π パイ

216桁の数字を弾き出して神の領域に足を踏み入れて
ショートしたのか？
この映画を評価している人たちの
意見を聞きながら観たい。

僕には数字に取り憑かれて
トチ狂ったおじさんにしか見えなかった。
低予算だからか表面的な表現だけで、
そこまで深く描かれてるとは思えなかったし、
主人公と追走して頭がおかしくなるような事も
なかったので残念だった。

ただ映像に反して？反してるのか分からないけど、
BGMは印象的で格好良かった。

これを良かった！と言える人間になりたかったです。

科学映画の嫡流、ど真ん中の数学映画。ギリシャ自由七芸は数学4科目（幾何・数論・天文学・音楽）と言語3科目（文法・論理・レトリック）。映画でも小説でも舞台でも、エンタメでは数学は、天文（→SF）、音楽（それ自体または劇伴）を除くと、取り扱える人が稀。πがポップになること自体が歴史的快挙。

古代にあっては、今の科学は魔術と境目がなく、言葉も音楽も天文も数学も、神秘性を帯びて魔術性を伴っていました・・近代にあっても占星術師としてのケプラー、錬金術師としてのニュートン。世界の謎に挑もうとする以上、昔も今もある種の狂気性は不可欠だと思えます。（←ポジティブな妄想力）

小説や漫画の場合だと、デビュー作では溜めたアイデアやプロットでベストなもので勝負をかけますが、映画だと制作費というイニシャルコストのハードルが極めて高い。デビュー作でやり繰りしながらもやりたいことをやり遂げているダーレン監督はこの時点から凄い。（←テーマ性・作家性）

ダーレン監督の一連の「狂気の探究の物語」の記念碑にして出発点となる作品(≧∀≦)b

・・・

本作πに関連性のある当時の話題を追記しておきます。

1) 数学映画としての「ジュラシック・パーク」＠1993だったはず（笑

小説「ジュラシック・パーク」＠1990では、原作者マイケル・クライトン（←小説「アンドロメダ病原体」＠1969でブレイク）が驚くべき先見性を発揮していて、数学テーマ（正確には数理物理）として《複雑系》を取り上げています。主人公マルコムは「カオス理論」の数学者。ですがスピルバーグの映像表現があまりに素晴らしく、以降の続編では数学テーマはどこかに吹っ飛んでいます（笑

《ポイント》　力学系の不安定性がテーマです。★

2) 株式市場の数理〜ジョージ・ソロスと複雑系、リフレキシビリティ

本作πの主人公は株式市場の数理の謎に挑んでいますが、株式市場の謎は何か？と言えば、「投機」を説明できない、というか、説明を避けていたところです。一応、理屈として「効率市場仮説」、「ランダムウォーク仮説」等がありましたが、トレンド（趨勢）を説明できない。「ポンド通貨危機」＠1992で投機家として名を馳せたジョージ・ソロスは、《リフレクシビリティ》（自己参照、自己実現運動）〜上がるから買う・買うから上がる、その逆）〜に注目して為替/株式市場を「複雑系」と見做してその研究を支援していました。

《ポイント》　金融システムの不安定性がテーマです。★

・・・

当時の日本を振り返ると、平成バブル崩壊不況（1990〜2013）の真っ只中。当時の目に留まるまともな論争は東洋経済新報紙上での「翁・日銀-岩田論争」（1992-94）くらい。（←岩田規久男はアベノミクスで日銀総裁就任@2013）。

小説の業界は反応が極めて遅く、置かれている状況を作品にするという点で先鞭をつけたのが小説「日銀国債」＠2000/幸田真音、小説「ハゲタカ」＠2004/真山仁（←後にテレビドラマ化）。（1990年代の邦画が金融市場や経済をどう取り扱ったのか全く記憶にない。）

《ポイント》当時の日本は金融危機に直面していましたが、残念ながら政策対応も言論も世論の反応も後手。★

数字の世界に生きる
マックス・コーエン

彼の現実は幻覚であり
彼の幻覚は現実でもある

数字を好み人を嫌う
人は現実であり
人は虚構である

短いカット
クローズUP
そして幻聴

強烈な白と黒は
完全な 0と1か

いつの間にか彼の頭脳
彼の分析に引き込まれ
同化している自分が居た

吐きそうになる。

※

むかーし読んだ本で松本人志が絶賛してて気になっていたのですが、やっと見ることができました。
頭痛の描写とか怖くて凄い。