流浪の月のレビュー・感想・評価

流浪の月
2022年公開

重い作品でした
自分のなかで消化仕切れていません
監督によって、説明しすぎないように注意深く製作されている作品と思いました
こうであると一面的な見方をされないようにしてあるのだと思います
私達が、様々に考えて多面的な見方をして欲しい、それを望んでいる作品だと思いました
表面的にこうだから、こうだとか、わかったような気になってこういうことだと、いうのは差し控えて欲しい、
そんな映画だと思いました

まるで映画のキュビズムのようです
あなたの観た角度からだの見え方だけではなく、違う角度から考えてみると、本作は、右顔にも、左顔にも、正面からにも上から観た形にもさまざまに見えています

それをずっと求められた作品でした

流れる水
明るく暖かな日差しをうけて、風に揺れるカーテンがなければ大変に疲れてしまったと思います

まだ明るい空に薄く見える月
月は自らでは輝やくことはありません
照らされて初めて輝くのです
輝くためには、自分を照らしてくれる相手はどこにいるのか、それを探し求めて互いに流浪する登場人物達

松坂桃李の文の演技は素晴らしく、文そのものでした
まるで岸田森を思わせる佇まいでした

ラストシーンの手前

更紗の赤い唇から赤いケチャップがはみ出している
文が注意してやると更紗が乱雑に拭ったのでもっと広がってしまう
文がティッシュでとろうと唇の真ん中に指を近づけてケチャップを拭うとさらに広がってしまいます

やはり文には性的なものに見えなかったようです
並んで寝ていて更紗が文の手を握っても何も起こりません

そうしたことは説明されません

「このまま流れて行けばいいよ」と更紗はこの関係を肯定します
今までの流れる水の心地よさがこの最後に流れるシーンで結論めいて提示されます
青空に三日月が輝いて映画は終わります
月どうしが互いを照らしあっても輝くものなのでしょうか？
輝かなくてもよいのかもしれません
揺らめくカーテンのような心地よさがあれば、輝いているのとどれほどの違いがあると言えるでしょう

文がロリコンではないことは早々にわかったし、
更紗が被害に遭っていないことも早々にわかる。
更紗が強引に連れて行かれてもいないのに、文のところに逃げ込みたかった理由は、父が亡くなり母に捨てられ、叔母の居候になり叔母の中2の息子に性被害に遭っていたから。
そうなると、文がロリコンと思われて服役しても構わないほど、絶対に知られたくない秘密って？とどうしても考えてしまうが、どう見ても明かしたくない登場人物を見ながら、それは絶対に踏み込んで考えてはいけない事なのだと思考に蓋をしながら、ずっと見守る鑑賞スタイル。

作中何度も何度も、断片的にではなく、真剣に最初から説明すれば聴いてくれそうな人はいる。
文が逮捕される、絶対に説明しなければならない時もあった。
でも、更紗はどうしてもきっかけの性被害の事実を他人に打ち明けられなかった。仕方ない。
でもそれにより、文の人生は大きく変わった。
傷付いた女の子を見過ごせず、心の交流をしながら自ら最大のコンプレックスを癒してしまったがために。

佐伯が捕まったあとどのように育ったのか、更紗は大人になり自立した生活をなんとか掴んでいる。
周りは必ず過去を知り、憶測で接してくる。
直接ねぇ本当は何があったの？と詰め寄られても、
話せない部分がある更紗は、そもそも誤解を解こうと生きていない。理解されないのだとこれまで何度も味わってきているから。婚約者も、理解してくれない。
それどころか、母に捨てられた婚約者も、更紗に無条件の愛を求めているから、依存しまくり佐伯の影が気になりすぎて病んでいく。
佐伯も、身体が年相応に成長しない病と、その病を受け止められない母親に二重に心を酷く傷つけられて、世間がどう思おうと気にならないが故、誰にも説明しないほどに内向き。

母親に傷付けられた者達の三角関係に、更紗のバイト先の同僚が置いて行った子供りかが、子供時代の更紗そのもののポジションで加わる。
大人になったら文と更紗は、それが更にりかへのロリコン加害と世に見られ全員傷つくことくらい、客観的に考えたらすぐにわかるはずなのに、内向的思考だからか、異常だと思われる客観的視点とそのリスクを話し合えない。ふと気づく。最優先にりかを守る目線を持ち合わせるほど、2人は保護者に愛される経験をしてきてないことに。
身体と心だけでなく、大人の立ち回りを覚える成長をも阻んでしまう、母性欠如の怖さ。
きっとりかのことを守りたかったはずなのに、守れなかった2人。
婚約者も婚約者だが、婚約者に異常だと思われても仕方ない。どんなに近しい人にも、説明していないのだから。
2人で生きるしかない2人の間に、文の彼女も入り込めなかった。
恋人同士よりもずっとずっと深いところで通い合っている2人は、レオンともかぶった。
どちらも死ななくて良かった。
生きるため働くために世に出ると憶測の海。
静かな水の上のようにただ2人の世界で月を見て漂う生活が、1番生きやすいのだろう。

