グッドフェローズのレビュー・感想・評価
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スコセッシ監督の「欲」の描き方が面白い。
○作品全体
スコセッシ監督作品をそんなに多く見たわけではないけど、やはりこの監督が描く「欲」は面白い。「グッドフェローズ」という他者との繋がりを意味する作品名でありながら、いや、だからこそ根底にある個の欲の表現がリアルになると感じた。
同じくスコセッシ監督作品である『ウルフ・オブ・ウォールストリート』でも家族を含む他者との関わりと個人の欲が、『タクシードライバー』では個の欲と社会との間にある歪みが描かれていた。この『グッドフェローズ』では前者をマフィアのファミリー達が、後者は金に執着するヒルの欲望とファミリーとの信頼関係がその役割をになっていたように感じる。
それぞれの作品と『グッドフェローズ』の違いを挙げるとすれば『グッドフェローズ』における個の欲は終始人間関係の中で作り上げられていく、ということだろう。『ウルフ・オブ・ウォールストリート』では会社設立から仲間たちとの成功体験があったが、物語を主導するのはいつも主人公・ベルフォートの鶴の一声だし、『タクシードライバー』は主人公・トラヴィスが孤独の中で自身の欲が芽生えていく。
『グッドフェローズ』ではまわりのファミリーたちに振り回されながら、時には個人的な、時には社会的な欲望を叶えるためにヒルはファミリーの中で生きていく。欲の軸が必ずしも個に存在するわけではないというところがこの作品をドラマティックにしている要因の一つだ。
作中ではあまり触れられていなかったが、アイルランド系であるヒルには幹部になる資格がないことも、ヒルの個の欲を際立たせる一つだったかもしれない。逸脱行為や離反行為の兆しがあると誰も信用できない状況になる関係性もそうだろう。
ヒルの個の欲は、ヒル個人の中で生成されたわけではなくて、「グッドフェローズ」とともに生きたからこそ生成されたものだ、という個の欲望と他者との関係性の描き方が面白いな、と感じる。個の欲望と他者との関係性のバランス。『グッドフェローズ』ではこの天秤が崩れるたびに、物語がグッと面白くなる感覚があった。
○カメラワークとか
・モノローグの使い方が特殊だった。序盤のシーンでヒルのモノローグが多く入るのは主人公の生い立ちを語ったり、時間が飛んで現状を語るのに必要なことだと思うけど、そのあとすぐにカレンのモノローグに入る。ヒルにフォーカスが当たり続けていたところで急にカレンの心情にフォーカスがあたった感じがしてちょっとびっくりした。ヒルの異常性を客観的に見ることのできる最初の演出だったわけだけど、一方でカレンがヒルを好きになった理由みたいなものも語られていて、必ずしもヒル個人の物語ではない、というフックを作る演出だったのかな、と感じた。
○その他
・小ネタ的な部分が目に留まった。『ウルフ・オブ・ウォールストリート』を直近で見ているからか、『グッドフェローズ』の劇中劇のようなカツラのCMと『ウルフ・オブ・ウォールストリート』のセミナーCMが重なったり、『グッドフェローズ』のラストシーン、急にヒルがカメラに向かって自身のことを語りだすくだりと『ウルフ・オブ・ウォールストリート』のIPOについて急にカメラ目線で説明し始めるベルフォートが重なったりした。
『グッドフェローズ』でソニーがポーリーに手助けされて店を出すけれど借金漬けにされるくだりで「火事にやられた?金を払え 落雷にあった?金を払え」…と続くところとか『ウルフ・オブ・ウォールストリート』の「カードの支払いがある?直ぐに電話をかけ始めろ 大家が追い出しを?直ぐに電話をかけ始めろ」…と続くところは台詞回しがそっくり。違うところはFUCKとGOODの違いか。「最も多くFUCKという言葉が使われた映画」だという『ウルフ・オブ・ウォールストリート』でGOODが使われているというところが興味深い(?)
個人的には誰に何と言われようとも、マーティン・スコセッシといえば「...
