タンポポのレビュー・感想・評価

1985年公開作品
過去数回鑑賞
久々に鑑賞

監督と脚本は『お葬式』『マルサの女』『あげまん』『ミンボーの女』『スーパーの女』の伊丹十三

粗筋
助手席で相棒のガンが読み聞かせるラーメンの正しい食べ方を書いた本のせいでラーメンが食べたくなった三菱ふそうのタンクローリー運転手のゴロー
たまたま客として入ったラーメン屋のラーメンは不味かった
流れでダメダメのラーメン屋を日本一うまい店として立て直すことに

食とエロ

韓国にハマっているおばさんとして取り上げられ度が過ぎて干されてしまった感のある黒田福美の初ヌード
当時29歳
いま思うと喪黒福造みたいな名前である

牡蠣の少女として洞口依子が出演
当時20歳くらい
海女の姿でオッパイが透けている

タンポポ時代の渡辺謙は今と違い役柄が軽い
若いからだろう
こういう軽妙な渡辺謙も好き

自殺した大犮柳太朗の遺作
初鑑賞の頃まだ子供で彼の偉大さを知らなかった

岡田茉莉子独特の威圧感

フランス料理で冴えないヒラが唯一フランス料理に詳しいエピソード好き

走る男の話も好き
最後の力を振り絞り自分が作ったチャーハンで家族が笑顔になる姿を見届けニッコリ笑って亡くなるシーン
これは深い
私鉄沿線のアパートに子供3人というのも良い
スリで逮捕される常習犯の老紳士からの繋ぎも良い

冒頭のアベックは松本明子だった
台詞無し
ラジオでの××××発言以降仕事が激減したらしいがこの仕事は激減した仕事のうちの一つだろう

エンドロールでは乞食となっているがあえて自分はホームレスと表現した
当時でも差別用語だが食をテーマに伊丹監督もあえて「乞食」を使ったのだろう

本筋はチームゴローによるラーメン屋「タンポポ」のプロデュースだがそれとは関係ないサイドストーリーが多いのもこの作品の特徴
役所広司はしっかり覚えていたが彼が登場しない話もわりとある
昔のギャグアニメの最後みたいな演出
サイドストーリーの多さはやはり過剰に感じる
星5といきたいところだが星4.5

