プリンセス トヨトミのレビュー・感想・評価

友達に付き合ってと言われ、嫌々、鑑賞(笑)
うーん。前半はまだよかったんだけど、プリンセスが誰かすぐわかっちゃってるし、プリンセスは両親いないなら誰と暮らしてるんだ？とか、お好み焼き屋の主人はどういう経緯で総理大臣になったんだ？とか、ゲンズブールはなぜプリンセスって知ってるのか？とか、中途半端て言うか、もっとそのへん掘り下げてくれたらよかったのかも。なんか途中で帰りたくなりました(笑)原作はそのあたりはスッキリ解決してるのでしょうか？

でも、他の方も言ってたように、お好み焼き食べたくなりました。串あげも！！

てか、あの役に玉木宏は必要なのか？？
原作者のドラマに出てたから？？

ん～自分はテレビドラマが大きくなったとしか感じませんでした。
やはり、映画なのでお金も払っていますので、見た後にこの作品はドラマでいいねと思ってしまい、とても寂しかったです。やはり、映画は映画であってほしいですね。

万城目文学に浸っておらず、万城目ワールドに嵌っているのでもない私^^;
それなのに、なぜか彼の作品は全部観ている…！そして意味不明に陥る…！
今回もまた観てしまった^^;あーと思ったけど今回のはまだ観られた方かも。
簡単にいえば父と息子の話？なんだけど、大阪国やらプリンセス(王女)やら
なんかゴチャ混ぜに引き合せで出してくるので、余計ウソっぽい展開になる。
しかしこれも計算のうちなのか？と思わせる万城目ワールドが広がりを見せ
最後までその手を緩めない。んなアホな！？と笑うか。なんじゃこりゃ！？か。
この人の頭の中って、一体どうなってるんでしょうねぇ^^;

原作とはやや設定を変えてあるらしく、原作のイメージで観たかった人には
ちょっと残念なキャスト？らしい。が、それなりに私は楽しめた。
男性陣は違うところで^^;綾瀬はるかのボディに卒倒しちゃったみたいだけど。
私は彼女がよく食べる女性だったことがいちばん観ていて気持よかった、てか
すごくお腹が空いてしまった^^;もちろんこの日は夕飯にお好み焼きを食べた。
絶対食べたくなるでしょう～あれだけ見せられちゃ、ねぇ。
以前大阪に行った時に食べたたこ焼きの味も忘れられないｖ美味しかった！！

えー。食べ物の話はおいといて^^;
奇想天外な話のワリに、やっぱり歴史の流れを汲んだ部分が多く、それぞれの
命名も凝っている。かなり大阪びいきの歴史解説、になると思うんだけど、ね。
徳川が豊臣の陣地に乗り込み宣戦布告、ところが意外な真相に腰砕け？なんて。
なにこの話って直木賞候補にもなったんですって！？あらすごい～てか不思議。
なんか言い表せない魅力があるんですねぇ。

私的には冒頭～の謎解き部分が愉快で、これがもっと長く続くのかと思いきや、
アッサリと大阪国総理大臣･中井貴一が出てきちゃって、アレ～？どうすんの？
と思っていたらお次は王女の話になり、父子の絆になり、大阪が全停止！？で
ついに全面対決…！かというところまで、まぁ～展開が早い早い！^^;ホントに。
その最中に美味しそうなお好み、たこ焼き、ソフトクリームがふんだんに登場し、
オマケ(って言っちゃ悪いけど^^;)玉木くーん♪まで出てきちゃってサービス満点。
けっこう豪華な配役なのに、すっかり食べ物に負けてるところがいい。
細かい辻褄はいいから、ドーンと観ておけ。みたいな居直り感、といいましょうか。

ラスト、堤真一の過去に関わる重大事実(でもホラですよ^^;)が明かされるが、
そこまでの事の経緯からホロリ～ときてしまうところも妙に感慨深い。っていうか、
本当にどこまでも不思議な作品。でも男性の方が父と息子の絆に泣けるかもな。。

そもそもこのタイトルも、なんだか不思議^^;

(未だにゲロンチョリー。とかピッピキピー。とか覚えている私…嵌っている？)

　大ファンの綾瀬さんが出ていますが…。

眠ってしまいました。

　予備知識が全くないままこの映画を観ましたが冒頭の戦国時代のシーン『大阪夏の陣』当たりではまだドキドキワクワクしてました！

　いまノリにノッてる堤真一氏の気怠い雰囲気の上司とそれとは対照的な綾瀬さんの元気ハツラツの部下との凸凹コンビ！

　『いまからどんな展開を見せてくれるのか！』と期待感が膨らんで行くところなんですが…。

　横から性同一性障害の男子が出てきたり、ヤクザの中途半端なボンクラ息子が出てきたり…。

　コンセプト(豊臣家の死んだはずの血統を秘密裏に存続させる事)は判るんですけど設定が凝り過ぎというか…。

裏を反せば無茶苦茶なんです。

　その挙句の果ての大阪国でしょお!?