大人になっても夜何度もうなされてカーテンの隙間から空を見上げる更紗が、ぐっすり眠って明るい空を見上げられる時は必ず、文の部屋。
誘拐軟禁ロリコン事件の真相は、年代を超えた人間愛だった。

婚約者のブドウ園からブドウが届いている最初の場面、本当だったら人生で最も幸せ全開な時期なはずなのに。物の扱いが荒い彼氏を、愛してくれる人にならわかってもらえるかもと選んだのが間違いだったなんて。
横浜流星の依存体質束縛DV彼氏役が、似合っていて嫌だ。こなすよねぇそういうのも簡単に。内向きな悩みを不器用にアウトプットする役は完璧コンプリート済みだと思う。
すずちゃんもそろそろ、生い立ちに恵まれた役来ておくれ。

こういう映画は登場人物達の行動原理に説得力がないと共感が難しいのですが、納得できました。秘密を明かせない理由も腑に落ちました。
全体的に話はゆったり進みますが、それぞれの抱える傷が伝わってきて強く引き込まれたので、時間の長さは気になりませんでした。

ストーリーの面白さに加えて俳優達の演技も素晴らしく、釘付けになりました。横浜流星さんのモラハラDV加減も絶妙でした。序盤の少しモラハラを感じさせる抑えた演技が良かったです。

原作未読のまま鑑賞しました。
実際起きた事は本人達にしかわからない、それぞれ自分の闇や辛い事を抱えている様な事を伝えたかったのかなとは思いますが、抽象的な部分が多く終始入り込めませんでした。
俳優さん達の演技は素晴らしかったので残念です。
文は本当は何もしていなくて悪くないのかもしれません。
ですが実際に自分の子どもが同じ状況になると想像すれば、批判してしまう気持ちもわからなくはないです。
色んな視点から見ても主人公達に感情移入できず終わってしまったので、また気持ちの整理がついた頃に原作を読んでみます。

アマプラでながら観
原作が出版されたころに読んだけど
そういえば映画みてないな。と思って。
内容忘れてて、自分のブクログ読んでから見た。展開はやくて原作読んでない人ついてこれるのかな？
文の病気？にこんな焦点当たってたっけ？
結局ロリコンなのかもよくわからなかった。子どもでも大人でも更紗だけ好き、みたいな感じ？

見終わって感じたのは、第三者からの勝手な思い込みや推察が先行して、
当人たちにとっては生きにくいと思わせるような展開が現代においては往々としてるんだろうと思いました。
本作を見てこれまであまり気にしてこなかった、広瀬すずさんの演技はいいなと感じました。
また、今やいろんなドラマや映画に出ている白鳥玉季さんも見どころであり、今後に期待したいです。

そこまで評価は高くないが、個人的にはとても良かった。
人はみたいように見てくれない。
重い展開が続くので元気な時に見ましょう。それに松坂桃李、広瀬すず、横浜流星と全員の演技が最高。

世間から見たら誘拐犯と被害者。でも当事者にとっては行き場のない自分を助けてくれた唯一の大切な存在。真実と事実は違った。

事件要素はかなり薄いと思いますが、十年振りに再会してお互いの事をピュアに思っていられるのは、何か羨ましかったです。周りの人は苦しみますが、新たに事件が起こったり、何か大きな展開がある訳では無いのは物足りなかったです。広瀬すずさんの演技に支えられた内容だと感じました。横浜君のDVや闇落ちも期待する程では無かったです。桃李がガンガン突いて、「彼氏とどっちが良いんだ？」という展開を妄想しましたが、私の心が汚れているのでしょう。

当事者以外の人間が知る「事実」。当事者である更紗と文だけが知る「真実」。
事実と真実の間には、渡れそうで決して渡れない断絶の川が流れる。
最終的に、彼らは、真実が事実になることを諦め、真実を知る者同士で生きる道を選ぶ･･･

既に読んでいた原作小説。
読み進めるにつれて、浮かび上がってくる孤独という2文字。「誰もが他人にはわからない痛みを捨てられずに抱えている」という意味の表現が出てきたとき、「ああ」と思わず溜息が出た。
2人はもう十分すぎるほど、わかっているのだ。それを分かった上で、居場所を求めている。苦しみや悲しみを分かち合いたいなどとは、最初から考えていない。ただ、そばに居ることで、息をすることができるから、そこに居たい、というだけなのだ。

私は原作小説の文章から、生々しく、鋭い痛みを感じた。この小説が、どんな風に映像化されているのか、とても気になっていた。

映画は、印象派の絵画のように原作小説を映像化していたように思う。重要な場面をクローズアップして、余分な話はカット。説明を極力排し、静かで印象的な風景と寡黙な俳優の演技だけで1つの物語が紡ぎ出されているように感じた。語弊を恐れずに言えば、ある種のイメージ映像を観ているような感覚になった。雨、川、湖、堀といった水と、空と月。その映像が残像のように残った。