配役
「来々軒」を「タンポポ」に改名し日本一のラーメン屋にしようとプロデュースすることになったカウボーイハットを常に被るタンクローリー運転手で「笹崎拳」としてウェイター級のプロボクサーだったゴローに山﨑努
家庭料理の腕前は良いのになぜかラーメンが不味いラーメン屋「来々軒」の店主で亡くなった夫の代わりに見よう見まねでラーメンを作っていたがゴローに弟子入りすることになるタンポポに宮本信子
ゴローと一緒にタンクローリーに乗っている助手でタンポポのためにコック風の作業着を作ったガンに渡辺謙
ヤクザな土建業者でタンポポとは幼馴染で店のリフォームを担当することになったピスケンに安岡力也
ホームレスたちのまとめ役で産婦人科の開業医だったがラーメン道楽が災いし妻に追い出されてしまったスープ担当のセンセイに加藤嘉
お汁粉の餅を詰まらせる老人の運転手兼料理人で麺を担当するショーヘイに桜金造
蕎麦屋で愛人に止められていた天麩羅蕎麦と鴨南蛮とお汁粉を注文しモチをつまらせ居合わせたタンポポたちに助けられお礼としてスッポン料理を振る舞い仲間としてショーヘイを紹介する老人に大滝秀治
タンポポの店の近くのヤクザなラーメン屋「大三元」のオヤジに久保晶
ヤクザな大三元の弟子に兼松隆
ヤクザな大三元の弟子に大島宇三郎
ヤクザな大三元の弟子に川島祐介
スープの作り方を教える代わりにタンポポに100万円を要求する中華街のおやじに高木均
中華街のおやじの店の隣りでチャイナドレスや小物の販売店を営んでおり覗き穴からスープの作り方を有料でタンポポに見せてくれる怪しげなおやじに二見忠男
ゴローから高く評価されている日の出ラーメンのおやじに里木佐甫良
日の出ラーメンで働く職人に都家歌六
駅前の立ち食いラーメンやわ1人で切り盛りし客の注文と順番を暗記できる味一番のおやじにMARIO ABE
中国出身らしく片言の日本語を話すお人好しな中華そば屋コックに横山あきお
親しみやすい人柄でおしゃべり好きな小さいホームレスに辻村真人
プロなみのオムライスを作ることができる細長いホームレスに高見映
「フランス料理は焦げ味との戦い」という持論を持つのんびりとした喋りかたの顔の長いホームレスにギリヤーク尼ヶ崎
よく笑う気のいい太ったホームレスに松井範雄
ワインな造詣が深い赤鼻のホームレスに佐藤昇
合唱するホームレスたちに日本合唱協会
ギャング風で食通の白服の男に役所広司
白服の男の情婦に黒田福美
1人で浜辺に訪れた白服の男に採れたての天然生ガキ食べさせる若い海女に洞口依子
西洋料理屋でのマナー講座で生徒相手に音を立ててしょぬじしてはならないと教えるマナーの先生に岡田茉莉子
マナー教室の生徒に坪井木の実
マナー教室の生徒に根本里生子
マナー教室の生徒に松浦佐知子
マナー教室の生徒に此木順子
マナー教室の生徒に松山薫
マナー教室の生徒に野呂瀬初美
マナー教室の生徒に小川乃り子
マナー教室の生徒に金子真美
マナー教室の生徒に中村祐理子
マナー教室の生徒に菅由紀子
マナー教室の生徒に中河仁美
マナー教室の生徒に高尾あゆみ
マナー教室の生徒に間中舞
マナー教室の生徒に森幸枝
西洋料理屋で行われていたマナー講座の近くの席でパスタを啜る際に大きく音を立てる太った外人にアンドレ・ルコント
フランス語が読めず部長の真似をする専務に野口元夫
フランス語が読めず部長の真似をする常務に嵯峨善兵
フランス語が読めず専務常務と同様のメニューを注文する次長に成田次穂
フランス語は読めないが適当に「舌平目のムニエル」「コンソメスープ」「ビール」を注文する部長に田中明夫
ヒラを雑に扱う課長に高橋長英
フランス留学経験がある普段は冴えないヒラに加藤賢崇
フランス料理店のボーイに橋爪功
歯医者帰りにベンチでソフトクリームを食べていたが男の子に譲る歯の痛い男に藤田敏八
歯髄壊疽による悪臭のため窓を開け外の空気を吸う歯医者に北見唯一
歯医者のセクシーな助手に柴田美保子
歯医者のセクシーな助手に南麻衣子
電車内の飲茶売りに鈴木美江
母から自然食を強いられ「何も与えないでください」と書かれた札と人参を下げた男の子に海野喜一
蕎麦屋の女将に小熊恭子
女中に伊藤公子
深夜まで営業しているお洒落なスーパーのマネージャーに津川雅彦
スーパーの売り物のカマンベールチーズや桃などの触感を楽しむ老婆に原泉
定年退職した東北大学教授を装い無銭飲食したうえにスリをする老紳士の「くまだかめきち」に中村伸郎
老紳士に胡散臭い投資話を持ちかける連れの男に林成年
老紳士を張り込み逮捕する刑事に田武謙三
私鉄沿線のアパートに妻と子供３人と暮らすサラリーマンの走る男に井川比佐志
病で死にかけていたが家族のためにチャーハンを作る走る男の妻に三田和代
「走る男」の死にかけの妻の診察に訪れる医者に大月ウルフ
タンポポの小学生の息子のターボーに池内万平
ターボーの同級生でいじめっ子に大沢健
ターボーの同級生でいじめっ子に竹内直人
ターボーの同級生のいじめっ子に田村淳一郎
餅を詰まらせる老人を蕎麦屋に連れて行くおめかけさんに篠井世津子
ガンにラーメンの正しい食し方を教えるラーメンの無斎先生に大犮柳太朗
ガンに頼まれて自前のメイク道具を持って仲間とと共にタンポポにメイクするタクシーの運転手に関山耕司
タクシーの運転手に入江正夫
タクシーの運転手に沖佐々木範幸
タクシーの運転手に石岡博夫
ピスケンの子分に榎木
ピスケンの子分に粟津號
ピスケンの子分に大屋隆俊
ピスケンの子分に瀬山修
白服の男の子分に榎木兵衛
白服の男の子分に深見博
白服の男の子分に長江英和
白服の男の子分に加藤善博
映画館のアベックに村井邦彦
映画館のアベックに松本明子
細長いホームレスとターボーが不法侵入した際に警備のために見周る守衛に福原秀雄
タンポポの客に上田耕一
タンポポの客に佐藤恒治
タンポポの客に木村雅俊
タンポポに客に中山登
タンポポの客に竹内セツコ
ルームサービスに小竹林義一
海女に安達久美子
海女に新谷絵子
海女に中田佳子
海女に松渕麻美
海女に小笠原睦子
走る男の子供に関菜穂子
走る男の子供に石井孝明
走る男の子供に横田真洋
公園の母親に大久保かずこ
公園の赤ちゃんに大久保旬

