サマータイムマシン・ブルースのレビュー・感想・評価

上田誠さんだからって聞いて期待し過ぎてしまったかもしれません、でも普通に面白いです。

一番好きな映画は何ですか？という質問はなかなか厄介だ。そう感じる人も多いに違いない。そのままでは答えられないから、ジャンルや洋画邦画と絞って答えるようにしている。で、邦画で挙げるのは「サマータイムマシン・ブルース」。でも、最初に観たのは実はＤＶＤだったりする。しかも結構昔のこと。映画.comにレビューも書いていなかった。今回のリバイバル上映で初劇場鑑賞となる。
大学のSF研の部室に突如現れたタイムマシーン。それをエアコンのリモコンを取り戻すために使うというくだらなさが好きだ。ものすごく驚く出来事なのに、それを矮小化させる感じが好きだ。時間があり余っている大学生の夏休みの雰囲気が漂っているあの舞台設定もいい。あんな大学生活を送っていたわけではないのになぜかしら懐かしくなる。
改めて観ると20年もたっているし、多少古臭く感じてしまうのは仕方ない。舞台劇をそのまま映画にしたような、若干の粗さも感じる。それでもこの脚本の面白さは色あせていない。青春SFコメディ映画の金字塔（言いすぎ）を劇場で楽しめてよかった。
「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の時計を思わせる大学の時計、ガンダムのポスターとBGMといったオマージュも散りばめられていてニヤッとしてしまう。タイムスリップの設定や粗さはあるが、そもそも本作をSF映画として真剣に論じるのは違和感がある。あくまでコメディとして細かいところは気にせず楽しむのが正解だと思う。
瑛太や上野樹里、真木よう子が出演していたイメージはあったが、ムロツヨシもいたんだな。しかも意外と重要な役。20年たつとちゃんと有名になっていたりするのが面白いところ。ノスタルジックな感情が加算された上での点数なので、他人には参考にならないかもしれない。でも、しょうがない。それなりに思い入れのある映画だから。

なので、リモコンの大切さ、必死さが伝わってきます。
2回観るとさらに面白いです。

ペンギン置物の後ろのポスターとか、小ネタ満載です。

2001年初演、劇団ヨーロッパ企画の同名戯曲の映画化。
今回は、公開20周年記念リバイバル上映​。

ある日、大学のＳＦ研究会の部室に「タイムマシン」が突如出現！！
しかし、思いついたタイムマシンの用途は、壊れたクーラーのリモコンを昨日から持ってくることだけ。
それでも過去を変えたら、自分たちも消滅する？というタイムパラドックスを阻止するため、大奮闘。

未来や大昔にトラベルするのではなくて、ＳＦ研＋写真部の数人の登場人物が、昨日と今日の部室を行ったり来たりするだけ(＋α)というごく限られた内容の「タイムトラベル」もの。
「クーラーのリモコン」（エアコンではない！）がたどる時間軸の説明が、非常にクリアー。結局歴史は変えられない？変わらない！
おおげさな内容ではなく、ごく身近なエピソードだけで、十分ＳＦしているところが非常に面白いです。
いろいろと張られた伏線も効いており、脚本が良くできています。
また、数々の小ネタも登場し楽しめます。（そのなかでも「ビダルサスーン」の印象が強烈！）
よく言われように、大掛かりな仕掛けや費用がなくても、脚本が面白ければ面白い映画（あるいはＳＦ）が創れることの一例です。

今観ると、当たり前だが、瑛太、上田樹里！真木よう子！みんな若い！初々しい魅力！
ひと夏の京都、合宿状態で撮影した青春ものの好編でもあります！

原作の演劇もＤＶＤ化されており、映画で描かれた部室の外の出来事が、舞台ではどう処理されていたかなど、観比べるのも一興です。
時間表現は映画ではいくらでもできますが、リアルタイムで進行する舞台上で生身の役者たちがどう表現するかが最大の見もの！だから本来は舞台が生きるための戯曲なんです！
以前、舞台の再演、続編（あるんです！）の公演にも行きました！