　最初にゴールありきでスタートして後は適当に辻褄合わせていきまSHOW的な…。

　中井貴一氏も出演されているのに…。

　本当に俳優さんって大変だな～、労働意欲湧かない作品とかあるんだろうな～とか考えてしまいました！

　でも綾瀬さんのシーンが結構多かったのでそれを観れた事で良しとします！

　眠ったシーンは堤真一氏とメガネの部下がなんか話をしているシーンだったんですけどココで眠ったのがどうも不味かったみたいで話の展開が分からなくなったんですよね～。

　やっぱり途中で眠ったりしたらダメだわ…。

「ＨＥＲＯ」などの作品で知られる鈴木雅之監督が、堤真一、綾瀬はるかなどの豪華俳優陣を迎えて描く、群像劇。

この作品、「大阪、全停止」やら「驚天動地」やらの大仰なコピーが宣伝に溢れ、ＳＦまたはアクション超大作か！と予測させてしまうが、いざフタを開けてみると、親子の絆であったり大阪という都市に生きる人間の地元愛を描く小さな規模の人情喜劇であることが分かる。

そこに、本作の最大の難点が浮かび上がってくる。原作そのものが、会話を積み重ねて真実を暴くという会話劇の性質を強く持っている作品である。そのため、本来ならば全国公開の大スクリーンで拡大公開するよりも、単館上映でじわじわと、観客の口コミで魅力を伝えていくのが最も適しているはずだ。

それなのに、豪快俳優陣の大挙出演を売りにしたテレビ局映画ということで、何とか大作としての体裁を整えようという力みが滲み出ているために何やら無意味なスローモーションであったり、地元エキストラを掻き集めて凄い迫力の映像にしてみたり・・・。

軽快な会話の応酬が軸となる物語とは明らかにちぐはぐな工夫ばかりが組み込まれている。結果、大作映画に感じる爽快感も、小さな群像劇に感じる幸福感もどっちつかずになってしまう。これは、作り手の優柔不断が招いた悲劇だろう。

そうはいっても、堤の味わい深い仏頂面、岡田のスマートなイケメンぶり、そして綾瀬のぶるんぶるんと揺れる豊かな胸（ここのスローモーションは、賞賛いたします）と、キャスト陣の個性を丁寧に活かす設定は成功している。それだけに・・作り手の中途半端な姿勢には大いに残念である。

特に映画化する必要がある作品には感じませんでした。
テレビの２時間ドラマでも十分な作品だと思います。
途中で眠くなって寝そうになりました。

細かい部分が描ききれていないようで、？？？な
部分が色々残りましたが、中井貴一＆堤真一がカッコ良かったのと、綾瀬はるかのいつもの天然っぷりが見られたので満足でした。

しかし、綾瀬はるかさん「おっぱいバレー」より「おっぱいバレー」な感じで無意味にサービスしすぎだった気が・・・♪

小説読んでみるかな。

大阪の男たちの秘密・・・知っちゃいました！
.....あまりにも、ショッキングなので、秘密ですが....。

なかなか、難しい映画ですね！
原作が「鴨川ホルモー」の万城目学さんということで...世界感....納得です！

父親と息子が男同士　真剣に語ることが少ないこの時代に.....
父親は自分の死期を悟ったとき、往復一時間掛けてこの秘密の廊下を歩きながら、息子に最後に託すことは.....。
1615年の大阪夏の陣から４００年間、守り続けていたんですね！
親子の絆.....考えさせられました.....。

堤真一....甘い声で、かっこ良かったです。
アイスキャンディーをこよなく愛す真面目な会計検査院、バッチリでした！

綾瀬はるか....おとぼけ役をやらせたら右に出る者が居ませんね！

中井貴一....いつも、渋いですね！

和久井映見....いつも、可愛いね！

玉木宏 ......チョイ役過ぎぃ～・・・もっと、絡んで欲しかったね！

退屈を感じました。
イマイチ弾けないストーリー
前半、大阪の乱雑な魅力に引き付けられましたが、中盤から後半にかけて
前半展開したストーリーのどれに焦点を当てるか、決めないまま突っ走りダラダラと話が続いて、気が散ってきてじっと見てられなかったです。

お好み焼き屋で食べつづけるシーンや
いつもTvでみるあの人がちょこちょこ登場したり
気に入ったシーンはありますが、
各ストーリーが平行して進み、大筋がイマイチ纏まってない、かつ人物の掘り下げも甘い。
引き付ける点が大阪の町だけでは、映画として弱い。