グルメとしても有名な伊丹十三監督が、そのグルメ愛と作家性を存分に発揮した作品。時折差し込まれるサイドストーリーはシュールでありながらも、エンタメ性はしっかり保たれている。たいめいけんのタンポポオムライスが生まれた瞬間を録画した貴重な資料でもある。食欲と性欲が根本で繋がっていることを感じさせる描写もいい。
　それにしても伊丹十三は卵好きすぎないか? 例の生卵シーン、タンポポオムライス、さらには「家族ゲーム」での目玉焼き（元ネタはエッセイ「女たちよ」）など…

伊丹十三映画祭にてお葬式の一週間後に鑑賞。
主演のお二人は一緒なのにお葬式とはまた全然違う役所を違和感なく演じていて、当たり前だが一流の俳優の演技は凄いと感じさせられた。
今にも潰れそうラーメン屋を人気店にするため奮闘するお話。
最初に店で出てきたラーメンは確かに美味しそうには見えなかったが、最後の店で提供するラーメンは是非食べてみたいと思った。
とてもハートフルでほっこり出来る作品だが、お葬式と同様一部アダルトな描写があるので一緒に観る相手には注意です。

このころはラーメンなんて、なんてことのない、お腹すいた時にサッと食べるものぐらいの認識だったところにこの映画の新しさがあったと思うので、ラーメンがこだわりの食品になった今みるとその妙が伝わらないかも。

相変わらずいろんな人が出てるのがおもしろい。牡蠣の少女が洞口依子ってのは気が付かなかった。

間にコント的なのが挟まって、ラーメンだけで一本にはできなかったんだなあという印象。

ただ、ラーメンは絶対に食いたくなる

2月21日（金）からTOHOシネマズ日比谷さんで開催されている「日本映画専門チャンネル presents 伊丹十三 4K映画祭」（監督作品を毎週1作品、計10作品上映）、本日2週目はラーメンウエスタン『タンポポ』（1985）。

『タンポポ』（1985年/115分）
30年ぶりの鑑賞、ありきたりの言葉ですが『とにかく痛快で面白い！』の一言。
公開から40年経ちますが、本作を超える人情喜劇映画にはなかなかお目にかかれないですね。

まず題材の選定。
恋愛同様、誰もが共感ができる『食』（グルメ）をテーマにした点も公開当時としては珍しく、さらに『ラーメン』という慣れ親しんだ国民食を選定した鑑識眼の良さに脱帽。
伊丹監督ご本人もラーメン屋さんに頻繁に通っているわけではないそうですが、徹底した取材の結果、ラーメン通も唸るラーメン業界の裏側が詳細に描かれています。
「環七ラーメン戦争」などのラーメンブームやバブル景気前夜でグルメブーム到来も本作公開後、本作がブームの起爆剤になったことは確か。
また以降数多のグルメ映画が製作されましたが先鞭をつけたのは本作、伊丹監督の卓越した先見性には改めて驚かされます。

もう一つはジャンル。
ラーメンウエスタンと標ぼうするように単なる困窮するラーメン屋の成功譚、苦労話ではなくマカロニウエスタン風の痛快無比な娯楽作品に仕上げている点が実に良いですね。
基本は喜劇ですが、黒澤明監督『七人の侍』や『荒野の七人』のように窮した人を助けるため、一芸に秀でた個性的な面々が参集、平和が訪れると何も言えず去る群像劇、流れ者作品としても秀逸。
徹底的に笑わせて、最後にしんみり泣かせる日本人みんな大好きな人情喜劇ですね。