個人的には誰に何と言われようとも、マーティン・スコセッシといえば「グッドフェローズ」と言い切れるほどの傑作。
何に驚かされるって、ニューヨークのマフィアとして生きた、ヘンリー・ヒルという実在の男を題材にしているという点だ。昨今、これほど骨太な作品にはそうそう出合えないだろう。
不朽の名作だからといって古臭さもない。こういうハリウッド映画、そういえば最近見かけないなあとため息をつきたくなる出来栄え。
巧妙な人間ドラマの狭間で瞬間沸騰するボルテージはまさにスコセッシならでは
原作小説タイトルは「ワイズマン」だが、登場するマフィアの面々は賢人どころか、今を生き抜くために各々が必死な男たちだ。そこで芽生える、切れるか切れないのか最後まで分からぬ絆は、ある意味、スコセッシ映画に通底する暗黙のテーマなのかもしれない。
今回メインを張るのはレイ・リオッタだ。今でこそやや太って貫禄を増した彼だが、90年代の頃はまだ精悍な顔つきだったことに驚かされる。そんな若きリオッタはいつしか組織の先輩ジョー・ペシとデ・ニーロの多少危なっかしい綱渡りに付き合わされることとなる。デ・ニーロがお膳立てしたものを、キレると手がつけられなくなるペシがとことん掻き乱すというパターンはこの映画でも「待ってました!」のごとく健在だ。
興味深いのは、イタリア系のペシは幹部へ出世し、デ・ニーロの役はアイリッシュなので幹部になれないという事情。そのあたり、実は『アイリッシュマン』にも繋がる部分なのかも。
何故マフィアは皆んな“ピーター・ポール&マリー”?
マーチン・スコセッシ映画は
「タクシー・ドライバー」をはじめ、
たくさん楽しまさせて頂いたが、
この作品は、
これまで一度TVで観た記憶があったものの、
マフィア映画であること以外は
ほとんど忘れてしまっていた。
ネットの解説によると、
アメリカ映画協会のギャング映画編では
「ゴッドファーザー」に次いで第2位に
選ばれているとのことだが、
「ゴッド…」はギャング映画というよりも
“家族”への想いの観点での大変優れた作品
と思っているので、
この作品からは何が感じ取れるかを
楽しみに再鑑賞した。
やや長尺の作品だが、小気味よいテンポと
登場人物のモノローグでの構成は、
分かりやすく、また、
観客を飽きさせることの無い見事な演出
ではなかったろうか。
しかし、
実話に基づいているとの内容については、
マフィアだからと言ってしまえば
それまでかも知れないが、
身勝手な登場人物ばかりに感じ、
確かに、スコセッシ監督の優れた演出に、
鑑賞時間内は犯罪ドラマとして
その世界に浸ることが出来るものの、
仲間を簡単に裏切ったり、
残虐な殺戮場面を見せられ続けられ、
例えば、戦争映画でさえ、そこから漂う
反戦意図を感じ取ることが出来るのに、
面白いと言えば面白いこの作品、
最後には悪は滅びる的物語を
目撃するとはいえ、
主人公が最後に得た安息も
仲間を売ることによるものだし、
「ゴッドファーザー」とは異なり、
他に何を感じ取ればよいのかが
分からなくなってしまった。
ところで、
作品の中でギャングのボスの親戚家族が、
あたかもフォークグループ
“ピーター・ポール&マリー”
かのような、聖書に因む
“ペテロとパウロとマリア”
の名前であるとの
主人公の妻のモノローグが流れたが、
果たして、この彼らの命名は
贖罪の意識からだったのだろうか。
まさかの実話
レイ・リオッタのまなざし
私は「カジノ」派。
他人の人生が転落する様を安全な場所から眺めて楽しむ暗い悦び
1955年、ブルックリンに住む少年ヘンリー・ヒルは貧乏白人の暮らしに嫌気が差し、暗黒街の花形になることを夢見て地元マフィアの下で雑用のバイトを始めます。高校もやめ、気がつけばどっぷり裏社会に。若いのに羽振りの良い年上のジミー(ロバート・デ・ニーロ)、同年代のトミー(ジョー・ペシ)の3人は次々とでかいヤマを成功させ、ボスのポーリーにもがっぽり上納金を収め、可愛がられています。警察ともズブズブでやりたい放題の彼らには怖いものなどありません。ファミリーの一員として認められ、金も女も手に入れ、トントン拍子に裏社会の階段を登っていくヘンリー(レイ・リオッタ)。彼が成長しカレンと結婚するまでを50年代のオールディーズに乗せてノスタルジックに描いたのが「幸福な前半」です。
マフィア役はお手の物、デ・ニーロ(47)&ジョー・ペシ(47)を相手に頑張る若きレイ・リオッタ(36)の奮闘ぶりが楽しめる本作。映画はヘンリーの人生を時系列順に飛び飛びに概観していきますが、冒頭だけは順序が無視され1970年のシーンが挿入されます。ここが彼の人生の屈曲点になったようです。ここを境に3人の人生は一気に暗転していきます。この「幸福な前半」と「暗転する後半」のコントラストこそがマフィア映画の醍醐味です。ジェットコースターのように上下する他人の人生を安全で退屈な場所から概観するという暗い快楽こそが、映画を観る楽しみです。
