偶然と想像のレビュー・感想・評価
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必然の3部作
今年の締めはこの映画!と、観る数日前からわくわくしていた。シアターが暗くなって映画が始まる瞬間、2時間後には終わってしまっている…と早々と名残惜しさが。期待どおりの、濱口監督らしい3部作だった。
3つの物語に、直接の繋がりはない。登場人物も場所もばらばらだ。けれども、3つの並び方は絶妙だった(ぶつかり合い、誘いかけ、繋がりの修復)。すっと始まる第1話は、女友達との他愛ないやり取りが延々と続くと思いきや、彼女が乗ったタクシーと同様に物語は急展開、泥沼の一歩手前となる。親友、新たな恋の予感、元恋人…と相容れない3人。そこから再び、ふわりと予想外の展開へ。クラシカルな映画手法に、気持ちよくすっかり引き込まれた。そして、2話へバトンを繋ぐ。
第2話は、個人的には一番面白かった。第1話の反動のように、軽やかな可笑しみがあふれている。マイペースで捉えどころのない小説家兼教授を演じる渋川清彦さんが、とにかく良かった。彼はまったく揺るぎなく、周りがあたふたと振り回され、変化していく。打算から出会ったはずのヒロインは、会話を重ねる中で、自分の心の奥底を見出す。そんな高揚感もあってか、ちょっとした踏み外しが、唖然とするほどの大惨事を招いてしまう。
第3話は、偶然の再会に説得力を持たせるべく、ウィルスの拡散でメールやSNSが機能していないという設定がなされている。とはいえ、1話、2話と心地よく振り回されてくると、そんな作為的な設定も、すんなり受け入れられるというものだ。物語自体は、ある意味、最も穏やか。旧友との思いもよらない再会から、2人は今の自分の再発見や過去のやり残しに気付き、ぎこちなくもあたたかな共同作業に至る。
「ドライブ•マイ•カー」の家福が役者たちに求めたように、登場人物たちは感情を削ぎ落とし、淡々と言葉を重ねて物語を紡ぐ。だからこそ私は、五感を研ぎ澄ませて彼らの感情を押し図り、自分ならどうするだろうと想像する。彼らが偶然出くわすシチュエーションは、実生活では遠慮しておきたい悩ましさに満ちている。自分はスクリーンの彼らを眺めていればよい、と気楽に高みの見物をしていたはずが、いつしか物語に引き込まれ、そこに居合わせているかのような切実さが胸に迫る。そして今もなお、ふとした時に彼らを思い返し、語られなかった背景や、その後の成り行きを想う。映画が、日常に重なり溶け合っていくのは、つくづく幸せな体験だ。
本当に偶然なのだけれど、この映画を観る直前に、古い友人から久しぶりに連絡があった。年賀状がいらなくなるくらい近況をやり取りし、ふっと軽やかな気持ちになった。この偶然は、本作との出会いとも相まって、これからの自分に、きっと欠かせない出来事になっていくと思う。
「ドライブ・マイ・カー」だけじゃない、濱口竜介監督の真骨頂
「ドライブ・マイ・カー」で今や時の人となった濱口竜介監督が手がけた初の短編オムニバス作品。第71回ベルリン国際映画祭のコンペティション部門に出品され、銀熊賞(審査員グランプリ)を受賞している。
「ドライブ・マイ・カー」はもちろん素晴らしく、日本映画の2020年代を象徴する作品であることに間違いないが、個人的な好みとしては「偶然と想像」に一票を投じたい。
親友が「いま気になっている」と話題にした男が、実は2年前に別れたかつての恋人だったと気づく「魔法(よりもっと不確か)」では、濱口監督の現場に初参加組と経験組が良いアンサンブルを奏でている。
古川琴音、中島歩、玄理の3人が、今回の濱口組を経て、別の撮影でどのようなパフォーマンスを披露するのか目を離せなくなりそうだ。
