朝が来るのレビュー・感想・評価

娘が主役のドキュメント？
テンポが遅くちょっと長い冒頭の夫婦間のやり取りや彼女の恋話はもっと簡略して20分位カットした位が良かったかもこれってどれだけ現実に近い話？産んだ親が直接引き渡す事なんであるのでしょうか？夫婦の住所を知ったのは書類を勝手に漁って？これって犯罪的な行為で美代子さんの大失態！一部の人が書き込んでたけど理想を描いた非現実的な物語‼️

特別養子縁組で迎え入れ育てた幼稚園年長の息子を持つ両親のもとに、産みの母親を名のる女が現れて、息子を返すか金を寄こせと迫る話。

現在の子供と両親の様子をほんの少しみせたと思ったら、息子を迎え入れるに至る妊活から養子縁組の話というバックストーリーで30分強。
話自体は面白いけど、なぜかドキュメンタリー風の演出だったり、ストーリーと何ら関係ない人のコメントとか説明会とかまでみせられて、何をしたいのかと不安になる序盤。

やっと話が戻ったと思ったら、今度は産みの母親の恋から養子に出すまでのバックストーリーを前述と同じ様な演出を入れながら、又々30分強。やはりつまらない訳ではないんだけどねえ…。

そして今度は5分もせずに又…あれ？
鈍感な自分もさすがに気付いたw
この作品の主題が何なのか、随分勘違いしていました。

時系列をいじくってサスペンス要素を入れているけれど、全然そういう話ではないし、終わってみたらサスペンスとしてはあり得ないムチャ展開満載だしね。

その世代だからこその、回りが見えず、人の話も受け入れられず、感情だけで走った少女が陥った物語が哀しく切なく、そして作品として優しさと親子の愛情の詰まったとても良い話だった。

ただ…やっぱり、前半のバックストーリー部分はムダが多くて、それの影響もあっての139分は長いっす。

一年ほど前に読んだ辻村美月氏著作の原作で受けた衝撃を思い出し、映画館へ足を運んだ。
結論から言えば、本で読んだ時ほどの感情の揺れが自分には起こらなかった（あくまで自分の感覚であるため、あしからず）。おそらく一本の映画として完成させるにあたり、いくらか描写を削らざるを得ないのであろうと思う。映像化における代償であろう。その分映画では、感情を美しい自然描写や表情カットで伝えてくれている。
場違いとは自覚しつつ、原作で自分が気に入っていた部分を述べさせてもらうと、「ヒカリ」を始めとして、各人物の苦悩が、それは細かに描かれているのだ。誰のせいにもできない、自分の中にとどめることしかできない苦しみの描写が見事なのである。特に「ヒカリ」に関するそれは、読んでいてこちらが辛くなってさえしまうような絶望の連続である。そんな絶望の淵に立たされた「ヒカリ」に最後の最後に訪れた”朝”の輝かしさが印象的であった。

もし、映像を見て興味が湧いた人がいれば、ぜひ原作も一読することを、おすすめしたい。

つい父親目線で見てしまいます。
子供を産んで育てられないと決めつけるのか。。。現実的にはたくさんの困難が待っているだろうが、親としては娘の意思を尊重したい。
生みの親、育ての親、それをちゃんと伝えて育てる。特別養子縁組の光と影はあるんだろう。それでも、中絶より、私はいいと思う。
うまくは言えないが、ただかわいそうというだけではない感情が湧いてくる作品でした。

河瀬監督の映画は賛否両論あるようですが、私は好きです！
光、風、音、声、表情、間の取り方すべてが心地良い。その対比とも言えるような、人間のもがき苦しむ姿。幸せな時間も、葛藤で苦しい時間も、丁寧にストーリーに込められていて後味が良い映画です。
特にエンディングでたったひとつの答えを出してくれて、大満足！
ナイーブな題材であるだけに現実的じゃないとか、こんな綺麗事で済まされないとか厳しい意見もあると思いますが、映画として心を揺さぶられるものであることは間違いないと私は思います。
なんと言ってもひかり役の蒔田彩珠さん。素朴と闇を兼ね備えてる雰囲気、これからが楽しみな女優さんです。