未來人が出発した2030年まであと5年！
2030年にタイムマシンが開発されたとは言っていなかったのにも要注目。

今年234本目。

渋谷シネクイントで。
新作なのかなあと思って見に行ったらどうやら違うらしい。瑛太若いなあ役作りの可能性もある半々の気持ちで。流石に途中から前の作品だなあと。2020年「ドロステのはてで僕ら」2023年「リバー、流れないでよ」2分に拘った2作が今作からの流れだと感じました。20年前にこの発想は凄い。

タイムリープ青春SFの金字塔『サマータイムマシン・ブルース』が早いもので公開から20年。公開20周年を記念して渋谷シネクイントさんにて8月1日からリバイバル上映。

『サマータイムマシン・ブルース』（2005年/107分）
監督は『踊る大捜査線』シリーズの本広克行氏。
脚本は本作以降『ドロステのはてで僕ら』（2020）、『四畳半タイムマシンブルース』（2022）、『リバー、流れないでよ』（2023）、最新作『リライト』（2025）でも新境地を開いたタイムリープSFの大家、ヨーロッパ企画・上田誠氏。

「タイムマシン ムダ使い」のキャッチコピー通り、部室の壊れたクーラーリモコンを取り戻すためだけに、突然出現したタイムマシンに何の疑いもなく乗り込み「昨日」と「今日」をドタバタ行き来する「SF研究会」の部員たちを描いた痛快SFコメディ。

20年ぶりに鑑賞しましたが、本作が劇場デビューの瑛太氏はじめ上野樹里氏、真木よう子氏、ムロツヨシ氏がとにかく若く初々しくて驚嘆。月日の流れを感じます。
以降の上田誠作品に通じる独特の間やエスプリの効いた笑いは劇場第1作の本作でもすでに健在。牧歌的な香川善通寺の町並みが作品世界の面白さを一層高めています。

複雑で混乱しそうなタイムリープのメカニズムも、SF研顧問の穂積光太郎（演：佐々木蔵之介氏）に都度解説させて、純粋にタイムリープのドタバタコメディに集中できる点も良いですね。
20年経ってもSFタイムリープコメディの金字塔、傑作でした。

2005年公開作品
2度目いやたぶん3度目の鑑賞
2025年8月1日に再上映予定
舞台の映画化
舞台俳優も出演
永山瑛太の映画初主演
ヒロインは上野樹里
あまり売れていなかった頃のムロツヨシが眼鏡をかけて出演
厳密にいうと2006年公開の『ゆれる』で新人賞を獲得した今回地味で独特の威圧感がない真木よう子もブレイク前かもしれない

監督は『曇天に笑う』『ビューティフルドリーマー』『ブレイブ　群青戦記』『室井慎次　敗れざる者』『室井慎次　生き続ける者』の本広克行
脚本は『ペンギン・ハイウェイ』『前田建設ファンタジー営業部』『ドロステのはてで僕ら』『リバー、流れないでよ』『リライト』の上田誠

夏がくれば思い出す脱力系タイムマシンコメディー

2005年8月のとある大学の夏休み
SF研究会は大学の構内で草野球
SF研究会の部室に2030年から未来のSF研究会部員がタイムマシンでやって来た
部室のエアコンのリモコンが壊れたので壊れる前の過去のリモコンを取りに行くため勝手にタイムマシンを使ってしまう2005年のSF研究会部員たち