濱口監督らしい短編集にして堂々たるコント集
正直『ドライブ・マイ・カー』に乗れなかったので警戒心を持って劇場に言ってしまったのだが、ある意味でここまでストレートなコントだとは思わなかった。もちろんコント以外の要素もたくさんあるのだが、でも各エピソードの構成の根幹をなしているのはやはりコントだと思う。濱口監督はどうしても意図やコンセプトを前景として感じざるをえず、そこが作風や個性だとは思いつつも乗れない一因になっていて、本作もそこから外れているわけではない。作為的なセリフもナチュラルに発することができる手練れの役者がみごとだからこそ、逆説的に意図の強さを感じてもしまう。しかしながら、それでもなお余りあるくらい笑わせてもらったし、出てくる俳優たちが途方もなく魅力的だった。古川琴音にいたっては、個性と実力のある若手というより、今後の日本映画を担っていくんじゃないかと思わされるほどの貫禄を感じた。
人は日常で演じている生き物
3本の中編からなるオムニバス映画で、それぞれも物語にはつながりはない。タイトルにある2つの単語をキーワードに人々の悲喜こもごもが描かれるわけだが、濱口監督の鋭敏さが全編に溢れていて大変見ごたえある作品だった。偶然の出会いから、想像性が生まれ、化学反応を起こして一瞬の奇蹟のような瞬間が最後に訪れる。
日常生活で、人は意外と想像して演じているものなのだとよくわかる3本だ。1話では友人の新しい彼氏が自分の元カレだとわかり、そのことを隠して初対面の人間を演じる、2話ではセックスフレンドの大学生に頼まれ、教授を色仕掛けしようと演じる、3話では高校時代の同級生だと勘違いしてしまった2人の女性が、あえてそれぞれの級友を演じる。それぞれ、偶然の出会いから、想像して誰かを演じている。
全編、肩の力の抜けた、一筆書きのスケッチみたいな感覚なのも、心地よい。結構笑える作品なのだ。「うわー、そこで出会っちゃうあ」みたいな間の悪さとやり取りのズレの滑稽さ。誰にでも訪れそうな、ありふれた日常にこんな豊かな物語があるんだと思わせてくれる素敵な作品だった。
愛・性・人生をめぐる空虚な会話劇に寄り添えるかどうか
濱口竜介監督の前作「ドライブ・マイ・カー」では演劇要素がかなりの比重を占めていた。主人公が演出家として台本の読み合わせを行っているとき、参加している俳優らに「感情を込めずに台詞を読む」よう指示する。
本作「偶然と想像」でも、オムニバス3編の登場人物らはおおむね抑揚の少ない、わりと平板な口調で淡々と会話する。あるいは朗読する。それはたとえば一昔前の小劇場演劇、特に「静かな演劇」と呼ばれた演出スタイルにおける発話を思い出させる。3つめの「もう一度」で、2人の女性が途中から想像をはたらかせて“ロールプレイ”するくだりなどは、まるでエチュード(即興劇)のよう。濱口監督は演劇要素を巧みに取り込み、いわゆる映画的にリアルな会話とはまた異なる会話劇のメソッドを確立したのだと思う。
しかしそうした感情を抑えた、淡々と発せられる言葉から、人物たちのどこか空虚な内面が浮かび上がる感じも否めない。確かに各編の“偶然”は意外性があり、ストーリーの展開も面白いが、都市生活者たちが営む愛、性、人生の空虚さに対する批評なのだろうか。そんな会話劇を繰り広げる人物たちに寄り添えるか否かで、本作を心から楽しめるかどうかが分かれるのだろう。
3つとも良かった‼️
ケミストリーが合わない。
いいですね!
色々な方々からいい映画だってお薦めいただいいてましたこの作品。WOWOWで放送されるって知って忘れないように録画しておいたのですが、なかなか鑑賞することが出来ないまま暑く長い夏が終わりそうです。
またまた感じてしまいました。やはり凄い監督さん、脚本家さんだなぁって!
