安城家の舞踏会

第二次大戦直後における代々の名門華族の没落と、下層の人々の成り上がりを描いた吉村公三郎監督の傑作ですね‼️華族制度の廃止で爵位を失い、財産の多くを没収された安城家の当主と3人の長男長女次女の物語‼️この作品はまさしく後の日本の未来を暗示する、情け無用の下克上の社会情勢を描いてます‼️いわゆる働いて稼いでメシにありつく術を知らない華族の方々のショックは大きかっただろうし、そこにつけ込むブラックな商人たちやビジネスマン、お抱え運転手が長女に求婚したりなんてエピソードも物語に巧みに取り入れられてます‼️吉村監督の演出と新藤兼人の脚本はホントいじわるで残酷‼️安城家の人々を演じる滝沢修さん、原節子さん、森雅之さんら俳優さん達も高貴な佇まいで、華族の気品というものを漂わせる素晴らしいキャスティング‼️床の上を滑るピストルにびっくりさせられるし、広間でいつまでも二人きりで踊り続ける父と娘のラスト・シーンも美しすぎます‼️今思えば、戦後から高度経済成長を経ての日本国の隆盛の陰に、華族の方々の悲劇があったんでしょうね‼️

この作品に限らず古い映画の方が演技が自然に見えるので安心して観られる。

相応の財力があり、社会の有閑層として政治などを担ってきたヨーロッパの王侯貴族とは全く違い、日本の貴族（華族・士族）は、幕藩時代の支配層をそれなりに遇するための、いわば中間的な位置づけの制度。そもそものお話。かつての金融再編時代で言えば「ブリッチバンク（承継銀行）」みたいなものでしょうか。
あまつさえ「四民平等」を打ち出したはずの明治憲法の理念からすれば、そもそもが、例外的な「橋渡し」的な制度だったはずです。
そう考えると、本作の安城家の末路は、当然の結末といえば、当然の結末であったようにも思われます。
そのことに気がついているのか…敦子（原節子）の立ち居振る舞いが、それだけに胸に痛い一本でもありました。評論子には。

吉村公三郎監督の佳作。誇り高き華族の滅びゆく姿を切実に描いた家庭劇。それでも民主主義への期待を込めて美しく終わるところに、戦後日本の希望が感じられる。原節子、滝沢修、森雅之の名優は勿論良いのだが、全体の演技のバランスは最良ではない。吉村監督の演劇演出に不満を覚える。貴族描写をヨーロッパ映画と比較すると見劣りがするのは仕方ないのだが。日本映画が最も不得意とする分野の作品。

　　1976年　10月15日　　銀座並木座