「子供が親を探す」には目から鱗が落ちた子供が幸せでいられることそれにつきる

母親が3人もいて小さな子供は混乱しないの？と不安を覚えたけれど欠けたことでなく「増えた」感覚は良い方向へと働くそう
子供と手を繋ぐことだけでなく手放す愛情もあることをいつか朝斗は理解してくれるはず優しい佐都子と清和に見守られて育つ朝斗ならば
というよりその純粋さからなのか大人の真実という刷り込みによりもう既にラストでは幼いながらにそこらへん達観しているとも思える言葉を告げている 果たしてこれは幼きことゆえの所以か？物分りのいい朝斗が少しだけ不憫にも思えた 子供らしいのか？らしくないのかと....

「なかったことにしないで」巧や家族から自分やちびたんのことをすでになかったことにされてしまっていたひかり 言葉にすべきか悩む思いを書き消した手紙 でもその隠された言葉の存在に気づく佐都子
見えない心を見える化したミステリ調の切り口からは悲痛なひかりの叫びが聞こえた
その声を受け取れる佐都子は海のように心の深い人 清和の折れそうな心もやわらかく包み込んでしまう それに比べると清和はちょっと頼りなくも思えたけれど「地球の記憶」なんて私好みなセンスのいい言葉を使うので大目に見といてあげます(笑)

エンドロール
なぜだか歌の声が変わった途端ハッ!としてキュッと胸にきた もしかしたらボーカルが変わらなかったらそうならなかったかも知れない そこで偶然の変化球により映像の外へと引き戻された(個人感)
映像と歌の相乗効果が抜群なのです

そして
「あいたかったよ」 可愛らしい朝斗の声がする
この場面を映像でなく声だけにした点
いちばんの見せ場を声のみで観客に想像させ観た人それぞれへと投げ出す
見えないことで見えてくる光景 まさに逆転の発想
またその一方、声だけにすることでその想いがストレートに伝わってきた
ちびたんはひかりのこと同じように大切に思っていてくれたんだね

秋晴れの日
朝の光が降りそそぐ 時には抱きしめてあげようかな自分のことも

そうしよう

厚労省とタイアップしているため、関係する機関等でもポスターを掲示している映画。
そのため特別養子縁組や里親制度という「育ての親」の啓発色が濃いのかと思いきや、より「生みの親」の心情にも踏み込んだ内容であったことに、驚きと同時にそれだけ制度が浸透してきたからこそ、より深い理解を促す段階になってきたのではと納得しました。

“なかったことにしないで”
この言葉は、生んでくれた親への敬意を忘れないために、そして何より生まれてきてくれた子どものためにも、とてもとても大切なメッセージだと思いました。

韓国の場合子供を育てられなくて里親に出すとき外国に出されることが多いみたいだけど、日本の実情はどうなんだろう？

どっちの国も血を重んじる風潮にあるから、本作みたいな里親制度が根付くのが難しい気がする。

不妊で悩む夫婦の重荷を軽くするためにも血縁第一主義の考え方が薄れて、アンジェリーナ・ジョリーみたいな人が増えるといいな。

関係ないけど途中出てきた文化堂スーパー、有明コロシアムのところのだよね。

いつも楽天オープンのとき通ってるのに、今年は中止になって見れてなかったから画像で見れて嬉しかったです😆

子どもが欲しくてもできない夫婦の
苦悩は伝わった。
でも、それ以上は無い。
さっぱりとした内容。

「あなたは誰ですか？」の予告を見て行ってきました。
サスペンス要素がもっと強いのかと思っていましたが、サスペンス的なものは皆無でした。
ドキュメンタリー風に撮影された映画。この役者いる？ この場面いる？というだらだらと間延びする箇所多数で、長く感じた映画でした。でも評価高いですね。私の感受性が低いのかなー？
キャストのチョイスはとても良かったと思います。

エンドロールは最後まで見てほしい。

なんだか、井浦新と永作博美が主人公ではなく、産んだ少女が主役だと思った。
彼女には共感出来ないけど、最後の朝には感動した。
育ての母も良い人だけど、少女にも希望の光が見えた、ヒカリだけに。
前半部分はドキュメンタリーみたいで、後半はハラハラした、自分の娘のように感じて。
最後は感動して泣いた、願いが叶いますよう、そう思って、泣いた、良い映画でした。