忙しい今日この頃、オムニバス作品なので最悪1話ずつ観ればいいか?って思ってましたが一気観してよかったです。3話が繋がっているわけではありませんが濱口竜介監督の感性をそれぞれ感じさせてくれる素敵な佳作ばかりでした。
1話のなんだかそのへんのカフェで繰り広げられる女子バナがどんな展開になるのかワクワクして観はじめましたが、予想外というか古川琴音さんの不思議ちゃん加減がほとばしる作品でした。最近の、堺雅人さんをドギマギさせるCMで不思議な女優さんだと思ってましたがやはり納得です。
2話では今や安定の領域とも言える渋川清彦さんとの淡々と語る会話劇は好き嫌いが分かれそうですが私は嫌いじゃないですね。森郁月さんのエロっぽさも秀逸でしたがだんだんと会話が続く中、何故か教授と同じ感覚を共有(?)しでいくくだり、5年後のセフレとの偶然の再会でわかる意表を突いた展開は想像できませんでした。
鑑賞した皆さん、それぞれの好みが分かれそうですが、私は3話が1番気に入りました。本当に偶然が生み出した二人の女性の本音部分、「こんな偶然ってあるの?」と思いながらもその短い時間の中でお互いが素敵な発見をしていく展開はピアノの旋律と相まってほっこりした気持ちにさせてくれました。
監督の定番役者さんたち(正直この作品で初めて知った方々が多いのですが)がそれぞれの魅力を発揮して(監督に発揮させられて?)オムニバス作品のメリットが満載だと思いました。
『偶然と想像』という一見結びつかないような2つの言葉が、観終わってみるとなるほどなってうんうんとうなづく自分がいました。多くの方々が推していたことにもうなづく次第です!素敵な映画でした。観てよかったです。
いい意味でも悪い意味で鼻で笑っちゃう少々毒のある話
2024年映画館鑑賞78作品目
8月20日(火)フォーラム仙台
10日以内リピーター割引1200円
監督と脚本は『寝ても覚めても』『ドライブ・マイ・カー』『悪は存在しない』の濱口竜介
2021年公開作品
第71回ベルリン国際映画祭銀熊賞受賞作品
なぜか動画配信もレンタルも無し
石原裕次郎の『黒部の太陽』のように映画館で観てもらいたい拘りなのかと思いきやAmazonではBlu-rayが
平日19時50分の回だったが鑑賞するため出かけた
濱口竜介監督の世界的ネームバリューもあってからこの時間帯のわりに観客はけっこういた
ショートムービー三本の短編集という形
どれも全体的に台詞が朗読劇のよう
魔法(よりもっと不確か)
粗筋
ファッションモデルの芽衣子と撮影スタッフのつぐみは親友同士
芽衣子はつぐみをぐみと呼ぶ
帰り道タクシーに同乗しつぐみの新しい彼氏について惚気話を聞かされる芽衣子
つぐみの自宅マンションの前で別れて芽衣子は来た道を引き返してもらい元カレが経営するオフィスにやって来た
元カレはつぐみの新しい彼氏だった
元カレに啖呵を切る芽衣子
別れて2年経つのに元カレも芽衣子も未練があった
感想
タクシーで延々と続くガールズトークはとても退屈だったがそれは『僕らの時代』の女子アナトークを彷彿させた
喫茶店で芽衣子とつぐみと和明が3人揃うシーンで芽衣子の妄想のシーンが好き
古川琴音の魔性ぶりが良い
男がセンチメンタルで未練がましいことが多く見られることに対し女はそれに関してドライな印象があるがそもそも脚本家が男だからなあ
配役
自分の浮気が原因で別れることになって2年経つもなお和明が好きなファッションモデルの芽衣子に古川琴音
芽衣子の元恋人で彼女の浮気が原因で別れることになり今はつぐみ叩き合い始めた起業家の和明に中島歩
芽衣子の友人で撮影スタッフのつぐみに玄理
扉は開けたままで
粗筋
単位が足りず留年することになった大学生の佐々木
内定していた大企業就職のためにも土下座をしてでも頼みこんだ佐々木だったがフランス文学の教授瀬川は単位をあげることはなかった
それを恨む佐々木は社会人入試で大学生になった同学年の奈緒に頼み込み瀬川にハニートラップを仕掛けてもらうことにした
奈緒は子持ちの既婚者で年下の佐々木はセフレの関係
瀬川は56歳にして芥川賞を受賞した
奈緒は佐川の受賞作の小説を手に持ち瀬川がいる教授室にやって来た
小説にサインをもらい官能的な部分を朗読し始める奈緒
その気にならない瀬川にお手上げの奈緒は録音していたことを白状した
だが奈緒の凡ミスで結果的にハニートラップは成功し彼女のの離婚にも繋がった
感想
PG12の1番の原因
変態朗読士ダバダーこと大沢たかお氏を彷彿させる奈緒演じる森郁月
彼女の朗読は自分がちょっとした性暴力を受けているような感じがして「まだやるの?」と食傷気味でもあった
瀬川演じる渋川清彦もいい味を出していたが彼はこういう役がよく似合う
配役
56歳で芥川賞を受賞したフランス文学の教授の瀬川に渋川清彦
子持ちの既婚者だが心理学を学ぶため大学に通う奈緒に森郁月
セフレの奈緒と同じ大学に通う学生だが単位が足りず大企業就職がパーになり瀬川を逆恨みしている佐々木に甲斐翔真
もう一度
粗筋
東京に住んでいる夏子は高校の同窓会に参加するため仙台にやって来た
同窓会を終えた翌日仙台駅西口前歩道橋のエスカレーターでバッタリ古い友人?と出会う
久しぶりの再会?を喜ぶ?主婦のあやは夏子を自宅に招いた
2人は話を進めるうちにお互いが人違いをしていることに気づいた
感想
三本の中で1番マイルドで小学生に見せても特に問題はなかろう
コンピューターウィルスの設定は必ずしも必要だったんだろうか
占部房子はかつて『バッシング』で主演した俳優
若い頃より今のほうが断然良い
男性俳優なら吉岡秀隆
女性俳優なら占部房子
配役
女子高の同窓会のため東京から仙台に戻ってきた独身の夏子に占部房子
夏子の高校時代の同級生?で仙台在住の2人子持ちの既婚者のあやに河井青葉
お話がおもしろい
悔しいですが、自分にとって思うところ(頷くところ)感じるところ(共...
