大いなる幻影（1937）

『大いなる幻影』は反戦映画として語られることが多い作品ですが、私にはそれ以上に、「戦争によって人間が信じてきた価値観が幻影へと変わっていく過程」を描いた映画に思えました。

印象的だったのは、貴族であるボワルデューとドイツ軍将校ラウフェンシュタインの関係です。敵味方でありながら、階級が同じだからこそ理解し合える。しかし、その貴族社会そのものが第一次世界大戦によって終焉へ向かっていることを、二人とも理解しています。ボワルデューの自己犠牲は仲間を逃がすためだけではなく、自らが信じてきた貴族の誇りやノブレス・オブリージュが歴史の中で役割を終えたことを受け入れる行為にも見えました。

一方で、ジャン・ギャバン演じるマレシャルの視点では、戦争さえ終われば家族と穏やかに暮らせる、どこかへ逃げれば安住の地があるという希望が描かれます。しかし、脱走に成功しても戦争は終わらず、その安らぎも永遠には続きません。

一般には、この映画の「大いなる幻影」は国家や国境といった人間が作り出した境界を指すと解釈されることが多いと思います。私も国境は人間が社会を運営するために引いた線に過ぎず、ある意味では制度的な「フィクション」だと思っています。ただ、この映画を見て強く感じたのは、戦争が暴くのは国境だけではないということです。貴族の誇りも、家族との平穏も、未来への希望も、それまで本物だと信じていた価値観そのものが、戦争という現実の前で問い直されていく。つまり、この映画は「戦争が価値観を壊す」のではなく、「その価値観は本当に普遍的なものだったのか」と観客に問い掛けている作品なのではないでしょうか。その意味で『大いなる幻影』という題名が、とても深く胸に残りました。

映像も1937年の作品とは思えないほど美しく、人物を前景・中景・後景に配置した奥行きのある画面づくりは現在見ても見事です。映画技法の教科書で取り上げられる理由も納得しました。

さらに驚いたのはフィルムの来歴です。オリジナルネガは第二次世界大戦中にナチス・ドイツへ運ばれ、その後ソ連を経てフランスへ返還されましたが、長い間どの作品のネガなのか分からないまま保管されていました。1990年代になってようやく『大いなる幻影』のオリジナルネガであることが判明し、そのネガをもとに4K修復が行われたことで、90年近く前の作品とは思えない映像がよみがえったそうです。作品そのものだけでなく、そのフィルムが辿った数奇な運命にも驚かされました。

鑑賞方法: Blu-ray (4K修復版)

評価: 94点

■第一次世界大戦。マレシャル中尉（ジャン・ギャバン）とローゼンタール中尉（マルセル・ダリオ）とド・バルデュー大尉（ピエール・フレネー）はドイツ軍の捕虜となる。
　だが、ド・バルデュー大尉は貴族の為、３人の間には溝が生じていた。
　そんななか、所長のフォン・ラウフェンシュタイン大尉（エリッヒ・フォン・シュトロハイム）は敵国の人間ながら、彼らを不運な戦士として食事に招くのである。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・第一次大戦が舞台なので、ジュネーブ条約は勿論ない。だが、フォン・ラウフェンシュタイン大尉がド・バルデュー大尉たちに話しかける言葉は敬語である。
　ましてや、暴力を振るうシーンは一切ない。

・それでも、マレシャル中尉とローゼンタール中尉は、仏蘭西に帰るために、何度も脱獄を決行するのである。
　或る晩、ド・バルデュー大尉は二人の囮となって、分かり易い屋根の上を走り、二人を逃がし、フォン・ラウフェンシュタイン大尉の銃弾に斃れるのである。
　ベッドの上のド・バルデュー大尉を見舞うフォン・ラウフェンシュタイン大尉が掛けた言葉。”すまん。足を狙ったのだが・・。””あんな、夜では仕方がないよ。”と言い、銃弾を腹に受けたド・バルデュー大尉は亡くなるのである。

・マレシャル中尉とローゼンタール中尉が逃亡するシーン。
　二人はドイツ人女性エルザ（ディタ・パルロ）が、小さな青い眼の娘ロッテと暮らす家に逃げ込むシーン。エルザは二人に食事を与え、ドイツ兵がやって来ても二人の事を告げない。ロッテの夫は戦死しているのに。
　そして、別れ際にマレシャル中尉は彼女に言うのである。
　”戦争が終わったら、迎えに来る。”と。

■現況下、或る国は敵国の子供を攫い、洗脳教育を行い、或る国は救援物資が枯渇し、民が飢える中、砲撃を止めない。人道主義の欠片も無い行為を行っている。
　勿論、この二国を統べる男は、国際法違反で起訴されているが、敗戦しなければ罪に問われる事はないであろう。
　ジュネーブ条約が発足した理由は、第二次世界大戦時に余りに非人道的な行為が全世界で起きたからであるが、人類の人道主義の心は文明が栄える程、荒廃してきている気が今作を観ると思ってしまうのである。

＜今作のラスト。
　マレシャル中尉とローゼンタール中尉は中立国、スイスに逃げ込む。その際にローゼンタール中尉は”国に戻っても、又、兵士になるだけだ。”と言うが、マレシャル中尉は”国境なんて、人間が作ったものだ。”と言い放つのである。
　今作は第一次世界大戦時、捕虜となったフランス将校とドイツ将校との交流と、逃亡したフランス将校を匿うドイツ人母娘の姿を通し、戦時でも人道の心を持つ大切さを描いた作品なのである。＞

古い映画。当時としては、かなりよくできた映画だったろう…。収容所の様子、貴族の意識など、一度見ておいてよかった。

大尉の気持ちは収容所でも＜大尉＞で、最後まで命を張って部下の面倒を見たのは感動的だった。そういう意識、義務感は、生まれたときから養った貴族としての意識からくるのだろうか。また貴族同士が国境を隔て互いを理解し合い、気を使い合っているところがおもしろい。＜ヨーロッパ＞を少し覗くことができた気分。。

ドイツ女性が出てきた箇所は悪くないけど、全体から見ると気が散った。男同士の渋い話だけで十分に思えた。

マルシャルは主人公としては陰が薄れてしまってような。二人の貴族のほうがカッコよく思えてしまう。なので、残念ながらジャン・ギャバンという俳優のよさはあまり感じられなかった。

名画100選とかで必ず出てくるのと題名から「嵐が丘」みたいな文学作品の映像化とばかり思ってたら捕虜収容所ものとは。脱走を繰り返す主人公達だが出自の違いから必ずしも一枚岩では無く、「大脱走」のような固いチームワーク感は見られない。むしろ同じ貴族出ということで敵の収容所長と友情が芽生えるのだから欧州の階層意識はよく分からない。大尉が2人を逃すために囮になったのも、仲間のためというより滅びゆく貴族の矜持みたいなものだったのか。そう言えばこの大尉と収容所長、時折英語でやり取りしていたようだが、あれはどういう設定なのかな？貴族の公用語は英語？
この騎士道精神溢れる第一次大戦下のドイツ人が30年後(この映画制作の数年後)には捕虜を大量虐殺するのだからまさに優雅・平和な時間など幻影に過ぎぬということですな。