　特別養子縁組をした実親と養親の顛末を描いた作品だ。特別養子縁組は実親との親子関係を解消して親権を養親に移動させる法的手続である。養親側は子供が欲しい夫婦ということで画一的だが、実親には様々な事情がある。強カン（カンは女３つ。本サイトでは禁止文字）されたが妊娠に気づかなかったとか、本作品のように中学生で妊娠したなどだ。
　本作品では特別養子縁組の事案について、養親夫婦と実親のそれぞれの視点から物語が描かれる。ひとつの物語を別の角度から見直すような構成で、観客は人間関係を立体的に理解できる。難解な作品を作りがちの河瀨直美監督にしてはわかりやすい。
　序盤から暫くは養親夫婦を演じた永作博美と井浦新の二人の芝居が続くが、この二人がとても上手なのですぐに感情移入できる。特に他の子供の親とのやり取りでは、仕事でのクレーム対応を思い出して気持ちが酸っぱくなった。クレーマーは自分に都合のいい情報だけを事実と決め込んで、損得感情で責めたてる。様々な場合を想定できる頭のいい人は、却って口ごもってしまう。事実が判明するまでは、クレーマーの罵詈讒謗に耐えるしかない。
　蒔田彩珠が演じた実親片倉ひかりは中学生。妊娠に気づいたときには既に中絶手術が不可能な時期になっていて、育てられないから特別養子縁組を斡旋する施設を利用することになる。この人の物語から映画は悲惨な場面へと展開していく。

　国の文化度が低いほど、性教育がきちんと行なわれていない。日本は当然ながら、性教育後進国である。ついでに言えば、人権教育や憲法教育も殆どない。それはそうだろう、道徳教育を成績査定の対象にして、出来れば教育勅語も組み込みたいみたいなファシスト政権が続いている国である。人権教育や憲法教育は以ての外だ。性教育など眼中にもないのだろう。加えて「ナチのやり方に学ぶ」「コロナ禍が酷くならないのは民度が違うからだ」などと根拠のない妄言を吐く財務大臣がいる国でもある。日本が文化的に後進国であることを自覚したほうがいい。
　性教育をきちんと受けていないから、見様見真似の性行為で妊娠してしまう。無免許運転の自動車が事故を起こすのと同じだ。日本の教育界はどうしてこんな単純なことがわからないのか。道徳の時間を性教育に当てれば子供を作ると生じる義務や権利を学ぶことが出来る。人権教育や憲法教育の時間を作れば差別やいじめが憲法の精神と正反対であることも分かる。有権者のレベルも少しは上がるかもしれない。しかし実は有権者のレベルなど上がってほしくないのが現政権だ。「由らしむべし知らしむべからず」という全体主義者の一元論によって国が成り立っている。日本はどこまでも後進国だ。

　ひかりは性教育の不十分によって最初の不幸に見舞われた上に、社会のパラダイムによって第二の不幸に見舞われる。家族と世間の無理解だ。ひかりの母親もどこぞの財務大臣と同レベルの原始人だから、封建的なパラダイムに凝り固まった偏見で娘をどこまでも追い詰める。先方の両親と話し合って娘や息子が成人するまで助け合いながら、生まれた子供を育てる選択肢もあっただろうに。ひかりはクレーマーを相手にしたときと同じように黙って耐えるしかない。そして人権教育がないから女だけが一方的に不幸を背負い込むことになる。これが第三の不幸だ。
　永作博美が演じた佐都子は頭のいい女性である。ひかりに何が起きたのか、様々な場合を想定し、自分の記憶と繋ぎ合わせることで真相を悟っていく。ひかりは偏見に満ちた世間と家族に背を向けて、帰る場所がなく、居場所もない。放っておけば悪の道に染まっていくしかない。佐都子の中で目まぐるしく想像力が跳ね回るさまを、永作博美は無言の表情のみで演じる。凄い演技力だ。「私はこの人を知っています」は佐都子の覚悟の言葉である。佐都子はひかりを救えるのだろうか。