村上味
日本映画の新時代作品ってマジなの?
ある意味アートで?リアルな?映画なんだろうけど
タイトルもヤバいし、海外でもめっちゃ評価されてるし
熱狂的ファンとかいるっぽいし、好きな人は好きかもね
関係ないけど、あのハルキストみたいなファン?
なんかナチュラル感あるようで、まったくのアンナチュラルって感じ
そういや「ドライブ・マイ・カー」も、この人なんだ
ここまで嘘っぽいのはマジでキツいって思いながら見てた。
シナリオがヘンなのか、セリフがヘンなのか、
役者がヘンなのか、演出がヘンなのか、
超ナルシストのアマチュアが集まって作った映画の上映会に
無理やり参加させられた気分、そんなわきゃないんだけど
偶然は、めっちゃ狙っててわざとらしい偶然だし
想像は、超ツマんないやつの妄想にしか思えなかった
現実と想像(記憶)のズレってあると思うよ
でも、こういうズレかたって、どうなんだろうね
バカだから作品の良さがわからないのかもね
え?短編集?意表を突かれた
CSで録画視聴。
まず、びっくりしたのが偶然と想像がまさか短編集だったとは。
短編集ならではの作品ばかりで良かった。
今、邦画には欠かせない中島歩も彼らしい演技をしていた。
音楽の使い方はなかなかいいが、短編にしなくても良かったかもしれない。
観て良かった。
☆☆☆☆ 〝 貴方は本当の事を隠している 〟 これはお見事!恐れ入...
☆☆☆☆
〝 貴方は本当の事を隠している 〟
これはお見事!恐れ入りました。傑作ですね、まごう事なく傑作と言い切って間違いないと思います。
『ドライブ・マイ・カー』が自分には今ひとつ合わなかったので、あまり気は進まなかったのですが。何やら評判が良いので年内に何とか観るか…と。
何ならば、「思いっきり貶してやるぞ」…感満々で観に行ったのに、もう存分に楽しんでしまった。
第 1 部 ☆☆☆★★★
♬ トロイメライ♬ と共に罠はやって来る
この第1部こそは、題名の『偶然と想像』そのものが、はっきりと色濃く出ていると思える。
冒頭から直ぐのタクシー車内。この場面から続く長回しと、絶妙なタイミングで切り替えるカメラのリズムが良い。
正直に言えば、この辺りまでは貶す気満々だったから「ん!やってるなココ!」…と言った感じで斜に構えて観てましたけど。
いきなりのこの話で、観客の気持ちを持っていく掴みとしては充分でした。
第 2 部 ☆☆☆☆
欲望と妄想〜そして偶然へ
トロイメライの調べと共に女が罠を仕掛けて来るのは第1部と同じ。
《あの》渋川清彦の超絶堅物教授がもう最高。
そして何よりも話の全編が大好物なくらいにエロい(^^;)
もうそれだけでご飯3杯はいける。
明らかに演出自体が、途中から2人共に棒読みにシフトして行く事でのクスクス笑いを誘っていて。その事自体が作品の中間部分なだけに、大切な潤滑油となっていた。
(実は渋川清彦自体が、売れっ子俳優だけに。撮影の直前に入る事で、逆の意味でのやむを得ずな演出だったのなら笑っちゃいますけどね)
いや〜とにかく楽しかったです。
第 3 部 他人と建前〜真実と本音
話が始まって暫くした時に、「ああ?これってある意味での『私をくいとめて』的な話だな!」…との当たりを付けた。
まあ、あながち間違いではなかったものの。そこからの展開には、こちらの想像を斜めに超えて行った。
そして、この話を最後に持って来るって言うのが、思い付く事と同じくらいに凄いと思う。
何しろ最後には多幸感に包まれてエンディングに向かう為、多いなる充足感に溢れて劇場を後にする。
何気ない〝 あるある 〟からここまでの展開。
劇場を後にしながら思わず最後に呟いてしまった。
「おいおい!ロメールじゃねえかよ!」…と。
…と、絶賛しといて何ですけど、、、
出来れば♬ トロイメライ ♬ は第3部でも入れて良かったんじゃ?