初見は設定がややこしく感じ頭が痛くなった
でも嫌いじゃない

升毅の神様設定がよくわからない

2030年タイムマシン完成
いや無理でしょ

いろいろ矛盾があるがとても些細なことだ

配役
柴田に想いを寄せるSF研究会男子部員の甲本拓馬に瑛太
部員が2人だけになりS研に部室の大半を取られ暗室だけになったライカの一眼レフを愛用するカメラクラブ女子部員の柴田春華に上野樹里
ヴィダルサスーンを愛用しているSF研究会男子部員の新見優に与座嘉秋
SF研究会男子部員のムードメーカーの小泉俊介に川岡大次郎
地元のホーロー看板やマスコット看板を盗んだ部室に飾る悪癖を持つ眼鏡をかけたSF研究会男子部員の石松大悟にムロツヨシ
SF研究会男子部員唯一の後輩部員の曽我淳に永野宗典
マッシュルームヘアでライカのカメラを愛用しタイムマシンを部室に置いてきた未来のSF研究会男子部員の田村明に本多力
キャノンの一眼レフを愛用するカメラクラブ女子部員の伊藤唯に真木よう子
甲本につまらないC級SF映画を薦める名画座の支配人に三上市朗
銭湯のオシャレな番台に楠見薫
大学の用務員に川下大洋
お遍路さんに升毅
ポスターの男に升毅
営業マンに升毅
ガードマンに升毅
測量士に升毅
軽トラの男に升毅
99年前の村人に升毅
2030年のSF研究会男子部員に伊藤紘介
2030年のSF研究会男子部員に石田剛太
2030年のSF研究会男子部員に酒井善史
2030年のSF研究会男子部員に諏訪雅
2030年のSF研究会男子部員に中川晴樹
SF研の顧問で万年大学助手のホセこと保積光太郎に佐々木蔵之介

生まれて初めて観た上田誠の脚本作品は「リライト」。最も直近に観た作品は、今作品です。

この作品は、途轍もなく熱量が凄い。夏だから暑い、という意味ではなく、、、。創り手の情熱が滾っている。その力で観客を一気にラストシーンまで「タイムリープ」させる。少なくとも僕は一瞬で約２時間弱を翔んでいた。

作品中の伏線やその回収については、もう多くの方々が語っている。僕は上田誠は作中人物ではなく、観客各々を「タイムリープ」させる力をもつ稀有な作家だと信じる。その現実では不可能な？「タイムリープ」に惹かれる人々は、上田誠作品を愛する。

だから、僕は言いたい。繰り返し繰り返し上田誠作品を体感してきたのは、不可能を可能にしてくれるからだ。演劇でも映像でも。

けれども、上田誠には倫理がある、と僕は思う。それは人の手が「歴史を、世界を変えてもいいのか」という是非について。彼の倫理観に、僕は敬意を覚えるし、同意もする。

それは今作品を観れば、あるいは「リライト」であっても明確に示されている、あくまでもさりげなく。

面白いけど、導入部分が少し長いので、そこで離脱する人多いかも。
20年前の作品だけど、今は第一線で活躍している役者の若い頃が見られるのも楽しい。
えっ、ひょっとして真木よう子？と思ったらそうだった。ムロツヨシは、最初気づかなかった。

『ドロステのはてで僕ら』に似た雰囲気だと思ったら、同じヨーロッパ企画の上田誠の脚本だった。永野さんとか、ヨーロッパ企画の俳優も出ている。

BS松竹東急

最初はぬるくてだるい邦画かと思ったけど、最後まで見たらちゃんと面白かった。
VODで見ると「あれ？集中してなくて見逃した？」とか「あんまり面白くないからもう見るのやめちゃお」とか思ってしまうことも多いけど。
『カメラを止めるな！』みたいな、途中で止めるのが一番勿体ないタイプの映画。

20年前の映画かー。永野宗典が瑛太の後輩ポジションなのがおもろい。それにしても何でこんなに色のコントラスト強いんだろう？そういう時代だっけ？

................................................................................................................................................
大学のSF研究会の部室のクーラーが壊れる。
そんな時に未来からタイムマシーンに乗って男がやって来る。
そしてタイムマシーンを利用して前日のリモコンを持って来る事になる。

が、前日のリモコンを取って来た時点で前日時点のリモコンはなくなり、
って事は当日にもリモコンはないはず・・云々かんぬんの矛盾が起こる。
これにより自分達の存在すら消える可能性があるとか何とか。

結局未来人が自分の時代の数ヶ月先に行って持って来た。
その頃クーラー買い替えになるので問題ないとのこと。
................................................................................................................................................