俳優について言えば、何と言っても白鳥玉季。無邪気さと、どこか大人びた雰囲気が同居した不思議な存在。これは彼女の素ではなく、演技力のなせる技ではないかと思った。末恐ろしい。
大人の更紗を演じた広瀬すずは、暴力を振るわれて家を飛び出したシーンや感情を爆発させ、エネルギーを使い果たしてぐったりするシーンに、ぐっと魅入ってしまった。こんな演技もできるのかと思った。
松阪桃李は、アップで顔が映し出される度に、目で訴えかけるものがあった。ほとんど目で語っていたように思う。

映画では、更紗の家族の話と、抱えている傷がほとんど描かれていない。
しかし、それはそれで、よかったのではないか。原作を忠実に映像化しようとすると、なんだか非常にバタバタした作品になっていたと思う。

監督の脚本と演出、俳優達の演技が光る、とても印象的な、絵画のような作品だった。

相手の思いを聞かないでの勝手な善意は、もはや悪意
個人的には、りかちゃんがとてもとても傷ついているだろうなと心配...

(今回は、横浜流星に沼ってしまい、よし見よう！と流れ着いたのですが、あまりの男臭さ(って表現はちょっとやだなとも思いつつ、、キスシーンのガチっぽさ？にしようか)に沼から這い上がったぞ！やったー！！)

上映以来久しぶりにWOWOW放送にて鑑賞

相変わらず原作未読ですが原作はきっと沢山の美しい文字で表現される深い物語なんだとおもいます

この映画は実力者の演者陣の言葉少ない台詞と映像だけで、原作に描かれているだろうそれぞれの想いが見事に表現されているのが本当に凄いよね

今作では広瀬すず、松坂桃李、横浜流星がアカデミー賞にノミネートされていましたね
最優秀賞を逃したのが残念すぎる名演でした

少ない台詞で演じる演者と映像で語る秀逸な場面だらけなのですが、例えばベッド越しのアングルで現在の彼女に背を向けて座る松坂桃李
無言で座っているだけなのに性的行為を受け入れられない松坂桃李の苦しい気持ちが痛いほど伝わる

そんな台詞なしで感情が痛いほど伝わる場面が本当に沢山ある

自宅に造られた離れと言う名の掘っ立て小屋のような部屋で雪の降る空を眺める松坂桃李の胸を押しつぶされる苦悩の見事さよ

上げればきりが無いほどの名作でした
重くて痛い子ども時代のトラウマから社会に溶け込めずに流浪する２人の物語は本当に傑作です

映画が見事すぎて原作を読む気になれず本棚に積読状態の原作

いつかは読まなければ

　他人の問題に踏み込むことを躊躇してしまう、
どうすればよかったのかが分からなくなる、
本当の性虐待のケースも多いと思いますから、そう思われても仕方ないとか、何もなかった場合でも『洗脳されて、』とか自分が信じたいことを人は想ってしまうのだなぁと、、
　亮のように、デリカシーなくアウティングしたり、受け入れていますって言ってしまう自分よがり人間も厄介者ですが、、ナイフでリンゴ食べるシーン以降『更紗逃げてー！』と心の中で叫んでた、、で、そっちか、と一安心。

　結局のところ当事者本人たちだけ真実を分かっていれば他人なんてどうでもいいんですけど、、それを許せない他人によって生きづらくなってしまうのはなんだかなぁー、、もっと、みんな、人の事なんて気にしないで自分の人生に夢中になってくれたらいいのにね、、

　終わり方は、この先どこへ流れても要らない苦労はつきまといそうでちょっと苦しいですが、幸せになって欲しいな、、

　判断は難しいですが、気づいたら手を差し伸べていた大人になる事が、きっと良い生き方なんだ。という考えに着地しました。色々考えさせられるなぁ…

更紗が最後は悲惨なことになってしまうのではないかと、ハラハラドキドキの長い映画でした。 更紗がラストの方で湖に飛び込んだ時はもうこれはいけないと思いましたが、結局2人は逃避行をするようなエンディングで一応ハッピーエンドで個人的には良かったかな。つまり純愛映画と捉えれば。
この映画を観て「シベールの日曜日」よりも先に、「愛の嵐」を思い出したの私くらいかな？いずれにしても、この2作品のラストの悲劇のような形にならなくてよかった。

勢揃いですよね。はい。話はどうしても、、報われない。性虐待を受けた子はそういう運命なのか。母親から見捨てられた息子はそういう運命なのか。弱者は淘汰される。もっと支援されるべき。助けてあげるべき。国に怒りすら覚える。二人がプラトニックに幸せになれればと願う。