最後にキャスト。
監督が「キャスティングは演出の半分の仕事」と語るように本作もすべてが適役。
ラーメン屋の未亡人店主タンポポ（演：宮本信子氏）をはじめ、彼女に恋して立て直しに奔走するゴロー（演：山﨑努氏）、ゴローの相棒でスタイリスト担当のガン（演：渡辺謙氏）、スープの達人、元産婦人科院長で今はホームレスのまとめ役のセンセイ（演；加藤嘉氏）、麺の担当、ショーヘイ（演：桜金造氏）、タンポポの幼なじみでゴローと拳で和解した内装担当のピスケン（演；安岡力也氏）の5人の個性的な男たちの描かれ方もお見事。

ラーメン屋再建のメインストーリー以外にも食にまつわる７つのサブストーリーも白服の男（演：役所広司氏）、マナー講座の先生（演：岡田茉莉子氏）、フランス料理店のボーイ（演：橋爪功氏）、歯の痛い男（演：藤田敏八氏）、嫁の臨終に走る男（演：井川比佐志氏）、大学教授を装ってタダ飯にありつく詐欺師（演：中村伸郎氏）とメインに匹敵する面白さと豪華キャスティング。

2025年3月現在サブスク解禁されておりませんが、間違いなく日本映画史に燦然と輝く名作、特に若い人たちに公開当時の日本の高揚する時代の空気感と合わせて体感して欲しいですね。

追伸
鑑賞後は急にラーメンが食べたくなります。

先日、「劇場版　孤独のグルメ」を鑑賞した時、この作品「タンポポ」へのオマージュのような感じがした。その検証も兼ねてスクリーンで観た。
空腹時に観ると『グゥー』っとお腹からの叫びが響きそうだ。小ネタ満載のストーリーで最後まで飽きずにエンドロールを迎えた。
そこには目を瞑りながら母乳を飲む赤ちゃんと我が子の様子を見つつ、時折り互いに見つめ合っているような母と子がスクリーン一杯に映っていた。何とも幸せそうで微笑ましかった。

〜見返すと？アレ！こんなだっけ？と思う。

ギャンプルもせず、風俗も行かない俺的に・・
食い道楽に飲み道楽！なカルマな人生なんだけど？
多分、それは子供の頃に観た本作が、大きく大きく影響してるんだと思う、てか再認識！

見返して思ったのが？
本編より、アナザーストーリー？
役所広司さんと黒田福美さん（洞口依子さん！）のお話しや？や・・
橋爪功さんのギャルソンのパートに、凄くシンパシー感じてしまった。

子供心には、宮本信子さんはお母さんだったけど？
今！見ると（今の俺より年下で）全然、可愛かった。
山崎努さんに◯◯を押し付けたり？風呂場のシーンでかわいい下着が掛かってたりするの、良いなぁて思ってしまった（子供の頃は分からなかった）。

志村けんさんから岡村さんに受け継がれた言葉が『真剣に！一生懸命に真面目に、馬鹿な事をやれ！』だほうな。。
伊丹監督から俺に？食べる事や飲む事への入魂？を、本作で学んだ気がする。
『真剣に！目の前の食べ物に集中せよ！』みたいな・・。

あげまんもマルサの女も、伊丹監督作品はヤッパリ素晴らしいです！

とりあえず！好きな物や好きな飲み物を用意して、是非に！本作、楽しんで欲しい。

安心して下さい、エロシーン満載ですよ（笑）

コンソメスープは頼まない度】☆⑤
舌平目は（美味しいけど）頼まない度】☆④
サラダは要らない度】☆④
クネールのブータン風／エスカルゴのパイ詰め／りんごと胡桃のサラダ／度】☆⑤

今日はどう言う訳か？朝からコルトンシャルルマーニュの81年が飲みたい度】☆⑤

エンドロールの意味、日本人は今こそ！真剣に考えるべき！

明日の日本語クラスで、学習者の一人がリーダーになってこの映画について話し合う。私は過去に一度見ているがあまり覚えていない。明日までに見直す予定。
学習者からはすでに下記について話し合いたいとGoogle Docsに載せている。