映像にして見る程じゃ無かったかなと思います。

大阪産としては、見に行かねばならぬ～と思い、見に行きました。

グリコのネオン、道頓堀、ビリケンさん、中之島、梅田の陸橋、新世界、府庁、大阪城などなど、大阪の名所を余すところなく見せ、食べ物もお好み焼きにたこ焼き。

ちょい定番過ぎる感があるものの、何もかもその場に打ち捨てられ無人となった街、大阪人が全員集まったのではと思える府庁前のシーンは、面白い。

大阪側は、真田に蜂須賀、豊臣側の名字。
対する会計検査院の調査官には、松平と徳川側の名字。

浪速っ子のいじらしい太閤贔屓。
≪しるし≫には、千成瓢箪から取ったと思われる瓢箪。

それに、どうも、何やら大切なモノを大阪人は秘密裏に必死に守っているらしい。

根底にあるのは、父と息子の繋がり、浪速の人情。

合理的な東京人に対して、情に厚い大阪人が、得意の？！大阪弁でのらりくらりと翻弄させる場面が面白い。

でも、もっと、はちゃめちゃにハジケて、面白可笑しくても良かったのだけど。
何といっても、大阪なんだし。

それと、堤真一さん。
何かの映画祭に出ていた堤さんは、とてもお茶目でいたずらっ子のようだった。
無表情な松平も良かったけれど、
兵庫県西宮市出身なだけに、流暢な大阪弁を喋れる堤さんの真田も見てみたかった。

チャコを演じた沢木ルカさん、とても好感が持てました。
好きやわ～、こういう女の子。
森永 悠希君も、とても可愛かった。
綾瀬はるかさんの天然ぶりはとても良かったし、ちょい出の≪鹿男≫も良かった。

全体的に、監督の≪大阪愛≫が足りなかったように思う。

万城目学が原作の映画を観るのは「鴨川ホルモー」に続き2本目。「鴨川ホルモー」もそうだったが、登場人物の名前が歴史上の人物名とダブっていて面白い。財団法人「OJO(大阪城趾整備機構)」がある建物も“長浜ビル”という念の入れようだ。
原作は読んでいないので分からないが、豊臣家の末裔を亡き者にしようとする組織でも現れるのかと思って観ていたが、話はそんなアクションなど巻き起こさずに進んでいく。
それでも、大阪府民が守り続ける秘密のからくりが解き明かされていく展開には、下手なアクションより釘付けだ。
なんといっても大阪という設定が効いている。何百万人もの住民がこぞって秘密を守り続け、よその国民に気取られないよう日常を送るなんて、ほかの都市では考えられない。だが、あり得ないパラレルワールドも、大阪だったら「あるんちゃう」と思ってしまう。大阪には不思議なパワーを感じる。
ヘタをするとギャグになりそうな大阪国という発想を現実感あるものにし、観る者を納得させるのが地下の長い長い廊下の存在だ。
父から息子に託される“大阪の男”としての戒律。父が子に託す時期、その条件の最後を聞いたときは思わず涙が出る。
この映画のテーマは「父と息子」だ。おそらく原作のいろいろな部分をカットし、設定も変更が加えられているのだろうが、「父と息子」というテーマに重点を置き、色気を出さなかったのがいい。
キャッチコピーの『その日大阪が全停止した。』が作品の核ではない。
この作品は、父と接する“時”を持ち損なった男の物語である。

2008年の名作ドラマ「鹿男あをによし」の
スタッフということで期待したんやけど，
いまいち楽しめなかった・・・。

壮大な人情を描いているのに，それが伝わらない。

笑えないし，盛り上がりも少ない。

監督に大阪愛が足りない気がした・・・

大阪が一つの国家扱いなんざぁ、世界のナベアツがしょ〜もないギャグを串カツの如く刺しまくってコケまくった『さらば、愛しの大統領』の二の舞に成りかねないデタラメだらけの世界観を、日本史の醍醐味と笑いをバランスよく仕上げたのは、監査チームリーダーの堤真一ＶＳ大阪国総理大臣・中井貴一との緊迫感溢れる対立関係が芯となり、説得力を持たせていたからこそやと思う。

やりにげコージーの都市伝説シリーズにおける《フリーメーソン》の難波版ってぇ感覚に近い。

主役の２人以外にも、部下の岡田将生、綾瀬はるか、そして、鍵を握る少女の沢木ルカetc.各キャラクターの個性も表・裏まで活用しているストーリー展開も巧い。

大阪という土地柄なのに、松竹・吉本芸人を担ぎ出してドタバタギャグを盛り混み、お茶を濁すような笑いの逃げ方が一切無かったのも好感が持てた。

全ての真相が明るみとなった途端、親子愛が重要視されるため、ヤマ場がどうしても説教臭くなるし、大阪国自体のスタンスがウヤムヤのまま決着してしまったのは致命的で堤真一の生い立ち同様に悔いが残る。