前半のオールディーズと打って変わって、後半戦は怒涛のヒット曲ラッシュが楽しめます。
Baby I love you / Aretha Franklin
Gimme shelter / The Rolling Stones
Monkey man / The Rolling Stones
Sunshine of your love / The Cream
Mannish boy / Muddy Waters
Layla / Derek and the Dominos
My way / Sid Vicious
3人のリーダー格であるジミーと主人公ヘンリーはアイルランド系であり、組織の準構成員であるチンピラに過ぎません。彼らは一生組織の下働きの運命にあります。一方トミーは生粋のイタリア人であり「幹部」に推挙されます。マフィアの組織は人種の壁がぶ厚い序列社会であることが描かれます。これまで自分の部下として使ってきたトミーに「これからはお前がボスだ」というジミーのお祝いの言葉に、悲哀が滲みます。本作は準構成員の目から見たマフィアの世界を描いたため、他の組織との抗争とか、政治家との折衝とか、弁護士とのやり取りとか、組織の内紛とか、「ゴッドファーザー」が描いたような重厚で壮大な世界ではなく、あくまでせこい身近な出来事の羅列になります。ヘンリーが逮捕、留置されても組織から十分な支援は得られないため、自力で何とかしなくてはならず、そのためボスに禁じられているドラッグの売買に手を出してしまいます。庇護も薄いかわりに忠誠心も薄いのが準構成員たちであり、なにかあれば簡単に尻尾を切られてしまう存在です。本作はそんな一介の準構成員の立場の弱さを教えてくれる映画でもあります。ヘンリーは不運にも10年の刑を喰らい、ドラッグの売買に手を出し、妻と愛人が揉め、ポーリーからも見捨てられ、売り物のドラッグにもハマってしまい、もう抜けられない泥沼状態に。
一方ジミーもJFK空港のルフトハンザ金庫室襲撃という大仕事を成功させたものの、発覚を恐れて仲間たちを次々と粛清していきます。大金を手に入れた代償に、誰も信用できない不安と狂気に陥っています。
もともと抑制の効かないたちのトミーは些細な口論からガンビーノ一家のビリー・バッツを殺してしまい、それがバレてポーリーに粛清されます。上層部であるイタリア人世界の決定と処置であり、ジミーとヘンリーは手も足も出せません。
疑心暗鬼に駆られたジミーの粛清の標的がいよいよ自分と妻に回ってきたことを感じたヘンリーは、組織と仲間を売ることで生き延びることを選び、証人保護プログラムに登録することに。彼の証言のせいでポーリーもジミーも死ぬまで獄中に繋がれることになります。命は助かったものの、ヘンリーはこれまで得てきた全てを失い、報復に怯えながらこそこそと日陰に隠れて一生を過ごすことに。
「ファミリー」「グッドフェローズ」「ワイズガイ」というワクワクと心躍る言葉も結局は虚飾でしかなく、一旦自分の身に危険が迫ると自己保身第一で仲間の命も虫けら同然。そんなチンピラたちのみっともない実態があからさまとなり、映画は幕を下ろします。本作の登場人物にはいい奴も賢い奴もいませんでした。
wikipediaによると、マフィアには「血の掟」と呼ばれる十戒があるそうです。
1. 第三者が同席する場合を除いて、独りで他組織のメンバーと会ってはいけない。
2. ファミリーの仲間の妻に手を出してはいけない。
3. 警察関係者と交友関係を築いてはいけない。
4. バーや社交クラブに入り浸ってはいけない。
5. どんな時でも働けるよう準備をしておかなくてはならない。それが妻が出産している時であっても、ファミリーのためには働かなければならない。
6. 約束は絶対的に遵守しなければならない。
7. 妻を尊重しなければならない。
8. 何かを知るために呼ばれたときは、必ず真実を語らなくてはならない。
9. ファミリーの仲間、およびその家族の金を横取りしてはならない。
10. 警察、軍関係の親戚が近くにいる者、ファミリーに対して感情的に背信を抱く者、素行の極端に悪い者、道徳心を持てない者は、兄弟の契りを交わさないものとする。
準構成員にももちろんこの掟は適用されます。クラブに入り浸り、ボスに尋ねられたことに嘘をつき、妻と別れようとしたヘンリーはいくつも掟を破っています。ボスから見れば、ジミー、トミー、ヘンリーの3人は上納金を収めてはくれるものの掟を守らない厄介者に見えたことでしょう。1970年に制定された組織犯罪対策法(RICO法)とアイルランド人ヘンリーの裏切りがボスの命取りとなってしまいました。50〜60年代の黄金期に比べ、マフィアも生きづらい時代になってしまいました。
後に『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』のクリス・モルティサンティ役で有名になるマイケル・インペリオリがほんの端役で顔を出しています。
久しぶりに再鑑賞。バイオレンス・シーンはほとんど覚えていたが それ...
