モンド

劇場公開日:1997年7月26日

解説

陽光きらめく南仏ニースを舞台に、純粋無垢な少年と人々の交流を瑞々しく描いた一編。マイノリティや傷ついた人々、社会から疎外された人々へ注ぐ心優しい眼差しが感動的。現代フランス文学を代表する作家ル・クレジオの第2短編小説集『海を見たことがなかった少年モンドほか子供たちの物語』(邦訳・集英社文庫)の中の一編を、「ガスパール/君と過ごした季節」のトニー・ガトリフが監督。製作は映画監督コスタ・ガヴラス夫人のミシェル・レイ・ガヴラスで、助監督は彼らの実子アレクサンドル・ガヴラス。撮影はエリック・ギシャール、美術はドゥニ・メルスィエ、編集はニコル・D=V・ベルクマン。主人公役のオヴィデュー・バランはパリ郊外のジプシー地区に住む少年で、ほかにも本物の庭師やホームレス、世界的に有名な綱渡り芸人のフィリップ・プティなど演技経験のないアマチュアを起用している。

1995年製作/80分/フランス
原題または英題:Mondo
配給:日活配給(協賛*アユーラ ラボラトリーズ)
劇場公開日:1997年7月26日

あらすじ

モンド(オヴィデュー・バラン)は遙か山の向こうか、海の彼方からやって来て、人々が気づいた時にはニースの町に住み着いていた。自然と共に暮らすモンドは、草いきれの中でまどろむのが好きだった。モンドは野良犬たちを収容する制服の男たちを恐れ、彼らはただ世の子供たちと違うというだけで、モンドを施設に入れようとしていた。だが、そんな時は犬のようにすばしこく身を隠し、決して捕まらなかった。モンドは、気に入った人がいると「僕を養子にしてくれる?」と尋ねたが、大抵の大人たちは驚いて応答ができない。モンドを好きな人々が少しずつ増え、彼らはまるで家族や優しい先生のようにモンドを可愛がった。船を持たない船乗りのジョルダン(モーリス・モラン)は、石に刻んだ文字で字を教えてくれた。モンドはホームレスの老人を“ダディ”と呼んで親しむ。ダディ(ジェリー・スミス)とその友人の魔術師(フィリップ・プティ)と連れ立って埠頭に行き、魔術を皆に見せて優雅な素振りでモンドはチップをもらい集める。ある日、モンドは熱を出し、高台の屋敷にたどり着き、庭の草の上で眠ってしまった。目が覚めると優しい顔をしたベトナム人の老女ティ・シン(ピエレット・フェシュ)が心配そうに見下ろしていた。モンドは金色の光に溢れた屋敷で、初めて自分の居場所を見つけたような気がした。ティ・シンは夜、モンドと庭に座って星空を眺めていると、突然悲しみがこみ上げてきた。やがて、役人たちの手によって、モンドは姿を消した。そして、人々は何か大切なものを失ったことに気づくのだった。

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スタッフ・キャスト

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映画レビュー

5.0 ストリートチャイルドの見る世界|表層的な優しさの裏側

2026年2月21日
Androidアプリから投稿
鑑賞方法:DVD/BD

ストリートチャイルドの純粋なの目線で描かれる物語は、世界の見え方がいかに立場によって異なるかを突きつける作品だった。

モンドが純粋だとか、優しい人がたくさんいるとか、
そんな甘ったるい話じゃなかった。
施しをするのが良いか悪いか、通報するのが良いか悪いか、
そんな表面的な善悪の話ではなかった。

生きるとは何か、人とのつながりとは何か、
自由とは、所有とは。
そんな根源的なことを考えさせられた。
モンドは一日一日をやっと生きていて、
誰かのための一次的な『可愛い癒し』ではない。
その背後には、常に社会の“構造的な冷酷さ”と“価値観の相違”が横たわっている。

特に印象的なのは、モンドがダディを探し回るシーンの周囲との温度差。
モンドにとっては世界の一部が消える出来事なのに、
社会にとっては“何も起きていない”のと同じ。

モンドを犬に置き換えるシーンがあった。
私たちに、
「誰を“人”として認識しているのか」
「偏見や差別はないか」
と心の奥底を映す鏡を向けているようだった。

自分が無意識にやっている判断を振り返らせる、
痛みの伴う作品だった。
世界の見え方が、否が応でも変わりそうだ。

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