しかし、実話を基にした実録モノが主導権を得ている映画界において、風呂敷をフルに広げ、エンターテイメント性豊かなホラ噺を完成させた姿勢は評価に値する一本やと思う。

んまぁ、私は道頓堀を全力疾走する綾瀬はるか嬢のユッサユッサ豊かに揺れる胸の膨らみを拝見できただけで充分満足なんやけどね。

しょ〜もない感想はともかく、無性にお好み焼きが喰いたくなった雨上がりの帰り道であった。

では最後に短歌を一首

『ジュ〜ジュ〜と 火蓋(豚)を返し(帰し) 夏の陣 ゼイゼイ(税税)脱す ひょうたんの猿』
ｂｙ全竜

江戸時代の大阪は幕府の直轄地で江戸から派遣された大阪城代(城主はもちろん徳川将軍)が殿様のように振る舞っていたという。田沼意次のときには､城代のあまりの横暴ぶりに大阪の商人たちが命がけで直訴する騒ぎもあった。江戸からきた幕臣に面従腹背で耐えてきた長年の恨みで､大阪人は徳川の世において陰で親豊臣への思いを持ち続けていた。明治維新のときには､大阪を首都(首府か)にすることも検討されていたというから､あながちありえない話でもない!?
大阪が実は独立国だったという大ぼら話を､東京からやって来た会計検査院の調査官の視点で描いた今作。話の展開には細かい部分で疑問に思うところもある。ﾌﾟﾘﾝｾｽの絡め方も物足りなかった。
しかし､｢王様のﾚｽﾄﾗﾝ｣や｢ｼｮﾑﾆ｣｢古畑｣などを演出した鈴木雅之監督が作り上げた壮大な現代のおとぎ話は､生活感あふれた小道具を配した美術とﾚﾄﾛ調の建物を舞台にｺﾐｶﾙでﾃﾝﾎﾟある演出と役者たちの熱演で最後まで楽しめた。
同じ原作者のつながりで｢鹿男｣の玉木宏さんも出てたがあれだけ!?

万城目学原作の長編小説の映画化。『その日大阪が全停止した。』がキャッチコピー。３．１１以降の実際の日本で、いま大阪が全停止されると非常に困ってしまうわけですが、そういう意味でも興味を引かれてしまったのと、中井貴一が真田幸一を演じるに際して、大阪府知事の橋下徹をイメージしたと言っていた事に興味を引かれたので、観に行ってみました。

現実の世界に触れながら、ファンタジーの世界を描くというと、ストーリーが破綻して、グダグダになってしまいがちですが、意外にしっかりとした話になっています。また、下敷きとしている話も、戦国時代に有りがちな「実は、子孫が残っていた」と言うテーマなので、完全に空想の荒唐無稽な話でも無いので、物語を作りやすいと言う事もあるのかも知れません。

原作は読んでいないんですが、原作では男性だった鳥居が女性になり、女性だった旭が男性になっていますが、綾瀬はるかの天然さも含め、この変更は、映画としては成功だったと思います。あの雰囲気のミラクルさを演じられる男性俳優って、日本に居ないですよね？

堤真一演じる松平は、会計検査院きってのキレ者と言う事の様ですが、堤真一の演技では、何故か目から力が抜けています。何故？

何故といえば、旭が大阪国の秘密を暴きたい理由が不明なままです。あと、松平が鳥居と組んでいる理由も、旭が何度か尋ねているものの、不明なまま。このあたりは、原作に書いてあるんですかね？　原作を読まなくては。

ところで、会計検査院側が松平・鳥居と徳川に繋がる姓で、大阪側が真田・長宗我部と豊臣に繋がる姓にしたのは、そう言う狙いなんでしょうね。もっと言うと、茶子の橋場は羽柴の変形で、茶子は茶々に繋がるのをイメージしたのでしょうか？　ただ、旭だけが不明です。

制作がフジテレビと言うことも有るのかも知れませんが、冒頭の映像で、堤真一が国会議事堂に居るシーンは、これは、同じフジテレビ制作の『ＳＰ』へのオマージュ？　そう言う意味では、万城目学原作の『鹿男あをによし』に綾瀬はるかが出ていた縁で、そのTVドラマ化時に主演した玉木宏も出ています。

映画化に際して、原作を簡略化したんだろうなぁと思われるところは幾つかありましたが、全般的に中々面白いと思います。東京だと、こう言う面白い話は作れないですよねぇ。