細菌を撲滅しながらやからあんまりややこしい話はわからんかった。
でも基本線は上記の通り。

他にも、未来から来た奴はヒロインの息子やったとか、
99年前の沼に落としたリモコンを現代の犬が掘り当てたりとか、
99年前に見られた姿がカッパとして伝えられたりとか、
シュールな内容のエピソードは多々あった。

評価が良かったんで期待したんやが、イマイチやったなあ。
SF自体は好きなんやが、全体にバカらし過ぎるし、
とにかくアホな大学生らがうるさいうるさい、アホ丸出しで中高生レベル。
それで見るんがしんどくなったりもした。

あとおれは加瀬亮とエイタがいまだに見分けがつかない。
多分どっちかだろうって事はわかるんけど・・・(場)

女の子のファッションが素敵❤️。上野樹里の初々しさとエンディングに掛かるTommy heavenly6がメッチャいけてる。まさにTommy heavenly6の時代の青春映画。伏線回収も良く出来ました。

愉快な仲間たちと間抜けな会話をするコメディで楽しめました。
タイムスリップものとして代表的なバック・トゥ・ザ・フューチャーやドラえもんのように大冒険するわけでもなく、アクションシーンもありません。ひたすらとことん会話と言葉遣い、言葉にしない思いというものを楽しむ作品です。
恋愛要素が余韻を残すほどの良い味付けになっています。

緑豊かな自然のなかにある大学
レトロな壊れかけた扇風機の羽根が
クルクル回転するシーン

真夏の灼熱地獄のようななか野球をしている
瑛太演じる甲本たち
ズッコケ三人組を思わせるSF研究会の
愉快な仲間たち、スローモーションの
オーバーな動きのダイナミックさ
部室のクーラーが壊れて暑さに嫌気が差して
いた大学生の青春が淡い恋♥
突然、未来人として参上した田村くんが
謎のキューピットのように描かれていました。
25年前の古い街並みに懐かしさが満載でした。
寂れた映画館で上映していた作品に映画に対するリスペクトがあるように見えました。
保積演じる佐々木蔵之介さんが、黒板に図解として書いた説明に納得したり
タイムリープして時空を超えて行ったタイムマシンを発明したことを知り、

新しい発明家になる明るい未来を感じることが出来ました。
真木よう子さんが若々しく、ムロツヨシさんは、味のある演技でした。
アニメの四畳半タイムマシンブルースに
共通するヴィダルサスーンが登場、
結局、自分自身に関係していた場面も
コミカルさがあり面白かったです。
沼の河童に眠っていたモノ
犬のハチャ？が発見したことにより
一件落着、涼し気なクーラーの部屋のなかに
いるような爽快感がある作品でした。

ー　久方振りに再鑑賞。
　　そして、主要キャラクターを演じた、現代邦画を牽引する瑛太、ムロツヨシ、真木よう子さんの若いが余り変わらない姿に、驚く。(除く、ムロツヨシさん。スイマセン・・。）－

■うだるような暑さの夏休み。
　ある大学のSF研究会の男子学生たちが、グラウンドで下手な野球に興じている。
　一方、SF研部室の奥にある暗室では、カメラ部の女子部員がグループ展に向けての作業に没頭していた。

◆感想＜Caution! 内容に触れています。）

・学生たち（昔、ビデオで見た時には京都かと思っていたが、久方ぶりに鑑賞すると、特に地名はない）の”相対性理論”も知らずに突然現れたタイムマシンに乗って、コーラの液が掛かって壊れてしまったクーラーのリモコンを治すためにタイムトラベルをするおバカな姿が相変わらず、面白い。

・ビックリするのは、瑛太さん(今は、永山瑛太さん。）や真木よう子さんの余り変わらない姿である。
ー　タイムトラベラーかと思ったぞ！－

・銭湯で、ヴィダルサスーンを盗まれた男が犯人を捕まえるためにタイムマシーンで前日に行って犯人を捜そうとしたり、2030年の未来からやって来た”岡村クン”が巻き起こす騒動。
ー　そして、おバカな学生たちは、過去を変えると自分達が消滅する可能性があると、冴えない相対性理論を研究していた教授（佐々木蔵之介）に指摘され、慌てふためく。－

＜近年、劇場で鑑賞した「四畳半タイムマシン・ブルース」の原作。2作の微妙な違いを探すのも面白い。
　未来からやって来た”岡村クン”のお母さんは、ヤッパリあの人なのかな？＞

