片袖の魚

東海林毅監督作品は初見。

物語の最後で清々しそうな顔をひかりはしていたけれど、個人的にはひかりの周りの男の無理解さや無神経さ、無粋さが目に付いて悲しくなった印象だった。
劇中で差別を受けている最中、ゴポゴポと水の中で溺れているような音が聞こえてくるけれど、当事者で無い人も、あの無粋だったり無遠慮、無理解の人間の中に放り出された際の空気を求めて出ていきたくなる苦しい状況はきっと共感出来ると思うし、当事者の辛さを別の形でも共感して欲しいと思う演出だった。

昔に比べたら今はLGBTQ+に関しての理解が得られるようになったと言われるけれど、この作品を観ている時に自分も思えば2014年辺り池袋のカフェにミーティング的な夕食をしに行った際に、隣のテーブルで同性のカップルが人の目を気にしてテーブルの下で手を繋いでいたのを中年の男性上司が見つけて若干侮蔑が入ったような言い方でコソコソ伝えてきたことを思いだした。
その頃『純情ロマンチカ』や『マリア様がみてる』などノーマルラブ以外にも面白い作品が多かったことで、ノーマルラブ、ガールズラブ、ボーイズラブ問わず面白い漫画作品やアニメ作品があると聞けば見ていた経験があり同性カップルに対して世間が差別的な目を向けてくる状況を知ってたので自分は愛し合ってるだけの人達を差別をしたくない思いから、そこで上司を𠮟りつける…なんてことは出来ないまでも上司の発言をカップルに聞こえないように話をすり替えたり「別に付き合っててもいいでしょ。」と、なるべく早めにその話題を終わらせて興味を無くさせようとしてたけど、今思うとあの対応が果たして最善の対応だったのか、上司に対してもっと良い対処方法があったんじゃないかとこの作品を観てたら考えてしまう。

イシヅカユウさんが演じるひかりと同じような境遇の人が日常的にこんな体験をしてるのかな…って想像するくらい、当事者の方が演じてるからこそ演技が上手いだけでは出せないような説得力が出てたし、作品の中で様々な種類の熱帯魚がひとつの水槽で何の気兼ねもなく生きているのを見ているはずの顧客が人間相手だとひとつの世界という水槽の中で生きてるのに(意識的にしろ無意識にしろ)差別という加虐をしてしまう対照的なシーンを見ると差別のない世界の難しさと、生まれた時からそんな世界が当たり前って認識を持っていない人間は段々とLGBTQ+への認識が広がっている過渡期の今、正解とは何かを常に考えていく必要があるとも感じる作品だった。

2021年公開
監督と脚本は『老ナルキソス』の東海林毅

粗筋
新谷ひかりは地方から上京し一人暮らし
仕事は水族館などの観賞魚専門の獣医師
彼女はトランスジェンダー
高校時代はサッカー部
出張でひかりの地元に行くことになりついでに誘われていた同窓会に出席することに

ひかりは久田のことが好きだったんだろう
しかし久田は父親になるという
周りの反応からしてすでに結婚し妻が妊娠したのだろう
ひかりは知らなかった
それまでは光輝と呼ばれていても受け入れていたがそれからは「光輝」を否定し「ひかり」を主張する

2020年に公開された『ミッドナイトスワン』のアンチテーゼとして制作された

白人が黒人や日本人を演じると差別だという
日本人が黒人風のメイクをすると差別だという
オカマじゃない人がオカマを演じると差別だという
だから黒人が人魚姫を演じると叩かれるのか
ベルサイユの薔薇やピーターパンやアニーは日本人が演じているのに

そんなわけでトランスジェンダーの役はトランジェンダーの人が演じている
映画初主演
前作は映画初出演でヒロイン
演技力にしては辛口のレビュアーもいるがそれほど気にはならなかった
想いを込めて演じれば大抵なんとかなるものだ

トランスジェンダーはトランスジェンダーが演じるべき
同性愛者は同性愛者が演じるべき
それならヤクザ映画のヤクザは本物のヤクザじゃないといけないのか
そうじゃないだろう

だいたいにして草彅という男が演じるうえニューハーフを小馬鹿にしてるわけがない
差別認定厨は気に食わない人を見かけたら平気で他人の人格を全否定する
レイシストだと批判する方もレイシストなんだよな
東海林毅監督は自覚しているのかな

エログロシーンはない
それが良い

配役
トランスジェンダーの新谷ひかり／光輝にイシヅカユウ
高校時代の同級生の久田敬に黒住尚生
同じくトランスジェンダーでひかりの友人の千明に広畑りか
ひかりの同僚の辻史夏に猪狩ともか
水族館A関係者の酒井に森本のぶ
水族館B関係者の藤本に杉山ひこひこ
千秋の彼氏に入江崇史
女性社員Aに平井夏貴
女性社員Bに久田松真耶
同級生Aに石橋諒
同級生Bに小池匠
同級生Cに花井祥平
同級生Dに藤本直人
ダンサーに葛原敦嘉
ダンサーに山口静
観賞魚店店主に田村泰二郎
ひかりの上司の中山恵子に原日出子

■今作のフライヤーを見ると、東海林毅監督は２００７年「２３：６０」２０１９年には「ホモソーシャルダンス」「帰り道」という全く違ったテーマで短編を発表している。

◆感想

・主人公のトランスジェンダー女性の新谷ひかりを演じたイシヅカユウという方は演技初挑戦だそうであるが、申し訳ないが余り惹かれない。

・今作は、ひかりが高校の同級だった男性達及び多分、ひかりが好きだったと思われる男性久田と会うのだが、彼は今度父になると言って皆を驚かせる。コーキと言う男子生徒だったひかりの女性になった姿と同じように。

・そして、宴が終わった後に久田がサイン入りのサッカーボールを渡し”又、会おうぜ！”と言うのに対し、彼女はボールを久田にぶつけ、東京に戻り颯爽と歩くのである。

＜感想としては、各キャラがもう少し立って居たらな、とは思ったが、ナカナカな作品であるとは思った。今度、同監督の「老ナルキソス」を見てみよう。＞

この映画のレビューを読んでると、マイクロアグレッション(無意識の差別)という言葉を目にした。登場する人物たちで悪意のある人はいない。でも、彼らが普通に性同一性障害の主人公接するのは、無意識の差別で溢れていて、こんなにも生きづらいのかと分かった。

時間が短いので、いろんな人に観てもらいやすい。
題材を考えると、それが重要なのでいいと思う。
性同一性障害の人が日常的に浴びせられる差別的発言を観客も当事者のように感じるのは、とてもよかった。

水槽の中の魚のようにうまく泳げない、普通の人間じゃない自分は普通に泳げないと感じているんだろうな。
たくさんの人間が普通に泳いでるように感じる。寂しさや悔しさが伝わってきた。

映画の切り抜きを観てる気分だったので、内容はいいものの、全体としてのストーリーは感じず残念。