真っ赤な星

終始重々しく、辛い作品ではあったが、脚本は丁寧だなという印象で、重いからこそ最後の朝焼けが救いに感じられて光の感じも良かった。もう少しテンポがあるともう少し見やすくて良いのかなとは思った。

パラグライダーの降下地点の奥行きある緑、青い空、天文台のドームを開けた星空のシーン、薄暗さや暗闇の使い方、雨降る窓に干された下着…惹かれる撮り方がたくさんありました。

物語としては、一つのテーマに着地させる為に作ったというより、恐らく自身の内面に渦巻くものを作品に落とし込んで昇華させたのだと思います。商業映画は巷に溢れているので、こういった動機の作品を見ると感情を刺激されますね。

陽の心を想像すると、「マイノリティ」という括りでもなく「愛」と呼ぶには少し違和感のある、不思議な感覚になりました。客観性の無い愚直で不器用な愛を、自分が大人になるにつれて抑え込むようになってしまったのかな…。独占欲も時には美しく見えるものですね。

2人は一緒にいてもきっと苦しいんだろうね。刹那を生きる事でしか幸せだけに浸る事はできない、そう思わされた映画でした。

ラストシーン、弥生を無言にしたところが一番好きかもしれない。それは優しさなのかも。恋の儚さも終わりのあっけなさも知っている大人なんだろうな。

余計な説明がないからこそ、彼女たちの気持ちに感情移入することができた。
自分の苦しい気持ちに無自覚だけど誰かを求めて寄り添う陽と、
自覚しているからこそ他人を突き放さないとバランスを崩すことを知っている弥生。
二人に共通しているのは、心の奥に詰まっているなにかをうまく消化できずに藻掻いているところか。
あのどうしようもない世界から抜け出せない感じは、青い鳥文庫の小説を思い出した。
汚い世界をきれいに描いていると思う。

易い哲学、無理に捏ね繰りだした屁理屈、間違った視点の社会問題、偏ったイデオロギー、純粋な私小説。映画に限らず、そういうやつが好きじゃないです。最近やたら目に付いてウンザリしてます。井樫彩さんと言う監督さんの事は何も知らないけど、少なくとも「嫌いなものリスト」の要素は見当たらなかった。かなぁと思いました。

14歳の少女の孤独と依存心と独占欲が、27歳の「消えてしまいたい」と思っているオンナに伝染し、共依存性を生み出す物語。

とにかく、出て来る男がクズ、クズ、クズ。避妊せず買春。しかもクルマの中。14歳の女の子に手ぇ付けるは、妻子ある身で不倫して、不倫相手に「お前が一番」とか言うわ。世の女性に言っておきますが、こんなクズばっかりじゃありませんから、あなた方の住む世界。早まってはいけませんし、諦めてもいけません。しかし、何でこんなクズしか出て来ないかなぁ。監督、何か悪いモノでも食いましたか？過去に。

冒頭シーンの桜井ユキが愛おしい。これね、男の中の色んなものを爆発させます。単純な性衝動以外の、いろんなもの。説明すると長くなるので省略するけど。この時点で「弥生ちゃんが好き」になってしまう少女の気持ち、わかる。

弥生ちゃんは厭世ビッチの寂しんぼう。もうね、グレグレにぐれちゃってます。ついでにグショグショビッチ。自分の身体を傷つけると、心の傷は浅くなって行く。多分、そんな感じなんだと思う。似たような経験は実は誰にもあると思います。どこから、何時から、陽への愛が膨らみ始めたのかは判らないけど、からかう様に陽にキスをしてグショグショの自分に触れさせた夜、かなぁ。あのシーンのエロさと来たら。暗い中で声だけだなんて。

結構、痛々しく生々しい描写が続きます。「岬の」の嘔吐してしまいそうな生々しさは俺には辛かった。このくらいが丁度良いと思う。時間の流れは緩やかで、「早い展開中毒」のTV慣れした日本では共感してくれない人の方が多いでしょうが、俺は好きです。最近、このユルユルなタイム感に、はまってるかも知れない。

画の作りも、後半戦は良いなぁ、と思うシーンが幾つかありました。陽が階段の外廊下で弥生ちゃんを待つシーンをアパート真正面からとらえた、なんでもない画の構図。閉鎖状態の天文台に忍び込みドームを開く場面。銭湯で陽の背中にキスマークを付けるシーン。水中の陽と弥生。などなど。結構、好きかも知れない。

偏った人物設定に、作者の内省的に過ぎる感性が反映されてる気がして、ちょっとだけ鼻につくんですが、桜井ユキに誤魔化されたと思う。普通の男と女の成婚ストーリーなんかを撮ってくれたら、ある意味面白いと思う。監督さん、拒否反応出るでしょう。それを乗り越えて撮るハッピーエンドって、甘苦で具合良さそうな気がするから。