タイムマシンの青春娯楽作品。
正直、序盤はあの無駄なテンションにどうしたものかと思いましたが、後半に入る辺りから回って来た感じです。
終盤では数々の伏線をうまい事回収してましたね。
最後にわかるのですが、なるほど、あのテンションとオーバーな演出は舞台原作だからですね？なんかストンと腑に落ちました。
この舞台を見てから芝居するとこうなるのもわかります。
ちょっとクセがありますが、中々面白かったです。

『四畳半タイムマシンブルース』を先日鑑賞し、そのオリジナル版である本作も気になったので鑑賞しました。『四畳半タイムマシンブルース』は本作のストーリーをなぞるような作品のため、ストーリーはほとんど理解した上での鑑賞となります。

結論としては、悪い意味で映画的でなく舞台っぽい作品でした。
やたらと説明的な台詞が多くて、観ていれば分かることを登場人物たちが懇切丁寧に台詞で説明するもんだから、物凄く冗長に感じましたね。おそらく大半の観客にとっては説明過多です。映像的な制約がある舞台演劇ならば説明的な台詞が多いのは十分理解できますが、映像で説明できる映画でそれをやっては鬱陶しいだけです。

・・・・・・・・・・
仲間内で楽しく活動している大学のSF研究会。ある日、部室に設置されたエアコンのリモコンをコーラを溢して破損させてしまう。猛暑の中、項垂れている研究会の部室に、ある日奇妙な機械が設置されていた。その機械を操作するうちに、それがタイムマシンであることが判明した。彼らはそのタイムマシンを使って、エアコンのリモコンが壊れる前に回収しようと画策するが……。
・・・・・・・・・・

この作品、非常に評価は高いしそれなりに面白いとは思いますが、正直私にとってはかなり期待外れでした。というのも、舞台の脚本をほとんど手直ししていないのが分かるレベルで説明過多なんです。本作は監督である本広克行さんがヨーロッパ企画の演劇に惚れ込み自らプロデュースして映画化したという経緯があるので、舞台版へのリスペクトから脚本に手直ししなかったという可能性もありますが、それは映画監督としてどうかと思います。

これは映画評論家としても活躍するライムスター宇多丸さんが、本広克行監督が本作同様に劇団ヨーロッパ企画の原作を映画化した『曲がれ！スプーン』という作品の評論でおっしゃっていたんですが、演劇が大好きな本広克行さんは演劇をそのまま映画にすれば当然面白いと本気で思っている節があって、舞台版の脚本を映画用に手直しするような工夫をほとんどしていないらしいです。

舞台と映画。同じように見えますが、映像的な制約という意味では両者は全く違います。舞台では観客と演者の間に距離があったりCGなどの効果が使えないため、表情やタイムスリップ描写などはしっかり見せることができません。そのため舞台では映像に代わって説明的な台詞が多用され、観客も暗黙の了解で観ているため脚本に違和感は抱きません。しかし映画では演者の顔をアップにすれば表情がしっかり見えますし、CGや合成でタイムスリップ描写はいくらでも表現できます。そのため映画は「映像観てれば分かる」ということが舞台よりも多く、映画で舞台と同じセリフを言わせてしまうと「分かり切ったことをいちいち説明されてる」と感じてしまい、なんだかくどいし鬱陶しいし馬鹿にされているような気分になります。心底不愉快でした。

「多分、基となった舞台版は面白いんだろうな。でも映画は冗長で鬱陶しいな。」ってのが本作を鑑賞していてずっと思っていたことです。やはり舞台と映画では同じ脚本でも見え方が全く異なるんだということを再認識できた意味では、観て良かったと思える映画でした。

森見登美彦氏の四畳半サマータイムマシンブルースを読んでからの鑑賞の為、伏線の張り方を知りつつみてフンフンと。タイムマシンのチープさは絶妙。大学生は楽しそうだなぁ。

いいテンポの若々しさが好感持てました。
上野樹里の異常な可愛さが印象的でした。
とても良かったです。