大統領になるより、マフィアになることが憧れだった・・・‼️
この作品初見以来、10回以上は鑑賞してる大好きな作品です‼️「ゴッドファーザー」がマフィア組織の中核で繰り広げられるドラマなのに対して、この「グッドフェローズ」は現場で埃と血にまみれながら生きる男たちを描いた作品ですね‼️ギャングたちの複雑な人間関係、友情、恋愛、結婚、遊び、そしてビジネス‼️冒頭、息も絶え絶えのマフィアの幹部をクルマのトランクに押し込んでやって来たデ・ニーロのジミー、ジョー・ペシのトミー、そして主役であるレイ・リオッタのヘンリーの3人が、その男の息の根を止めるエピソード‼️ヘンリーのナレーションと、それぞれをストップモーションで紹介するスコセッシ監督の巧みな演出‼️殺気と狂気が同居するトミーのキャラがサイコーですね‼️そんなに回数刺さなくても・・・‼️次にフラッシュバックで15年前に戻りヘンリーがマフィアの世界に足を踏み入れる様が描かれる‼️スコセッシ監督の巧みな構成‼️ヘンリーが逮捕される一日を追ったドキュメンタリー・タッチのシークエンスや、ヘンリーがジミーに呼び出されてレストランで向かい合うガラス窓越しに、街の光景が迫ってくるカメラワークなんかホント素晴らしいです‼️そしてFBIに強要され、悩んだ末に組織を裏切ってしまうリオッタの心理描写も絶妙‼️そしてそして全編にかぶせる50年代〜70年代のロックの名曲たちもホントにイカしてる‼️神がかってますよ、スコセッシ監督‼️
フォレスト・ガンプに影響を与えた?
トマトソース焦がさないで
タイトルが皮肉に思える
マフィアの栄枯盛衰を描いた作品。
登場するマフィアが割りと簡単に人を殺したり、拷問したりする残酷さ、野蛮さに驚く。自分がマフィアの一員だったらついて行けない、なんて思ってしまった。しかし、残酷な描写がされる分ストーリーにリアリティが増している。そこがこの映画の面白いところでもある。
タイトルの「グッドフェローズ」は、wikipediaによれば、直訳すると「気の置けない友達」という意味になるらしい。これが皮肉が効いているように思えた。なぜなら、主人公ヘンリーは、司法取引で自分が所属していたマフィアのメンバーを売って刑務所行きを免れるからだ。仲間だ何だと言いながらも、所詮は犯罪者の集団。自分の身に危険が及ぶと簡単に切り捨てる関係性が浅ましく思えた。
スコセ先輩的
マフィア下部の生態
レビューの評価が高いので初めて視聴。実話に基づいたストーリーということだが、ギャングが、どのようにお金を稼いでいるのか、どんな生活をしているのかがわかった。実話ということもあってか、普通の人が汗水たらして稼いだり、我慢しているところを、一瞬で超えて、悪事をして気儘にド派手な生活をしているので、胸糞が悪くなる思いがした。
評価が高い人は、爽快感を覚えるのだろうか?実話を基にしているだけに、余計、陰惨で救いようがない人種だと感じた。結局、自分には合わないタイプの映画なのだろう。
強奪にしても、殺人にしても、浮気や妻との諍いにしても、ノリと軽い感じで描かれていて、それがストーリーに独特のテンポを生み出しているように感じた。
ルフトハンザ航空から600万ドル強奪して、暫くはお金を使わないようにというジミーの指示を破って、多くの手下が豪勢な買い物をしたのを見て、バレるのを恐れて殺していったのには恐怖を覚えた。仲間だろうが何だろうが、自分が一番ってことか。
スタンリーが、最後、ポーリーもジミーをも裏切って、彼らを売って証言をしたのに、グッド・フェローズ?って。結局、金と自分の保身が全てなのかと思ってしまった。
でも、今のアメリカも稼ぎ方は違うが、同じようなことをやっていると思っている。これが、ギャングがアメリカという国の本質なのかもしれない。
ブルックリン少年愚連隊
レイ・リオッタの瞳の色気と、幼さ朴訥さを感じさせるあばた面のギャップが良い。それがそのまま、人をたらして計算高い一方で、場当たり的でもあるヘンリーのあり方を体現していると思った。ヤクを売りさばくのはいいが人殺しはドン引きだぜぇ、みたいな。
違法販売、強奪と来てあれが足りないんじゃない?と思った瞬間にヘンリーが錠剤を飲みだして、なんてピタリと計算された演出なのだろう、と感心。
『ター/TAR』みたいな、取り繕いからの破滅と見せかけてどっこい生きてる系映画。
全体に音楽が印象的だが、最後のマイ・ウェイの使い方が特にいい。
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