「なぜ長回しをするのか」ミュージアム　ゼリグさんの映画レビュー（感想・評価）

この作品は何か惜しい。

最初の事件現場に向かう場面。
トンネルの奥深くへと沢村が歩いてくるシーンを、ぶつ切りの長回しで撮っている。
不穏さを出すためだと思ったが、それにしては持続しない。

長ければ良いというわけではない。

僕が言いたいのは、持続しているからこその画面上の驚きであったり、役者の長台詞や大勢の人の往来など、難易度の高いアクションが起きていないのに、ただ長くカメラを回している事に、何か意味があるのかという事である。
せっかく長回しをしているのに、なぜあんな切り方をするのか。

外の大勢の警官を映し、トンネルを進み、暴れている犬を映し、徐々に暗くなるトンネルを進み、最後に血まみれの被害者と、取り囲む警官達を映す。

これくらいの事をワンカットで出来ないのだろうか。

ロケ地の繋がりを自然にするためとか、地理的な問題とか、理由があるのかもしれない。

だが、そんな事は関係ない。
他に不穏さを出す演出などいくらでもあるのだから、大した効果のない中途半端な長回しなど必要ないだろう。

この作品で使われている長回しに「長回し演出をするだけの意味」があるのか。

オタクが自宅で襲われる場面にしても、なぜオタクが台所から食事を運んで食べる所で切るのか。

その割に、不審者が家のどこに居るかわからない不穏な状況に陥ると、カットを割ってしまう。
ここで長回しを使うべきではないのか。
恐怖から安心、そして襲われるまでをワンカットで撮らないで、何を撮るというのか。

要は、持続した時間の中で起きるから恐ろしいという出来事を撮るからこそ、長回しは効果的なのであって、ただ長く撮れば緊張感が生まれる、という事にはならない。

そういう意味では、飲食店で沢村と部下が話していると、窓の外にカエル男がスッと現れる場面は成功している。
小栗旬の長台詞とカエル男の出現が同時に起こり、登場人物よりも先に観客が驚けるようになっている。

この監督は分かっているのかいないのか、いまいちよく分からない。

だが、人物の心理描写などを見ると、やはりこの監督はテレビドラマの人だなあという感じがする。

登場人物のひとり語りは当然のように、回想やモノローグを使い、行動の理由、動機ばかりを説明している。
妻が出ていった理由、刑事になった理由、殺人鬼になった理由、殺人を犯す理由、注射を刺す理由、登場人物が起こす行動すべてに理由がある。

そんな事をいちいち何度も説明しているから上映時間が132分にもなるのであって、原作で描かれているからなど関係なく、もっと「映画」向きに脚本を書けないのだろうか。

正直、カエル男がなぜ殺人鬼になったかの理由など知ったこっちゃない。

カエル男が沢村に興味を持つための理由として、妻の描写が増えるのは分からなくもないが、少し嫁が旦那に愛想をつかす理由を付けすぎている気がする。

個人的に、「映画」において大事なのは登場人物の起こす「行動」であって、何らかの説明が必要な「理由」では無いと、僕は思っている。
走るから走る。逃げるから逃げる。殺すから殺す。
登場人物が行動を起こすためならば、大した理由なんていらないと思う。

映画をドラマの延長線上、拡大版としか思っていない監督は、理由ばかりを描きたがる。
だから間延びしているだの、面白くないだのといった意見が出るのではないだろうか。

カーチェイスも全く疾走感がなく、見るに耐えない。
狭い日本の狭い路地で撮っているからとか、そんなのは関係ない。
あんなカーチェイスなら無い方がまだ良い。

小栗旬と妻夫木聡の演技は壮絶で、殴り合いも迫力があり、それに関しては素晴らしいと思う。

沢村が妻子の死体を見つけた時の間や、リアクションなどは流石だと思う。

それだけに、あのクライマックスの間延び感は残念で仕方がない。

トラウマ体験をして日光アレルギーが出た＝カエル男の後継者に？というラストは良いのだが、いかんせんそこまでが長過ぎる。

あと30分短くても全然大丈夫だと思う。