって歩き出す姿を映画ならではの手法も交えて描き出して行く。
④1960年代の韓国映画史に中の女性監督の姿を描く映画かと思いきや、映画賛歌+“女性だって夢を持って良いじゃない”という話になっているのに心が暖かくなる。
⑤然し、全く互いに関連がなく製作された筈の、“映画館と光”“光とフィルム”“フィルムと編集”を描いた『ザ・フェイブルマンズ』(アメリカ)『エンパイア・オブ・ライト』(イギリス)、そして本作『オマージュ』(韓国)が2023年のほぼ同じ時期に日本で公開されるのも一つの映画の奇跡？

過去の名作探して、走り回った。
諦めかけてたところに帽子にフィルムが!
良かったです。