ゲームの規則

オールタイムベストの上位に何度もランクインしていますが、個人的には少しドタバタが過ぎる気がします。読みが浅いかな？
大戦前夜の不安や焦燥感は感じませんでしたが、祭りの後の寂しさはよく出てたと思います。
狩猟のシーンは（実際あんな感じなのでしょうが）、今だと規制が入りそうですね。

上流階級の愉しみ？学芸会なの？
コレがジャンルノワール？良さが解らない・・まぁ、殴り合った後急に仲良くなったり、男女共に取っ替え引っ替えだったり、大分人を食ってる様だが。
登場人物の整理が出来ないのもキツイ。ウサギやキジの演技指導は？やはり彼等は・・・。

原題は「遊びのルール」といった感じ。鬼ごっこやかくれんぼのような子どもの遊びの軽い決まりごとを指す。「ゲームの規則」と訳すると狩猟の獲物を指す「ゲーム」とも混同してしまうしもっと重々しい。
時代が第二次世界大戦直前なので、さすがに王朝時代や帝政時代と比べれば、上流社会を描いているといってもかなりカジュアルにはなっている。女性の衣装は簡素化、軽量化しているし、屋敷の住人やゲストと、使用人たちとの関係がそこまで隷属的だったり形式張ったりではなくなってきている。
ところで筋書きとしては狩猟とパーティーの一昼夜を通して、侯爵とその夫人、お互いの婚外パートナーを巡る四角関係？のドタバタを描く。これに使用人たちの三角関係が同時進行し、合計８人の男女が画面狭しと動きまわる。４＋３の７人ではないのはジャン・ルノワール監督自身が演じるオクターヴなる人物が狂言回し的に加わっているから。コメディ映画と評する人がいるくらいでスラップスティックな動きが特徴ではあるが実に乾いている。登場人物たちの恋愛はとても刹那的で切実さが全くない。その時々の状況に応じて追いかけっこする子どもめいた恋愛ごっこである。
そもそも狩猟もウサギやキジを撃つが、その獲物を調理して食べるという次のステップがない。単に殺した数だけを競っている非生産的なものである。パーティーの演目も悪ふざけ的な演し物で芸術性は欠片もない。つまりこの侯爵の領地で行われているものごとは、恋愛も含め全てが無意味、無価値である。
映画の最後で、殺人が発生するが、これは侯爵は事故であると断じ、領地内で処理をしてしまう。
それが、この侯爵の「ゲームの規則」なのである。
もちろんある程度のカリカチュアはあると思うが、恐らくジャン・ルノワールが言いたかったのはこの非生産性や非法治性が、それは前近代性とくくっても良いのかもしれないが、当時のフランスの社会全般を覆っており社会の脆弱をもたらしているということなのだろう。
確かに、この数年後、ナチスドイツの侵攻に対しフランスは実に脆く、屈してしまうこととなる。

大西洋横断単独飛行の最短時間を記録した飛行家アンドレ・ジュリュー（ローラン・トゥータン）。
熱狂の中での第一声は「記録に挑んだのはひとりの女性のため。だが、彼女は迎えにすら来てくれていない」という憤懣の嘆き。
社交界では、アンドレの相手はラ・シェネイ候爵夫人であるクリスチーヌ（ノラ・グレゴール）であることは有名だった。
アンドレの親友で、クリスチーヌの幼友だちであるオクターヴ（ジャン・ルノワール）は、候爵の別荘地コリニエールでの狩猟の集いにアンドレを招待させることにした・・・

といったところからはじまる物語。

そこへ、
クリスチーヌの夫のラ・シェネイ候爵ロベール（マルセル・ダリオ）、
ロベールの愛人ジュヌビエーヴ（ミラ・パレリー）、
クリスチーヌの小間使いで多情な女性リゼット（ポーレット・デュボー）、
リゼットの夫で狩場の管理人シュマシェール（ガストン・モド）、
密猟者で後に邸の使用人として雇われるマルソー（ジュリアン・カレット）
など、
多彩な人物が入り乱れて、狂騒的で抜群のコメディが描かれます。

過剰なセリフに多彩な登場人物、狂騒的な展開を実に巧みに描いていくのは、脚本と演出の冴えというべきもの。

とはいえ、冒頭にあげたアンドレ、クリスチーヌ、オクターヴに絞ったあらすじから、最終的には「狩場の悲劇」が起こることはおおかた予想がつく。
というか、予想をつけないと、抜群のコメディから一転する後半の静けさベースのサスペンスを愉しめない。

起こった「狩場の悲劇」（正確には、場所は狩場ではないが）をどう収めるのか。
ここを、間髪も入れずに、皮肉な結末で締めくくる。
社交界を舞台にしているが、人間そのものへの冷淡な視線も感じられる。

人間そのものへの冷淡さ、人間の残酷さは中盤、かなりの尺を割いて描かれるウサギ狩り、キジ撃ちのシーンからも感じ取ることができる。
一列に並んだ勢子によって追い出され、撃ち落とされるたキジ、瞬時に斃れるウサギ。
並べられたウサギの死骸。

「前に出て撃たないの」「獲物とまちがえて撃たれちゃうわ」のやりとりも後半の展開を予測することができる。

モノクロ、戦前作品、フランス映画、ジャン・ルノワールと敷居が高い感じがするかもしれないが、現代的過ぎるほど現代的な映画のように思えました。

なお、終盤、余興でクマのぬいぐるみを被るオクターヴの姿は、『ホテル・ニューハンプシャー』のナスターシャ・キンスキーを思い出したりしました。