１）「タンポポ」は間違いなくとても笑える映
画です。この映画がユーモラスなのはなぜですか？監督のユーモアのセンスとは？

２）人間と食の関係というテーマがこの映画を貫いています。監督のメッセージは何だと思われますか？

後でもっと学習者の話し合いたい事項を書き足す予定。

自分の考えもまとめておいてクラスに臨みたい。私は意見を求められたら言うつもりである。

下記はあくまでも私見である。
このテーマは一言で「欲の極限」　「欲、欲求を並べたて、これらを人間や社会生活にどう使うか」だと思う。主人公ゴロ-がラーメン屋を立て直す。それも彼にしてみれば自己実現欲を満たしたということになる。彼は妻子に逃げられ、トラック運転手としても自信がないようで人生のおいても何かを成し遂げたことがないように描写されている。この彼がタンポポのためにうまいと言われるラーメン屋を立ち上げたのだ。それもホームレスや喉を詰まらせた老人のお抱えクックや喧嘩をしたチンピラの協力を得て。またタンポポに対してもラーメン屋の主人となるために自信を持たせてあげた。それは二人で焼き肉を食べているシーンで明確でタンポポの承認欲求を満たしてあげている。

この映画を観賞している私たちやゴロー以外の人々にとってゴローの自己実現欲は、自己を超えてレベルの高い時点の審美的欲求になるのだ。人のために働くことが結局自分に自信をつけていけることになると監督は考えているのではないか？映画ではそこに食の美や子供老人ホームレスなどに始まって老若男女と職業などの多様性をバランスよく付け足してる。これは人間社会の普遍性を表していると思う。

では、この映画の食のシーンは？　韓国料理、フランス料理、日本料理ワイン、アイスクリームまで。それに性と生。生きることや食べることや官能表現は基本的な生理的欲求である。この空腹を満たしたり、愛の欲求だったりを滑稽的に表現していると思う。欲には幅があるからね。私欲物欲出世欲とかいうけど社会や人間を変えていける欲もあるんだよね。このように。

私からみるとゴローの自己実現欲求が
社会のバランスや絆や美なども与えたと思う。私たちはどう生きるかが大事だと思う。
この映画は日本がエコノミックアニマルと言われていた時代の作品だ。監督は好景気時期に考えとけよと。経済が不況に入ることを予測して自助ではなく共助で欲求を満たすことを視野に入れていたのかもしれない。

当時、中学生の頃に映画館で観た思い出の映画。
2024年に観ると渡辺謙や役所広司が若い。私も年をとったという事だ。
この作品で役所広司を知り、とても興味を持った。
そして宮本信子の顔芸と山崎努の声が渋い。

女店主タンポポが営む売れないラーメン屋を、カウボーイハットのタンクローリー運転手ゴローとその相棒ガン達が立て直すラーメン・ウエスタン。本筋から時々外れて様々な「食と欲望」をテーマにしたサブストーリーが挟まる。観てて不思議な気持ちになったもんだ。第四の壁をいきなり破るオープニングだし。
フランス料理、スパゲッティ、ワインなど、食への薀蓄（うんちく）の奇想天外かつ官能的な挿話が盛り込まれている。また、日本のラーメン・ブームに拍車をかけ、アメリカで大ヒットを記録した作品でもある。
そして人間が人生で最初に味わうグルメでエンディングを映す。
伊丹十三は「最後の映画」を体験したのだろうか。

呆れたのは、ケチな思い込みから劇場公開時から今まで観ようとしなかった事。
ラーメンが話の軸でわあるものの
食、食材をモチーフにコメディ、アクション、フランスルノアール風有りと、こりゃ映画ジャンルのアミューズメントパークじゃ無いだろうか⁉️
ラスト国が関係なく全ての人が生まれて最初に口にするだろう食べ物⁉️でくくる処など、
やられちまったね。

伊丹十三監督10作品。4Kデジタルリマスター版で蘇る
本当にクリアな映像です。
日本映画専門チャンネルで放映され、録画して鑑賞しました。
確かに、映像は見違えるようです。