　形としては思春期の少女の不幸と少女に関わった養親夫婦のヒューマンドラマだが、少女に不幸を齎した社会の歪みを浮かび上がらせる問題作でもある。少女の自己責任に帰してはいけないのだ。

切なくなるほどに優しい映画です。

悲しいほどに優しい作品だと思います。

お話としては二つの家庭、2人の女性を中心とした二部構成になってますが、どちらに振りかかる問題も、スタートは男性がきっかけになっています。だからこそ観ている男性は我が事のように感情移入せざるを得ません。
そしてそれを、女性監督らしい表現、広島の雄大な景色や美しい桜など優しい映像で、胸を締め付けるような包容力をもって訴えかけてきます。

少なくてボソボソ喋るようなセリフがリアリティを醸し出し、映画では珍しいこれでもかというようなヨリの画で感情を捉えます。

河瀬直美監督の作品はあまり得意では無かったのですが、本作は胸を打たれました。

泣くという行為で本作の感想を体現するのはなんか違うと感じて、涙を我慢しました。

あらゆる人が人間が望む小さな幸せを実現できる、優しい世界であったならどんなにかいいのに、と切に思います。

少女たちのそれまでの境遇を思うと胸が痛くなります。そんな中、生まれてきた自分の赤ちゃんを特別養子縁組という選択をしたことに「赤ちゃんに幸せになってほしい」という声にならない希望を見ることができました。ミステリーな要素も映画として引き込まれました。

素晴らしい映画だと思う
日本の少子化問題を普通な少女残酷青春物語に入れ、個人的運命と社会問題を強く繋ぎ、　少女の最後一言は「なかったことにしないで」って、意味が沢山あるだろう。
物語を描くリズムが大好きだよ。
海の山ってシーンは孤島のシンボル/表徴らしい、では、地理の日本の状態とか　人々の精神の状態とかわからない。

時代からして河瀬監督の意図した、この少女　そして養親たちの過酷な人生が、まるで走馬灯のように浮かび上がる構成

浅田さんの疲れた表情、心の描写は凄い！(やはり樹木さんの後を継ぐ人は貴方だ)
自分の不運を嘆く少女に「バカだからなんじゃない・」とヤクザさんの一言　今の時代表してすごい

子どもを返して欲しい、と現れた若い女は一体誰なのか、たくみなミスリードで観ている人は最後の方まで判断がつかない。前半は夫婦、中盤は少女、が中心になって物語が進む。最後の数分で真相が明らかになる。最後の最後、一秒が大事。
何度も海の映像が出てくるのが印象的。

はじめ主役は夫婦だと思って観ていたが、次第に主役は母親達に変わってくる。ドキュメンタリータッチの母親達のシーンはリアル。母親達の気持ちも事情も、それぞれなんだなぁと。
ラストの子どもの見つめるシーンがなんとも言えない。
あと、光の表現とか素敵でした。それと何気に浅田美代子の存在がすごい安心感。

永作博美と井浦新の葛藤がメインかと思って見にいったが、この作品の主役は蒔田彩珠ですね。浅田美代子含め、みんな自然でとてもいい演技でした。

序盤はむしろ不妊の話。これはこれで世代によっては刺さるだろうな。。苦しい。。

中学生での出産、それを必死に隠そうとする親。何事もなかったように、はい、高校受験ねって言われて、心の整理ができるわけがない。。子供を産むことが決まった時点でもう戻れない。その重みをずしりと感じる。

ところどころ挟まるドキュメンタリータッチが妙にリアルさを演出していたように思います。

エンドロール後に救われました。子供の力って無敵だよな、ほんと。

あーアップの髪型の永作博美かわいかったなぁ。多少しわが増えてきたものの、50歳とは思えぬかわいさは健在でございました。

テーマが重い割にはあっさりした印象。
ドキュメンタリー風に淡々として話が進んでいく。ドロドロの愛憎劇にならないところは同じ題材を扱った「夕日のあと」と違うところかな。この作品のシナリオを見てないから何とも言えないが、ト書き部分が凄く多くて、演者の皆さんは大変だったと思います。河瀬監督にしては分かりやすい部類の作品です。