自転車泥棒

◯作品全体
戦後混乱期のイタリア。誰もが余裕のない状況の中で起きる不幸の連鎖を、目線を逸らさず映像に残そうという意思を強く感じる作品だった。
出てくる人物はみんな不幸だ。自転車を盗られたアントニオ、父の惨めな姿を見せられるブルーノはもちろん、アントニオに濡れ衣を着せられた若者や、アントニオに執拗に追い回される老人。その時代をなんとか生きようとしている人たちは、自分たちの余裕の無さから互いに傷つけ合ってしまっている。どこかで彼らが報われる場面が出てくるのだろうと淡い期待を持って見ていたけれど、画面に映し出されるのは慈悲のない現実だけ。

目線を逸らさず、という部分で言うと、画面に映るものがすべてアントニオの視点に近いのが効果的だった。
アントニオの自転車を奪った犯人の表情や、アントニオにつきまとわれる老人がどこに隠れてどこに居るだとか、アントニオの妻は何をしているとか、アントニオ以外の人物の前後が描かれない。そうすることで焦燥感の淵にいるアントニオの感情から離れず、アントニオの感情から目を逸らすことができない。ドキュメンタリーに近い構成になっているのはこの点が一番大きい要素だった。

ラストは人混みの中に消えていくアントニオとブルーノの後ろ姿。アントニオたちが特段不幸なわけではなく、当時のイタリアではありきたりな不幸であることを突きつける。その事実がまた、心に深く突き刺さる。

◯カメラワークとか
・ラストの人混みに消えていく演出はドキュメンタリー作品ではど定番になってる。手垢はついてるけど、いまだに古臭さがない演出だ。

・イタリアの風景があまり美しくないのが逆に良い。公営団地が立ち並ぶ無機質さや狭いアパート。人混みで雑然とした街並み。どうしても美しく撮れてしまうイタリアの街並みをうまく切り取ってる。

・一方で影付けで絵画チックに撮るカットもあった。自転車泥棒だと誤認した若者や群衆から離れるアントニオのカットでは、路面に細く伸びる日向を歩く。肩身の狭さや行き場のなさを強く感じる。

◯その他
・『カラオケ行こ！』で主人公たちが本作を見るシーンがあった。ブルーノを叩くアントニオのシーンで、大人たちは理不尽だと話す主人公たち。そこに合唱部の後輩がサボっている主人公に怒る。後輩が壊れたビデオデッキを操作してしまって逆に怒られ、場面転換後のカットでは膝を抱えてうずくまる。
理不尽なのは主人公たちだろという意味の重ね方と、サッカー場の前で膝を抱えて項垂れるアントニオに重ねるダブルオマージュだった。

・自転車を盗むが捕まってしまった後のアントニオの惨めさはホントすごかったなあ。何も言わずに泣きついてくるブルーノが素晴らしい。父を怒るでも慰めるでもなく、ただ泣いて寄り添ってくる。何も言われないのが一番惨めに見える。

ヴィットリオ・デ・シーカ監督作品で、第2次世界大戦後のイタリアで誕生したネオレアリズモ 映画の代表作。 不条理な物語だった。 弱者はより弱い立場におかれ、抵抗しようとしてもすぐ報復にあう様がとても悲しくなってしまった。 あらすじ 失業労働者のアントニオは、２年ぶりに役所のポスター貼りの仕事を得る。しかしこの仕事では、自転車が必要であると言われる。そのため彼の妻のマリアは嫁入り道具のベッドシーツを質屋に入れ、同じく質屋に入れてあった自転車を取り返す。意気揚々のアントニオ。息子のブルーノも自転車を拭いてあげる。マリアに制服帽子を詰めてもらって、いざ初出勤。 ポスター貼りを教えられ、一人で作業をする。すると、いきなり自転車を盗まれる。慌てて追いかけるが、意気消沈のアントニオ。警察も盗難届を受理するだけで他人事のよう。 アントニオは次の日友人と息子と共に盗まれた自転車を探しいく。 マーケットにいってもみつからず、盗んだ男と会話をしていた老人も協力的でない。老人が向かった教会では、必死のあまりミサで騒いだりと、神に背く行為をしてしまう。ようやく盗んだ男をみつけるが、彼の家には自転車はなく、逆に住人に冤罪を働いたと袋叩きにあう。 自転車は取り戻すことができず絶望的なアントニオ。遂に路上にあった自転車を盗んでしまう。しかし悪事はすぐにばれ、人々に取り押さえられる。ブルーノがいるからと釈放されるが、息子に惨めな姿をみられ、とぼとぼと帰路につく。 おしまい 最後の自転車を盗むシーンでアントニオは、盗むことをブルーノにみられないように、ブルーノを電車で帰るように促す。しかしブルーノは引き返し、結果的にアントニオが取り押さえられるのをみてしまう。それがアントニオが警察に連行されるのを防ぐのだが、惨めな姿を息子にみられることは父として一番嫌な出来事だと思う。 映画製作についてだが、アントニオは職業俳優ではなく、素人で失業した電気工であり、ブルーノは監督が街で見つけ出した子どもとのこと。これを知ったのは、鑑賞後なのだが、違和感全くなかった。違和感なかったのも、ほぼ全編ロケーション撮影で、ドキュメンタリー的撮影手法で取られていたからだろう。（wikipedia参照） 戦後の市民の貧困という現実を眼差し、問題として俎上に載せた作品だと思うので、観ることができてよかった。 ネオレアリズモ作品もっとみなくては。