10作品すべてに出演する夫人だった宮本信子さんは
「4Kリマスター版は衣装を、新しい衣装に着替えて
「もう一度同じ映画を作ったような…………………
「今の時間、現在にいるような感じ」と語り、
「綺麗になって本当に良かった」と喜ぶ。

さて「タンポポ」ですが、
夫が亡くなり、残されたラーメン店は寂れるばかり。
ぬるい汁に延びた麺、活気もない店内。
そんな夫の死を引き摺るタンポポ(宮本信子)を、
立ち寄ったダンプカーの運転手ゴロー(山崎努)が、
惚れた弱みと、この店を行列の出来る有名店に変えてやる・・・
そんな侠気がゴローの胸を駆け抜ける。

まぁなんと贅沢な配役でしょう。
「トイストーリーの主人公のカウボーイ人形・ウッディ」
そっくりの扮装の山崎努。
山崎努の助手がなんと若き日の渡辺謙。
謎の白服の男が役所広司。
役所はこの映画のストーリーとなんの関係もない。
お色気担当の「セクシー番長」
今の渋い姿とは想像つかない水も滴るイケ面セクシー。
愛人の黒田福美とミッキー・ロークとキム・ベイシンガーの
「ナインハーフ」のオマージュ・シーンなど、エロ満載である。
・・・食は生きること、つまり生殖・・・

「自由に映画を撮る」とはこのことか？
そう思うほど、好き勝手を貫いている。
伊丹十三の映画は日本人らしさがぎっしりと詰まっているが、
元々は海外生活が長くコスモポリタン。
決してそれをひけらかさず、茶目っ気たっぷり。
奇想天外。

奥さんの宮本信子の才能を見抜いた慧眼。
宮本信子は伊丹十三の期待の2倍の糊代があった。
作品を追うごとに大化けして行く。

この作品「タンポポ」では可憐さが際立つ。
描写が結構に下世話な所も、楽しみのひとつ。
エンタメに徹しているから、
文句の付けようがないほど面白い。

ラーメン屋を女手一つで切り盛りしている主人公（宮本信子）、息子はいじめっ子に狙われている。
そこへ現れたのが食通のトラック運転手（山崎努）、この女将を不憫に思ったのか何かと助け船を出し、ついには一番のラーメン屋にすることを手伝うことに。
本編とは関係のない、映画ファンならではのシーンを織り込んで、ニヤリとさせながら話は進んでいく。
ゴロー、カムバック！

くたびれたラーメン屋を行列ができる店にするというストーリー。
しかし、この映画の本質は、伊丹十三が「食文化とは」を視聴者に考えさせるためのプロパガンダ映画である。

こどもや若者、頭の硬いやつが見る映画ではない。「意味がわからない、道徳的でない」となるだろう。視聴者レビューでもそういう意見がいくつか見つかる

映画の本ストーリーの随所に短いストーリーが挿入されるのだが、
食が持つとんでもなく官能でエログロなところ、食に関するマナーや常識非常識など、いろんなシチュエーションで、画面から匂いがするような庶民リアリズムが展開される。食とはこんなにエロティックで冒涜的でシリアスでユーモラスで、しかもそれが渾然一体したものだよ面白いよねとの伊丹十三からのメッセージである。年をとった今だからこの映画を愛しく思うのかもしれない。

ラストシーンがまたいい。そう、人間の食はおっぱいからはじまるのだ。

ケンカのシーン。喧嘩を見ている人にだけカメラが寄って行く。
決して乱闘を見せない。やっぱり上手い！
なんで亡くなったのかなぁ。

友人に勧められて、あまりの面白さに一気に最後まで見終わったら、やっぱりラーメンが食いたくなって夜中にうろついたことがあります。昔は、深夜気軽に食べられるラーメン屋さんもなかったし、今ほど外食もしなかったので、ラーメンと言えば、自宅で作るインスタントくらいの認識でした。

この映画、ベースにあるのは「シェーン」なんかの西部劇で、男手の足りない農場・牧場を女手一つで切り盛りする未亡人を、風来坊がやってきて手伝い、形を作ってカッコよく去っていく、という良くある話を、現代の日本を舞台に、ラーメン屋の経営立て直しに当てはめてしまった「逆転の発想」の面白さがすべてでしょう。伊丹十三の作品に通底する面白さの、いちばんシンプルな骨格を形成する映画と言えるでしょう。

