「何から何まで新しい。ScreenXオリジナル映画であることを忘れずに！」新感染　ファイナル・エクスプレス　Naguyさんの映画レビュー（感想・評価）

原題は"부산행"="釜山行き"である｡へなちょこ邦題だが､改悪と言うほどマーケティング的には結果オーライなので､あんまりイジルのはやめとこう｡

時速300キロ超で疾走する超特急で起きるウィルス性のパンデミック｡密室化した車内を舞台にした新機軸のゾンビパニック映画だ｡

妻と別居中のファンドマネージャーのソクは､ひとり娘のスアンに"誕生日のプレゼントに何がほしい?"と聞くと､"釜山にいってお母さんに会いたい"と言われ､しぶしぶ了承する｡翌日､ソウル駅に向かった二人は､釜山行きの韓国高速鉄道(KTX)に乗り込む｡

カンヌのミッドナイト･スクリーニング部門の特別招待作品のほか､ファンタジア国際映画祭で最優秀作品賞､シッチェス･カタロニア国際映画祭で監督賞･視覚効果賞と､いわゆるSF･特撮系アワードの世界的評価を受けている｡

ゾンビ映画の必須条件は踏まえつつ､舞台が高速移動するという設定が新しい｡ゾンビの移動スピードや筋力､跳躍力､俊敏性は年々パワーアップしているが､襲うゾンビと逃げる人が同時に移動してしまうのが面白い｡さらに素晴らしいのは､本作がゾンビ映画にあるまじき"人間ドラマ"だということ｡

"結末に泣いた"という声は大げさだが､主人公が､株式や金融商品を扱うファンド･マネージャーというのがミソだ｡"不良債権を切り捨てる"､自分自身と優良顧客は守るが､それ以外は軽く扱う｡この構造が､ゾンビに襲われた人々を救うかどうかの判断を揶揄している｡"汝､自分を愛するように隣人を愛せよ"というキリスト教の考え方が根底に流れているから､ドラマとしての普遍性があるのだ｡

去る7月16日､ジョージ･A･ロメロ(George A. Romero)監督が逝去した｡｢ナイト･オブ･ザ･リビングデッド｣(1968)で､ゾンビ映画のスタイルを確立した巨匠である｡"ゾンビに襲われた人がゾンビ化する"という吸血鬼的ルールは､ロメロ監督以降のゾンビが世襲してきた｡本作はそのロメロが亡くなる前年(2016年作品)に完成した新機軸のゾンビ映画となった｡

いいようもない絶望感(世紀末思想)で終わるのがゾンビ映画の美学だとすると､本作はそれを裏切っており､レガシーなゾンビ映画ではない｡はたしてロメロはこの映画を観たのだろうか？

ヨン･サンホ監督は､アニメーション映画のベテランである｡初の実写映画でこの完成度は驚きであるが､ゾンビの動きやそのカニバリズム表現はマンガ的でもある(そもそもゾンビにリアルというひな型はないが)｡実際､本作とペアになるアニメ作品｢ソウル･ステーション/パンデミック｣(原題:서울역/英題:Seoul Station)も作っており､こちらも9月30日に日本公開される｡

アニメ監督が､パニック設定の実写映画を作るといえば､庵野秀明監督の｢シン･ゴジラ｣(2016)が頭をよぎる｡｢シン･ゴジラ｣にも鉄道ネタがあったが､本作にも象徴的な鉄ネタがある｡クライマックスで主人公たちが逃げ込む列車が､なんと超特急"セマウル号"というのが泣けてくる｡韓国高速鉄道(KTX)開業以前の最速特急列車で､日本でいうなら"特急つばめ"みたいな歴史的名車である｡新旧スター列車を揃えるところがニクイ｡

最後に､本作は最新上映にも対応しているのが凄い｡ScreenXがヤバすぎる｡この作品が事実上､3面マルチスクリーン上映"ScreenX"の国内本格始動である｡

すでにUCアクアシティお台場では､7月1日から､｢パイレーツ･オブ･カリビアン 最後の海賊｣のScreenX版がこけら落し作品として公開されていたが､未使用カットを活用した編集映像で左右構成した仕様と異なり､本作では､3面レンズを装備した専用カメラで撮影された､まったく異次元の迫力シーンがある｡

ScreenX自体が韓国製なので､オリジナルでScreenX仕様の映画が作れたというわけだ｡列車が奥行き方向に長いので､車内を超広角に収めることができる､3面レンズは､車内を埋め尽くして襲いかかるゾンビ､プラットホームや線路を逃げまどう人々を実に効果的にとらえている｡

(2017/9/2 /ユナイテッドシネマ アクアシティお台場/ScreenX/吹替翻訳:光瀬憲子)