…とか。
第1部の冒頭場面。撮影スタッフが映像を確認している場面。
画面右後方に映り込む女性が居て、「ああ、多分あの人が話に絡んで来るんだな?」…と思っていたら何もなし。
画面を観ながら気になって仕方なかったんだよなあ。
そうゆう画面作りの辺りをもう少し丁寧にして欲しかったところ。
そうゆうところは昔の映画界は厳しかった筈ですからねえ。
まあ、所詮は素人がガタガタ文句こいてるだけですけどもね。
2021年 12月29日 Bunkamura ル・シネマ2
やっぱり棒読み
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全3作のオムニバス映画
1本目は友人が元彼と付き合ってるのを知った女が元彼の所へ。
で色々面倒くさいことを言って元彼が困惑する作品。
2本目は小説で賞を取った大学教授?に感銘を受けた女の話。
直接会って話して感銘を受け、恋愛に似たような感情を持つ。
でエロいメールを宛先を間違えてメーリングリストへ送ってもた。
これで教員はクビ。女も離婚。なーんて話。
3本目は、高校時代の友人に偶然出会った女性の話。
そのまま家を訪問するが、別人だったことが判明。
でもそれなりに意気投合するような話。
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この監督はドライブマイカーで知ったが、何か難しい。
登場人物がみんな何か棒読みで、心が読みにくい。
それをするのが醍醐味なんかも知らんけど、とにかく難しいわ。
「偶然と想像」この繊細な言葉の組み合わせの不思議
普通、偶然という言葉が想像と結びつきません。
そこに濱口竜介監督の異色な個性と感受性をみました。
私は特に第2話の「扉は開けたままで」に惹かれました。
中年の大学教授・瀬川(渋川清彦)の存在が際立っている。
この性格なんとかならんのか?
学生に単位を与えず留年させる・・・
私の尺度では、こういう人の《妥協を許さない頑迷さ》は、
許し難い。
すごく損する性格だと思う。
「居るだけで嫌われる存在」と瀬川も分かっているのに、
自分の心をコントロール出来ない。
(寛容になろうとしない?)
瀬川に単位を落とされた佐々木は、
ハニートラップをセフレの菜緒(森郁月)に頼む。
瀬川の教授室を訪れて芥川賞受賞作にサインを頼み、
質問と称して作品の
特にエロティックな文章を読み上げる。
菜緒が教授室の扉を閉める。
緊張した表情の瀬川が、扉を開ける。
人との関係は閉ざしているのに、世間体の扉は開けておく。
それが瀬川のせこい処世術だったのかも知れない。
兎も角、この脚本の瀬川教授の造形は、一度だって日本映画に
こんなこじらせキャラの人間は現れただろうか?
濱口竜介監督の脚本の特異性と文学性に驚くとともに、
心理学的分析にも舌を巻く。
第2話が強烈過ぎる。
《人間関係を築けない瀬川の孤立が際立った》
そして5年後になり、佐々木と菜緒は電車で再会する。
その後の展開も気になる・・・秀逸なラストである。
第1話
魔法(よりもっと不確か)
この話しは、男と女は理解しあえない存在だと示唆しているように思えた。
分かり合えた・・・と思うのは、いっときの錯覚で、
愛するとは、魔法よりも不確か・・・
愛してる・・・そういう錯覚を信じている人は何度でも、
失敗る(しくじる)だろう、と思う。
第3話
このお話は、まったく1、2話と真逆。
人と人は分かり合える・・・
信じるに足るモノであると示してくれる。
勘違いで出逢った、まったく見ず知らずの中年女性2人が、
高校時代の友達との交流を懐かしみ、
家族より本音を話せる親友になる話し。
それにしても仙台駅の上りエスカレーターと下りエスカレーターの
演出には思わず笑った。
この3話は、実に説得力がある。
(インターネットが遮断した・・みたいな設定はあまり効果を感じなかった)
1、2話の登場人物より信頼できるのは何故だろう?
ちゃんと生活している大人は、人間としてホンモノなのか?
それとも分かり合える人とは、分かり合える。
分かり合えない人とは、
決して分かり合えない事なのか。
「偶然と想像」
この相性の悪そうな言葉から、かくも想像的な映画を生む
濱口竜介監督の手腕に、唸らせられました。
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