自分の奥さんなのに、宮本信子さんを綺麗に撮るんですよね。山崎努も役になりきっていてハマっているし、今や世界の渡辺謙なんか、舎弟みたいな扱いですし、いろいろ発見があって面白いです。

2018.9.4

ひょんな事で出会った作品。

コミカルに描かれる懐かしい伊丹節。

脚色はあるでしょうが、ラーメン屋、テーブルマナー、服装、常識、当時の世の中の空気感を堪能できました。

のっけから観客に話しかけてくる役所広司
ラーメンをこよなく愛する老人
ハットが世界一似合うトラック運転手、山崎努
夫亡き後ラーメン屋を継いだ素朴な未亡人たんぽぽ…
主要人物たちが力を合わせて最高のラーメン屋を作ることに尽力するという物語の軸に加え、所々展開される「食」にちなんだ珍事の数々…
ツッコミ所満載なのに、登場人物全員が大真面目。

映画の括りでみると滑稽だが、人生というものを遠目で見ると、案外こんな感じなのかもしれない。

そういった「人生=食べること」という営みが、伊丹十三という稀有なフィルターを通し、とてつもなく面白くて愛しい傑作となった

初めて伊丹監督の作品を鑑賞したが、物凄かった。こんな監督、日本どころか世界を見渡しても中々いない。
氏の他の作品も観たくなった。てか絶対観る

近年の日本食ブームが「和食」のユネスコ無形文化遺産登録に象徴されるように、日本独自の進化を遂げる食べ物が世界的に認知されています。特に庶民的でリーズナブルなラーメンは人気が高いようです。そのラーメンを始めとする日本の様々な食文化をシニカルに描いた鬼才伊丹十三監督の傑作が、35年前の今作です。前年の「お葬式」で監督デビューした伊丹十三氏については、名監督伊丹万作氏を父に持ち、「北京の55日」「ロード・ジム」など海外でも活躍する日本の俳優というほどの認識でした。ただ、これより5年前のことですが、フェデリコ・フェリーニ監督の「オーケストラ・リハーサル」ロードショー上映の三百人劇場で偶然お見かけしたことがあり、僭越ながら地味なイタリア映画も観る勉強熱心な方なのだと印象に持ちました。後に氏の経歴から、ヨーロッパ文化に造詣が深いバックグラウンドを備えた知識人と知って、今では浅薄な思い上がりと恥じています。

才人伊丹十三の第二作目。ラーメン屋再建を中心に様々な食文化のエピソードをオムニバス形式に構築した喜劇。そのセンスの良さ、異色の着眼が映画の勘どころを飲み込んでのユーモアが素晴らしい。日本の映画人で、こんな作品創れる人は他に誰もいない。ルイス・ブニュエルの「自由の幻想」に構成を真似て自由奔放に、中味はイタリア映画的庶民リアリズムの人間暴露で、全体としては各個性派俳優の絶え間ない競演と、多面的な光彩を放つ。餅をつまらせる大滝秀治の死と隣り合わせの食の危うさ。シリアスとユーモアの渾然一体では、井川比佐志のエピソードが凄い。妻の臨終に駆け付けチャーハンを作らせ、泣きながら食べる父子の姿。ヴィスコンティの「ベニスに死す」をもじる白いスーツの男役所広司の性と食の粘着したコラボレーション。牡蠣と卵の黄身の厭らしさ。そして、本筋の宮本信子を手助けする山崎努と渡辺謙のラーメンの拘り追求の面白さ。全編映画表現の粋と正確性で、多種多様な場面を食のテーマで繋げた画期的な日本映画の傑作品。こんなうまい映画を作った伊丹監督を、絶賛する。
　1986年1月21日　　池袋東宝

公開当時は、処女作「お葬式」ほど評価されませんでした。日本食ブームで世界的に再評価されて当時の鬱憤が少しは解消されています。

超面白かった。
今著名な俳優さん達がチョイ役で出てるのも面白い。
海外でも評判良い作品らしいです。